他甚至將中國(guó)人的視角改為日本士兵，比喻成只不過(guò)“是用竹簽還是鐵線串羊肉”的不同，“事實(shí)上主料‘羊肉’是一樣的”。
影片的結(jié)尾，日本士兵角川放走了兩名中國(guó)人，并開(kāi)槍自殺。這個(gè)情節(jié)更是難以被許多中國(guó)觀眾接受，他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上展開(kāi)討論，認(rèn)為這樣“太美化日本人了！”
陸川承認(rèn)在史料記載中，“大部分參戰(zhàn)的日本老兵，在內(nèi)心中是沒(méi)有罪惡感的”，他解釋之所以這樣的安排，它更多反映了自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思：角川的崩潰其實(shí)是戰(zhàn)爭(zhēng)強(qiáng)壓在一個(gè)普通人身上的表現(xiàn)。
“這個(gè)結(jié)尾給中國(guó)以外的觀眾看時(shí)，他們都接受角川最后會(huì)自殺。”陸川說(shuō)，是否接受這樣的結(jié)局“其實(shí)就是——我們能不能把日本人當(dāng)人來(lái)看？”
導(dǎo)演說(shuō)，角川在他心目中的地位跟其他人是平等的。選擇角川作為貫穿電影的線索人物，只是從創(chuàng)作技巧上需要由他來(lái)貫穿整部電影，這樣創(chuàng)作劇本比較方便。盡管如此，陸川仍然把這條線索拉得小心翼翼，他強(qiáng)調(diào)說(shuō)，在電影里“中國(guó)人還是絕對(duì)的主角，日本人的戲份才四分之一”。
“30萬(wàn)”數(shù)字下一張張中國(guó)普通人的臉
之所以想拍攝南京大屠殺的題材，源自2005年初，看過(guò)《可可西里》的美國(guó)投資方曾找到陸川，想讓他做一個(gè)“亞洲版的‘辛德勒名單’”，劇本的主要內(nèi)容是拉貝如何拯救中國(guó)人。
陸川因此花了兩三個(gè)月查閱資料，卻發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)史料說(shuō)的都是日本人在做什么，以及德國(guó)人、美國(guó)人甚至俄羅斯人怎么救中國(guó)人的，可中國(guó)人做了什么卻很少提及。于是，他決定放棄德國(guó)人拯救中國(guó)人的劇本，去拍他心目中關(guān)于南京的電影，“在這個(gè)電影中重新為中國(guó)人立傳！同時(shí)也認(rèn)真地去面對(duì)日本人。”
在后來(lái)的多次采訪中，陸川都提到“中國(guó)人臉孔”的產(chǎn)生過(guò)程。在看了大量的資料后，陸川只花了十幾天，就在家里完成了劇本的初稿。同時(shí)他把那些相關(guān)的資料做了一個(gè)匯編和很多卡片，攝影師曹郁看完以后對(duì)他說(shuō)，這電影其實(shí)就是一張張中國(guó)人的臉。
當(dāng)初或許不經(jīng)意的話，卻讓導(dǎo)演找到了他要在電影中最強(qiáng)烈想表達(dá)的方向：我特別想通過(guò)《南京！南京！》恢復(fù)當(dāng)時(shí)中國(guó)人的面目。他發(fā)現(xiàn)，南京大屠殺題材會(huì)讓很多人不想看這個(gè)電影，因?yàn)橛X(jué)得無(wú)非就是中國(guó)人被殺。“我們特別想表現(xiàn)那些被刻意隱瞞的事情，70年過(guò)去了，現(xiàn)在你給我說(shuō)出30萬(wàn)受難者里三個(gè)人的名字來(lái)，別說(shuō)三個(gè)了，一個(gè)你都說(shuō)不出來(lái)。”
事實(shí)上，在過(guò)去國(guó)產(chǎn)同題材影片中，當(dāng)然有普通中國(guó)人的面孔。1988年羅冠群導(dǎo)演的《屠城血證》，是中國(guó)第一部表現(xiàn)南京大屠殺的影片，羅冠群在國(guó)內(nèi)的史料中找到的“幾乎都是被動(dòng)的受難者”。為了表現(xiàn)中國(guó)人的氣節(jié)，他虛構(gòu)了照相館老板一家?jiàn)^勇反抗日本士兵的故事；1995年，吳子牛執(zhí)導(dǎo)《南京1937》時(shí)，他已意識(shí)到不能“從血腥到血腥，從悲涼到悲涼”，為了顧及中日關(guān)系，要將“日本人民和嗜殺的日本士兵”區(qū)分開(kāi)，他把主人公的妻子設(shè)計(jì)為一位日本人，讓她和中國(guó)丈夫共同經(jīng)歷了7周的屠城，并生下一個(gè)叫“南京”的中日混血兒。
兩部飽含寓意卻主觀杜撰的影片，都沒(méi)有給觀眾及影壇留下多少可書之處，也逐漸淡出大家的記憶。
讓陸川對(duì)《南京！南京！》尤為自信的，是影片里每一個(gè)主要的中國(guó)人角色都有原型出處，包括那個(gè)最后活下來(lái)的小豆子。“可能我比要拍這個(gè)題材的其他中國(guó)導(dǎo)演最大的優(yōu)勢(shì)，就是看了特別多的日本兵日記。”
“在《南京！南京！》里，從主角到那一張張沉默的中國(guó)人的臉，我特別想讓觀眾能夠去凝視他們一次。從攝影、美術(shù)、化妝到服裝等部門，在對(duì)待群眾演員的造型上，給予了他們和主演一樣的對(duì)待。” 為了讓每一個(gè)個(gè)體都是鮮活而獨(dú)立，陸川對(duì)服化的要求是：每一張臉都不一樣，每一件軍服都有細(xì)微的差異。“當(dāng)時(shí)選了二百多人，每個(gè)人都做造型，再拍照片，下次按照片來(lái)做造型。”
從電影里，也很容易地看到導(dǎo)演的這個(gè)創(chuàng)作意愿，不論是主角陸劍雄、小豆子，還是在被集體屠殺時(shí)，那些沒(méi)有一句臺(tái)詞的中國(guó)士兵們；不論是妓女代表小江，還是一個(gè)個(gè)主動(dòng)站出來(lái)去做慰安婦的南京的年輕女孩們……陸川都毫不猶豫地推給特寫，把他們放大、停留在巨大的銀幕上，也逼迫進(jìn)了每一個(gè)觀影者的記憶。
“這一點(diǎn)很難達(dá)到，也很累。”陸川說(shuō)。
被放大的“抵抗”與“救贖”
其實(shí)，屠城下普通人的臉孔，在2007年更真實(shí)地出現(xiàn)在美國(guó)導(dǎo)演比爾·古登塔格拍的紀(jì)錄電影《南京》中，只不過(guò)親歷者們講述的依然是大家曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)的燒殺砍奸，盡管喚起了憤慨與記憶，卻沒(méi)有太激動(dòng)。
更早前，美麗的華裔女性張純?nèi)纾?997年以一本《被遺忘的大屠殺——南京暴行》，就將中國(guó)人在1937年南京屠城中的個(gè)人記憶，公示于眾，并將其帶入了世界戰(zhàn)爭(zhēng)史的公共記憶之中。可平靜而翔實(shí)的記錄，在當(dāng)時(shí)，也只是引起了學(xué)界和媒體的熱議。
