惟美無界-當代朝鮮油畫精品展·南昌

2022年10月18日 23:46:25 來源：中網(wǎng)資訊書畫

全球化語境的朝鮮藝術(shù)輸出

包貴韜(學者\策展人)

　　2020年以來“新冠”疫情的全球性傳播，導致世界面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，抗疫成為人類社會的關(guān)鍵詞。在這樣一個大的歷史背景下，朝鮮對外宣布國內(nèi)沒有新冠疫情的同時，以最嚴格的閉關(guān)措施來進一步展開防疫工作。這一舉措至今已近兩年的時間。對于國際社會而言，這一期間的朝鮮究竟是一個什么狀況?只有等待日后更多了解的機會了。從朝鮮幾乎完全中斷與外界的各種聯(lián)系至今，曾經(jīng)源源不斷的藝術(shù)輸出也完全終止�，F(xiàn)在看，這種暫且中止，似乎并沒有對朝鮮藝術(shù)在全球化第二大藝術(shù)品市場的各種推廣產(chǎn)生太大影響。

　　原因有二，一是過去三十年的朝鮮藝術(shù)輸出，集中于中國方向，所以足夠的存量資源仍可持續(xù)發(fā)力于消費市場。二是部分專業(yè)機構(gòu)已經(jīng)從做大批量作品的低端銷售，轉(zhuǎn)向推廣真正意義上代表當下朝鮮藝術(shù)價值的少部分畫家。由此，機構(gòu)不再強力追求銷售數(shù)量，而轉(zhuǎn)向和專業(yè)藏家共建未來發(fā)展空間。事實上疫情按下朝鮮藝術(shù)輸出的暫停鍵，為進一步清晰朝鮮藝術(shù)的價值和走向，帶來了探討和思考的空間，有益于朝鮮藝術(shù)國際化的行穩(wěn)致遠。

　　朝鮮藝術(shù)輸出作為國際藝術(shù)的交流現(xiàn)象，與我們一般情況下的認知有很大不同，是一種現(xiàn)在看來獨有的亞洲藝術(shù)史現(xiàn)象，這一現(xiàn)象清晰區(qū)分為朝鮮的國內(nèi)現(xiàn)象部分，和輸出后的國際化現(xiàn)場狀況。其藝術(shù)品輸出的流程，也與國際藝術(shù)品交流的基本規(guī)律不同。應該說，朝鮮藝術(shù)輸出，可以分為三個幾乎不銜接的部分在運作之中。首先是朝鮮藝術(shù)家在國內(nèi)或短時在中國的創(chuàng)作活動，這是一種基本上不明顯對接外界反饋的“生產(chǎn)”部分。藝術(shù)家們只管畫便是。

　　第二是各種擁有邊境貿(mào)易渠道的人士、機構(gòu)，把這些作品源源不斷地組織到中國，并以盡可能快的速度找到下家。這些中間渠道只考慮如何快速運營，從不做長遠打算或?qū)λ囆g(shù)家的市場予以關(guān)注。第三則是部分專業(yè)機構(gòu)立足長遠為其選出的藝術(shù)家，做市場規(guī)劃，努力把真正代表當代朝鮮藝術(shù)價值的藝術(shù)家保護好并推廣到位。而大部分機構(gòu)則將之作為邊貿(mào)項目的“物美價廉”處理掉。并不關(guān)心藝術(shù)家是否具有價值，以作品好不好賣作為唯一判斷標尺。由此，朝鮮藝術(shù)輸出就是建立在這樣一種“各自為戰(zhàn)”的斷裂帶上，實現(xiàn)了三十年的可持續(xù)性。

　　作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，朝鮮藝術(shù)家基本上不回饋、呼應藝術(shù)品市場的各種聲音，他們似乎做到了兩耳不聞窗外事的狀態(tài)，只需不斷地創(chuàng)作出作品即可。一方面，朝鮮藝術(shù)家不斷創(chuàng)作著立足現(xiàn)實語境的作品，并認為他們的創(chuàng)作及特點，正是值得驕傲之處。這種感受的生成源于他們自身的認識，同時也從市場對其創(chuàng)作的需求和銷售建立信心。他們負責畫、市場有人銷的事實，某種程度上也影響了朝鮮畫家對真實的“市場需求”的誤判。

　　另一方面有限的市場反饋和朝鮮藝術(shù)經(jīng)營機構(gòu)的低端化，也不能為藝術(shù)家們的見識助力。龐大的中國藝術(shù)品市場吸納了這部分朝鮮寫實藝術(shù)，也與當下中國藝術(shù)品市場的細分有很大關(guān)系。寫實油畫在相當長時間里仍將滿足家庭藝術(shù)軟裝的需求。這一現(xiàn)實的出處也是當前藝術(shù)教育的缺乏和滯后帶來的。從某種意義上說，朝鮮藝術(shù)輸出的歷史機遇是中國藝術(shù)品市場的吸納能力和其藝價比的特點。

　　歐洲學者認為，在二十世紀五十年代以后，社會主義現(xiàn)實主義是東歐國家的主流，代表了來自官方認同的藝術(shù)價值。與此同時，抽象主義藝術(shù)則在西方陣營取得代表主流的話語權(quán)。

　　顯然，在冷戰(zhàn)時期，這樣一種現(xiàn)實區(qū)分了兩大陣營的意識形態(tài)，而朝鮮作為社會主義陣營的一員，其藝術(shù)政策的制定，藝術(shù)界主流意識形態(tài)等等，當然以社會主義現(xiàn)實主義作為價值導向，并在這一時期開啟朝鮮式社會主義美術(shù)發(fā)展之路，至今，也有七十多年的歷程。

　　朝鮮的社會主義美術(shù)之路，與朝鮮的社會主義建設(shè)歷程，緊密聯(lián)系在一起。也就是說，藝術(shù)創(chuàng)作服務于社會主義建設(shè)，這既是領(lǐng)袖對藝術(shù)家的期許，也是藝術(shù)家能夠為國家建設(shè)做出的貢獻。藝術(shù)事業(yè)的展開，是從加油鼓勁和謳歌發(fā)展作為前提的。這使得朝鮮藝術(shù)的現(xiàn)實主義之路，有一個明確的服務對象和服務宗旨。同時，藝術(shù)家的個人成就也完全產(chǎn)生在這前提下。與此同時，朝鮮建立了自己獨有的藝術(shù)事業(yè)獎勵體系，使藝術(shù)家全身心以藝術(shù)服務于國家建設(shè)或重大政治主題時，能夠獲得榮譽和地位。

　　作為始終“圖解”朝鮮社會主義建設(shè)成就、并宣傳“正能量”為出發(fā)點的朝鮮藝術(shù)，在七十多年的發(fā)展進程中成為朝鮮是社會主義美術(shù)的主流。形成了完善的審美理想與表現(xiàn)體系。藝術(shù)史價值民族化，成為一代又一代朝鮮藝術(shù)家努力的方向。這一歷經(jīng)七十年歷程的朝鮮藝術(shù)特質(zhì)。

　　在二十世紀九十年代以后，有了某種細微的變化�？偟膩碚f，與中國藝術(shù)界在改革開放之初種種跡象有些類似的地方。但并不明確。因為對于全球化語境中的朝鮮藝術(shù)而言，貿(mào)易前提是關(guān)鍵，藝術(shù)交流則似乎可有可無。所以，市場化帶給藝術(shù)家的心態(tài)變化很大，藝術(shù)觀念則對藝術(shù)家并無太大影響，或者說影響仍僅僅是需求帶來的表現(xiàn)“內(nèi)容”的些許修正而已。

　　朝鮮藝術(shù)國際化的路徑已經(jīng)生成，至于全球化語境能夠多大程度上對朝鮮藝術(shù)、藝術(shù)家產(chǎn)生影響，當然是不確定的。但是，首先朝鮮藝術(shù)抵達已久。其次，朝鮮藝術(shù)已經(jīng)找到發(fā)展空間。第三，朝鮮藝術(shù)生態(tài)正在圍繞國際化展開生產(chǎn)。所以，我們有理由期待。后疫情時代的朝鮮藝術(shù)會持續(xù)此前的輸出，同時也一定會因為兩年的市場盤整而走向新的國際化之路。

　　主辦單位：

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