黑龍江的北部又下雪了。

　　雪景是上天奉獻給人尤其是大北方的人最美妙的風光。

　　大北方，東北之北也。

　　大梁先生說，“大北方，余生于斯長于斯，千思萬念萌于斯。”

　　他收藏一方印，“肝鬲向人如冰如雪”。還請朋友刻了一方閑章“筆游北方”。

　　他喜歡岑參的《白雪歌-送武判官歸京》，也喜歡謝惠連的《雪賦》。

　　他愛聽《我愛你，塞北的雪》，特別欣賞俄羅斯油畫家筆下的雪景。

　　他常常憶起在大小興安莽林中勞作的青春歲月。

　　多年前他在一篇文章中寫道，“冬天雪來的晚心里便慌慌的。” 還寫過不少關(guān)于冰雪的題畫詩。

　　大梁在論述冰雪藝術(shù)時說:

　　一一翻檢中國畫史，雪景圖啟始就伴隨著山水畫。雪景之美勝過其他所有景色。古代藝術(shù)家一定會與其碰撞出火花。生存時代與生存狀態(tài)決定他們選擇的多是表現(xiàn)靜謐雅逸和空曠肅寂之美。因而中國冰雪畫可謂 ，“有傳統(tǒng)，也無傳統(tǒng)”。

　　一一大北方的冰雪走進中國畫，還不足半世紀。很多畫家涌動表現(xiàn)欲望，也在苦心探索。其中有從心底升發(fā)的創(chuàng)造，也有熟路的改造。呈現(xiàn)一派春草萌生之態(tài)。

　　一一大北方的冰雪，是那種令人窒息、令語言和筆墨描繪難及一二的大美。身處興安深處，滿眼冰雕雪砌瓊樓玉宇，吸一口零下三十幾度的空氣，覺得整個人都被冰雪化了。如果你作為一位畫家，你一定要表現(xiàn)!“筆墨當隨時代”，“搜盡奇峰打草稿”。(石濤)

　　一一中國畫是畫家心中的美好。冰雪畫僅有傳統(tǒng)的雪景圖參照是遠遠不夠的，它需要從構(gòu)圖到表現(xiàn)都有一個嶄新風貌。構(gòu)圖與表現(xiàn)手段必須是全新的，古代的雪景圖與大北方的景觀截然不同。

　　一一好的筆墨就是最能表達要表現(xiàn)的，筆墨離開表現(xiàn)就“等于零”(吳冠中)。我在創(chuàng)作冰雪畫的實踐中感受到，把心中對大北方冰雪的美呈顯于宣紙，把北方的文化與藝術(shù)的修養(yǎng)融入筆墨。用筆一定要寫，由白至黑各種度的墨色是創(chuàng)作冰雪的基調(diào)，油畫還啟示我們，“雪往往不是白的”。

　　一一中國冰雪畫僅僅是童年的蹣跚初步，路還遙遠，未來潛力無限。我用我法畫冰雪，尤其是畫冰。我盡力去畫“暖雪”。所謂“暖雪”即初冬已寒尚暖，初春乍暖還寒，雪是綿軟的是絨粘的。這時的雪好堆雪人，易掛在樹上，雪花片大如鵝毛，空氣清涼又不寒徹骨。特別是初春的雪，春天來，萬物復蘇，又在春節(jié)與十五的大節(jié)氣中，瑞雪兆豐年，一派喜氣洋洋。這時的樺樹枝條紅潤，鳥兒成群結(jié)隊歡喜快樂起來。中國人傳統(tǒng)是樂觀向上的，它必然要在書畫中承載此道。這是我的追求。

　　下面欣賞大梁的“水墨暖雪”作品。