文：何永忠 中國東方文化研究會產(chǎn)業(yè)文化藝術委員會副會長

　　摘要：仲泊游，一位致力于當代水墨畫研究與創(chuàng)新的畫家，他的足跡遍布了中國的名山大川以及邊疆塞北的廣袤土地。自二十多歲起，仲泊游便深入民間，深入石窟，潛心研究中國古代文化的精髓。他廣泛吸收了東方與西方的文化精華，包括哲學、文學和藝術等多個領域的豐富營養(yǎng)，不斷充實自己的藝術底蘊;尤其對漢唐時期的輝煌藝術充滿了崇敬之情。仲泊游將讀書和作畫視為自己的畢生追求，在當代水墨畫的研究與創(chuàng)新方面，他力圖將傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代審美完美融合，創(chuàng)作出更多具有深遠影響的作品�！　�

　　一、藝術之旅：仲泊游的創(chuàng)作與探索

　　仲泊游不僅是一位畫家，更是一位對中國傳統(tǒng)文化有著深厚感情的學者。他深知，要想在藝術道路上走得更遠，就必須深入了解和研究中國的歷史和文化。

　　早在上世紀七十年代，仲泊游的名字在藝術界就已經(jīng)廣為流傳，享有較高的聲譽，他的作品也深受人們喜愛。然而，進入八十年代后，仲泊游似乎從公眾視野中消失，如同人間蒸發(fā)，不再出現(xiàn)在各種藝術活動和展覽中。他選擇了不同的生活方式，他不辭辛勞，跋山涉水，用數(shù)十年時間走遍了中國的大江南北。從江南的水鄉(xiāng)到西北的沙漠，從中原的古都到西南的邊陲，他用自己的雙腳丈量著這片古老的土地，用自己的眼睛觀察著各地的風土人情，體驗大自然的壯麗與神秘。在游歷的同時，他也不忘廣泛閱讀，尤其是那些充滿智慧和歷史沉淀的古籍，從中汲取靈感和知識。

　　在這樣一段充滿探索和學習的旅程中，仲泊游不斷地進行創(chuàng)作，他的畫筆始終在畫紙上舞動，從未有過片刻的停歇。他的藝術作品大多是以系列形式呈現(xiàn)的大型畫作，每一幅作品都凝聚了他無數(shù)的心血和深厚的情感。他的畫作中，既有江南水鄉(xiāng)的柔美，也有西北沙漠的蒼涼，既有中原古都的厚重，也有西南邊陲的神秘。其畫作不僅在技法上獨樹一幟，更在思想上有著深刻的內(nèi)涵。他將哲學、文學和藝術等多個領域的豐富營養(yǎng)融入到自己的藝術創(chuàng)作中。因此他的作品，既有東方的意境，也有西方的唯美，既有古典的韻味，也有現(xiàn)代的氣息，不僅給人以美的享受，更給人以思想的啟迪。然而在這些作品完成之后，他并沒有急于將它們展示給世人，多數(shù)作品都被他珍藏起來，仿佛這些作品是他與自己內(nèi)心深處進行對話的記錄。因此，盡管他的創(chuàng)作數(shù)量龐大，作品豐富多樣，但真正有機會公開亮相，被世人所見的卻僅僅是極少部分。

　　雖然仲泊游的作品并不常見于公眾視野，但從他公開的那些作品中，我們?nèi)匀豢梢愿Q見他的筆墨變化和藝術特點。他的畫風經(jīng)歷了從早期的細膩精致到后期的粗獷豪放的轉(zhuǎn)變，每一筆每一劃都透露出他對藝術的深刻理解和獨特見解。仲泊游的藝術之路，雖然低調(diào)而神秘，但他的作品無疑在當代水墨畫領域留下了濃墨重彩的一筆。

　　二、筆墨語言：仲泊游的詩與遠方

　　仲泊游的創(chuàng)作洋溢著深邃的文化底蘊，對他而言，歷史猶如現(xiàn)實的鏡像，映射出時代的演進和人性的光輝。他致力于吸收古代文化的精華，堅守著人類至真至美的精神領地，不受世俗干擾;數(shù)十年如一日，不懈地探索，追求一種返璞歸真的境界，不加修飾，順其自然，沉浸于墨海之中，以傳遞其內(nèi)心深處的印記。他的作品涉獵廣泛，包括宏偉的現(xiàn)代水墨山水、人物畫長卷、寫意花鳥、以及描繪中國歷史故事、古代神話的抽象畫作。這些作品不僅展現(xiàn)了他鮮明的東方寫意風格，還蘊含了豐富的藝術精神內(nèi)涵，欣賞他的畫作不僅是視覺上的盛宴，更是心靈上的觸動，讓人在欣賞的同時感受到歷史的厚重與文化的深邃。仲泊游以其獨特的藝術語言，巧妙地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方融合，創(chuàng)造出具有獨特個性的藝術作品，為當代藝術界注入了一股清新的活力。

　　在深入探討仲泊游的筆墨語言時，我們不難發(fā)現(xiàn)，他的藝術特色主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

　　首先，仲泊游的水墨作品中蘊含著濃厚的寫意精神。他不僅僅局限于物象的外在形態(tài)，而是更加注重通過筆墨來傳達內(nèi)心的情感和精神世界。他的筆法自由奔放，墨色變化豐富多樣，既有淡雅的墨韻，也有濃烈的墨色，從而形成了他獨特的藝術風格。仲泊游的水墨作品不僅僅是對自然景象的再現(xiàn)，更是對內(nèi)心世界的深刻挖掘和表達。他的線條充滿了情感，仿佛在無聲地訴說著他的心聲，讓人在欣賞作品的同時，也能感受到他內(nèi)心的情感波動。

　　其次，仲泊游的重彩作品則充分展現(xiàn)了他對色彩的獨到理解和運用。他不滿足于傳統(tǒng)水墨的黑白灰，而是大膽地運用鮮艷的色彩，通過色彩的對比和搭配，創(chuàng)造出富有視覺沖擊力的畫面效果，給人以深刻的印象。仲泊游在色彩的運用上，不僅追求視覺上的美感，更注重色彩所傳達的情感和象征意義。他作品中的色彩不僅僅是表面的裝飾，更是情感和思想的載體，通過色彩的巧妙運用，他能夠?qū)�復雜的情感和深邃的思想表達的淋漓盡致。他的重彩作品多以表達遠古神話居多，這些遠古神話系列畫作，以飛動的狂草線條，用具象與非象的虛幻語言，超乎形外，唱詠畫家心中弦音般的樂府。而且通過對比色的運用，畫面的立體感和層次感非常突出，不僅增加了畫面的視覺沖擊力，還賦予了作品更深的文化內(nèi)涵。

　　再者，仲泊游的作品還體現(xiàn)了對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。他不僅深入研究中國古代文化，廣泛吸收中國藝術的營養(yǎng)，還將西方藝術理念融入其中，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素巧妙結(jié)合。在藝術創(chuàng)作中，仲泊游巧妙地將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代審美相結(jié)合，既保留了中國傳統(tǒng)文化的精髓，又賦予了作品新的時代感。仲泊游的藝術視角獨特，展現(xiàn)了他在藝術創(chuàng)新方面的卓越才能。

　　最后，仲泊游的藝術創(chuàng)作還體現(xiàn)了對自然和生命的深刻感悟。他的作品常常表現(xiàn)出一種超然物外的境界，通過對自然界的描繪，傳達出對生命和宇宙的思考。仲泊游通過他的筆墨，不僅捕捉了自然界的瞬間之美，更傳達了對生命本質(zhì)的深刻理解，使觀者在欣賞作品時能夠感受到一種超越現(xiàn)實的寧靜與和諧。仲泊游的作品常常帶有一種超脫的氣質(zhì)，彷佛在引導觀者進入一個更加寧靜和深邃的精神世界。通過對自然景象的描繪，他傳達的對生命和宇宙的敬畏之情，以及對人與自然和諧共處的美好愿景。

　　綜上所述，仲泊游的藝術成就在于他將傳統(tǒng)水墨畫的精髓與現(xiàn)代藝術的創(chuàng)新相結(jié)合，形成了自己鮮明的藝術風格。他的作品不僅具有高度的藝術價值，也為中國當代水墨畫的發(fā)展提供了新的視角和啟示，在學術領域，仲泊游的藝術成就值得我們深入研究和探討，以期對當代中國畫的發(fā)展產(chǎn)生有益的影響。他的藝術創(chuàng)作不僅在視覺上給人以美的享受，更在精神層面上引發(fā)人們的思考和共鳴，使人們在欣賞他的作品時，能感受到一種超越時空的藝術魅力。仲泊游的藝術實踐和探索，不僅為中國當代藝術的發(fā)展注入了新的活力，也為世界藝術寶庫增添了獨特的東方元素。

　　三、藝術成就：仲泊游的影響與啟示

　　總的來說，仲泊游是一位在中國水墨畫領域卓有成就的畫家，他的筆墨語言獨具匠心，藝術風格多樣，充滿了深厚的文化底蘊和獨特的個人魅力，通過對他的作品及其創(chuàng)作風格的深入研究和細致分析，我們可以更加全面地理解中國水墨畫的發(fā)展，同時也為未來的水墨畫創(chuàng)作提供了寶貴的借鑒和啟示。仲泊游的作品不僅在藝術表現(xiàn)上具有獨特的魅力，而且在學術研究上也具有較高的價值。他的每一幅作品都蘊含著豐富的文化內(nèi)涵和深邃的思想情感，展現(xiàn)了他對傳統(tǒng)水墨畫技法的深刻理解和創(chuàng)新運用;通過對他的作品進行深入研究，我們可以更好地探討中國水墨畫的發(fā)展趨勢，探索其內(nèi)在的藝術規(guī)律，從而為未來的水墨畫創(chuàng)作提供更多的靈感和方向。

　　我們期待著未來的學術研究能夠更加深入地探討仲泊游在藝術領域的成就，進一步挖掘其作品中所蘊含的內(nèi)在價值和深層含義。通過對仲泊游的藝術思想、 創(chuàng)作手法以及作品內(nèi)涵進行剖析，我們能夠更加深刻地理解他的藝術追求和創(chuàng)作理念，這樣的研究不僅能夠豐富書畫領域的學術資源，還能為該領域的學術發(fā)展做出更大的貢獻。同時，我們也希望仲泊游的藝術成就能夠得到更廣泛的傳播。他的作品不僅是中國傳統(tǒng)文化藝術的瑰寶，更是推動中國傳統(tǒng)文化藝術傳承與創(chuàng)新的重要力量。通過深入研究和廣泛傳播仲泊游的藝術成就，我們能夠更好地展示中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力，為世界文化藝術的發(fā)展貢獻中國智慧和中國力量。這不僅有助于提升中國在國際文化藝術舞臺上的影響，還能促進不同文化之間的交流與理解，共同推動人類文明的進步與發(fā)展。

　　作者簡介：何永忠，筆名任柯，文化學者、藝術評論人，中國秦文研究會會員，中國東方文化研究會會員，中國民族醫(yī)藥協(xié)會健康文化工作委員會理事，中國東方文化研究會社會主義核心價值觀委員會第一屆、第二屆理事會副會長兼秘書長，中國東方文化研究會產(chǎn)業(yè)文化藝術委員會副會長。