人們有理由期待，這部同樣有歌舞表演的新作，會(huì)是《八美圖》的一次美麗延續(xù)。不過，看過早間的媒體場(chǎng)，很是失望。才華橫溢的歐容，對(duì)這個(gè)有關(guān)爭(zhēng)取婦女地位主權(quán)的老故事，雖然加入了一些于時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代元素，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以帶給整個(gè)故事足夠新意，《傀儡》繼續(xù)了歐容早期、尤其是《八美圖》的舞臺(tái)表演風(fēng)格，但無(wú)論是故事本身，還是執(zhí)導(dǎo)敘事，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前作給人們帶來(lái)的創(chuàng)意新穎和酣暢淋漓。忍不住問，歐容將一首七十年代風(fēng)格濃厚的 “老歌”重唱一遍，除取想要表達(dá)的已經(jīng)不新鮮的社會(huì)主題，藝術(shù)新意究竟何在？
《傀儡》的法文原名意思有兩層，原意指放在書架桌臺(tái)上的比較便宜的花瓶或者小擺設(shè)，引申含義和中國(guó)的花瓶一脈相承，中看不中用的女人，或者是那些活在丈夫陰影下、喪失個(gè)人身份的女人。她同樣可以是某些政治家的妻子，或者那些女政治家本人。
《傀儡》中，講述的正是上個(gè)世紀(jì)七十年代女權(quán)運(yùn)動(dòng)盛行背景下的故事�？ㄌ亓漳�-德娜芙扮演的蘇珊，是法布李斯-呂奇尼演繹的富有制傘工廠老板的妻子。她幾十年來(lái)呆在家中，外面的事情丈夫不要她查手，家里的廚房也有傭人負(fù)責(zé)，蘇珊靠跑步鍛煉，寫點(diǎn)小詩(shī)來(lái)抒發(fā)情懷。丈夫的專橫暴躁她習(xí)以為常，偶爾的自我表達(dá)，很快也在丈夫不容置疑的一句話下變成服從。這種日子直到有一天，工人為改善工作待遇條件開始罷工而發(fā)生改變。專制的老板丈夫和工人發(fā)生沖突，生病住院。對(duì)外界和工廠管理一竅不通的蘇珊被迫上陣，擔(dān)任臨時(shí)老板主持大局。好在年輕時(shí)有過一次外遇經(jīng)歷的當(dāng)年的工廠工人，如今身為共產(chǎn)黨員的議員市長(zhǎng)巴班(熱拉爾-德帕迪約飾)給她許多支持。結(jié)果令大家吃驚，蘇珊不僅成功說服工人放棄罷工，工廠重新運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)，甚至比以前更好。不過，丈夫修養(yǎng)回歸后，一切變得復(fù)雜起來(lái)： 丈夫羅伯特想要重新收回老板權(quán)力，走出來(lái)的蘇珊，卻再也不想回到家做丈夫的花瓶。
拍攝一部有關(guān)女人社會(huì)和政治中地位的影片，是歐容多年的夢(mèng)想。當(dāng)他在十年前看到巴里耶和格雷蒂的一出同名舞臺(tái)劇，馬上想到這個(gè)素材可能提供的電影可能，但如何將它轉(zhuǎn)換成自己的電影邏輯，并且使其現(xiàn)代化卻歷時(shí)漫長(zhǎng)。此外，如何避免拍成回顧老片，而是將影片和現(xiàn)實(shí)相連也是他面臨的最大難題，直到他遇到這部影片的制片，建議他拍攝一部以法國(guó)現(xiàn)總統(tǒng)薩科奇為參照的政治影片——一部法版斯蒂芬-弗雷爾斯的《女王》，緊接著2007年法國(guó)總統(tǒng)大選中的社會(huì)黨候選人賽格琳-羅雅爾又給了歐容新的靈感。
黃色過濾鏡下淡淡的懷舊色彩，營(yíng)造出上個(gè)世紀(jì)70年代的氛圍。對(duì)這個(gè)四十年前發(fā)生的故事，從政治、社會(huì)到經(jīng)濟(jì)的方方面面，導(dǎo)演都努力加進(jìn)今天法國(guó)的時(shí)事元素，但是有關(guān)女人爭(zhēng)取自主平等權(quán)力、以及法國(guó)工會(huì)的主題，本身帶有擁有濃厚的時(shí)代色彩，今天，歐容再次搬出這個(gè)話題并做為影片主題，實(shí)有過時(shí)的嫌疑。
原劇是法國(guó)歷史上家喻戶曉的話劇，歐容將它改編成一部輕喜劇。略微夸張的肢體動(dòng)作和對(duì)白，使得鮮明的舞臺(tái)風(fēng)格和《八美圖》如出一轍。不過，這里他跳出《八美圖》的封閉空間，開始讓他的演員走到世界中，品嘗原汁原味的世界本色。此外，演員的挑選和表演無(wú)可挑剔，畫面布景一如既往的優(yōu)美，編劇也幾近嚴(yán)密，它算得上一部水準(zhǔn)不錯(cuò)的輕喜劇片。不過，人物塑造和劇情上仍然有可探討之處。德娜芙扮演的妻子，擁有小資情調(diào)心態(tài)平和，一直以忠誠(chéng)安靜服從丈夫的傳統(tǒng)女性示人，卻在后半部的一次談話中，解釋本人年輕時(shí)的種種風(fēng)流經(jīng)歷。沒有任何鋪墊的轉(zhuǎn)折，更象是導(dǎo)演刻意帶給大家的意外，唐突下故事操縱痕跡明顯，可信度卻不夠。此外，影片中暴躁獨(dú)權(quán)的丈夫，時(shí)髦現(xiàn)代的秘書，每個(gè)人的角色都沒有偏離自己的方向，卻總是感覺臉譜化多于細(xì)膩的個(gè)性化。
在此之前幾部算不上太成功的藝術(shù)小品后，弗朗索瓦-歐容回到到自己拿手的輕喜劇，他沒有達(dá)到更談不上超越《8美圖》等幾部早期作品的高度，綜合實(shí)力算來(lái)是一部恢復(fù)期作品。影片進(jìn)入主競(jìng)賽單元，在導(dǎo)演本人看來(lái)，也是沒有想到的結(jié)果。
