文/張志民

　　【中網(wǎng)資訊書畫】仇東少時(shí)隨父生長在江南“魚米之鄉(xiāng)”舟山，成就在齊魯大地。從小喜歡繪畫的他，上世紀(jì)80年代初考入泰山學(xué)院美術(shù)系。步入學(xué)院殿堂并以繪畫為職業(yè)后，豐富的生活閱歷和多方位的藝術(shù)實(shí)踐使他充分感受到從事藝術(shù)的甘苦，也清醒地認(rèn)識到只能在一種藝術(shù)門類上進(jìn)行傳承、創(chuàng)新、發(fā)展，才能更有所作為。

　　畫家仇東

　　古畫論講“寄興于筆墨、假道于山川、不化而應(yīng)化，載之寡宇，山川之質(zhì)地”。仇東的國畫作品透出的就是這樣一種大氣和才情。他認(rèn)為國畫必求其博大精深，融會貫通，追求個(gè)性，不是追求怪異風(fēng)格，而是表達(dá)畫家主體與自然客體情感交融。他的這些繪畫理念始終貫穿在其繪畫創(chuàng)作過程中，使得畫作不是對景寫實(shí)，而是源于自然，高于自然，從自己的審美意識出發(fā)，把從生活、自然中汲取的素材加以提煉，形成情景交融的升華。仇東的作品展現(xiàn)了近山清奇、遠(yuǎn)山蒼莽、群山如簇、樹木崢嶸、野域清幽、溪流喧吟的山水真韻，盡顯靜寂、沉凝、虛靈、渾厚之美。他非常懂得山水畫的意象性、心象性乃至夢境中的山水境界。他十分注重傳統(tǒng)筆墨的運(yùn)用。用筆，講究書寫性、靈動(dòng)性、表情性、天趣性，筆筆力透紙背，筆隨心至，產(chǎn)生美感;用墨，注重畫面黑、白、灰的變化、協(xié)調(diào)性和純粹性，強(qiáng)調(diào)用筆的力度和墨色的藝術(shù)效果。所以他的畫面瀟灑松動(dòng)，空靈而不失節(jié)律，隨意而不失法度，意寫而不失形象，深厚而不失明快。仇東從不因循守舊，而是善于將油畫的色彩技法和書法線條恰到好處地糅合在水墨山水畫中，形成筆墨層次豐富、畫面渾厚的效果。他非常講究位置的經(jīng)營，將虛與實(shí)、清與濁、冷與暖等矛盾協(xié)調(diào)運(yùn)用。畫面大勢的處理，繪畫語言和畫面風(fēng)格的統(tǒng)一，都經(jīng)過嚴(yán)格的推敲、反復(fù)揣摩，所以他的山水畫構(gòu)圖多變、虛實(shí)相間、層次分明、絕少雷同，由此也形成了其作品拙而不精、雅而不俗、古樸而現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。

　　仇東是一位非常敬業(yè)勤奮、嚴(yán)謹(jǐn)熱情的有潛質(zhì)的青年書畫家，在中央美院王鏞工作室的山水畫研究生課程班學(xué)習(xí)時(shí)所創(chuàng)作的山水畫作品受到了王鏞先生的好評。他常說，能從事自己最喜歡的事業(yè),是人生中最大的快樂和幸福。

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