畫家杜未

　　文/陳焱

　　【中網(wǎng)資訊書畫】讀杜未的大寫意花鳥，有個(gè)非常深刻的印象，就是“寫”。寫意畫，當(dāng)然首先要強(qiáng)調(diào)一個(gè)“寫”字，所以他的作品不是“繪”，不是“畫”，不是“描”，更不是涂涂抹抹的加工制作，而是大刀闊斧的寫，大氣磅礴的寫，疾風(fēng)驟雨的寫，氣吞山河的寫，狂草一般的“寫”。對(duì)于杜未來(lái)說(shuō)，不“寫”，就無(wú)以傳承正宗中國(guó)大寫意精神;不“寫”，無(wú)法將稍縱即逝的頓悟表現(xiàn)出來(lái);不“寫”，就不能夠表現(xiàn)自己想表達(dá)的意念、意境、意氣、意態(tài)和意趣。正如他自己所說(shuō)，“我的畫，寫我的感情，他們?nèi)�都�?lái)自于傳統(tǒng)和生活。”因此，他的花鳥寓性情于法度之中，寄墨法以文心雅趣，筆之所至，意之所至，心隨筆轉(zhuǎn)，墨趣生發(fā)。古拙的線條，是他的“心電圖”;皺、擦、點(diǎn)、染，是他的脈膊律動(dòng);而他精心構(gòu)建的藝術(shù)圖式，則是他想要表達(dá)的意義、意境、意氣、意念或者意趣。

　　他“寫”出來(lái)的花鳥作品，由于用筆帶有濃厚的金石味道，所以蒼茫古拙。宋人陳師道曾在《后山詩(shī)話》中說(shuō)，“詩(shī)文寧拙毋巧，寧樸毋華，寧丑毋弱，寧僻不俗。”這里雖然說(shuō)的是詩(shī)文，其實(shí)用來(lái)品鑒繪畫同樣貼切。如果說(shuō)，古拙是其作品“寫”出來(lái)的味道和氣度，是他的作品留給觀者的印象，那么，疏簡(jiǎn)則似乎是他追求的一種人生態(tài)度。讀杜未的大寫意花鳥，可以明顯感受到充盈其間的疏簡(jiǎn)之氣。這股“氣”究竟是來(lái)自于藝術(shù)的自信，還是來(lái)自于對(duì)傳統(tǒng)大寫意精神的體悟，我們不得而知。但是，有一點(diǎn)可以肯定，就是只有深耕過(guò)傳統(tǒng)的人，才可能覺(jué)悟得到。古拙與疏簡(jiǎn)，既屬于傳統(tǒng)中國(guó)文化的審美范疇和美學(xué)品格，也是繪畫作品的一種審美格調(diào)。疏簡(jiǎn)，就是簡(jiǎn)練、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)淡、簡(jiǎn)括、簡(jiǎn)約，是一種高級(jí)藝術(shù)語(yǔ)言，是藝術(shù)的高度概括、高度抽象和高度凝練。從哲學(xué)層面來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)，就是九九歸一。所以，老子說(shuō)，大道至簡(jiǎn)。杜未的花鳥，多用簡(jiǎn)筆寫就。看似寥寥幾筆，逸筆草草，但是，簡(jiǎn)約并不簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)潔并不簡(jiǎn)陋，簡(jiǎn)淡但是豐富。每幅作品從立意到布局，從用筆到使墨，從結(jié)構(gòu)到賦彩，都一絲不茍，匠心獨(dú)運(yùn)，筆墨凝練且富于變化，都在精心營(yíng)構(gòu)屬于自己的藝術(shù)范式。一花一葉的生命狀態(tài)，一枯一榮的歲月輪回，無(wú)不在畫家心靈烙下深刻的印記，并給予畫家諸多人生啟迪和思考。也許正是這種歲月滄桑，賦予畫家一種散漫與簡(jiǎn)淡的人生態(tài)度。筆墨的多變，顯示出他的繁恰是簡(jiǎn)，他的簡(jiǎn)又恰是繁。正如他自己感悟的一樣：黃賓虹和八大，一個(gè)繁，一個(gè)簡(jiǎn)，但是殊途同歸，黃賓虹千筆萬(wàn)筆，卻是一筆;八大一筆兩筆，恰是千筆萬(wàn)筆。簡(jiǎn)也好，繁也好，都不是目的，目的在于繁簡(jiǎn)背后所表達(dá)出來(lái)的生命意緒和意態(tài)。正是在這個(gè)意義上，齊白石才說(shuō)：畫在似與不似之間。這似與不似，才是畫的性靈安居之處。平淡未必?zé)o奇，作平淡而止于平淡，平淡之外無(wú)物也;平淡之外須有物，所謂弦外之音，則平淡自不平淡。杜未的疏簡(jiǎn)也是如此。仔細(xì)品讀他的花鳥，平淡自然之中，總是透出一股呼之欲出的機(jī)趣與意緒。我以為，寫，簡(jiǎn)寫，簡(jiǎn)筆，恰恰是杜未花鳥作品的靈魂，也是大寫意花鳥的核心價(jià)值所在�？v觀中國(guó)畫史，簡(jiǎn)繁與畫格有著直接的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，畫格越高，技法越簡(jiǎn);畫格越低，技法越繁。簡(jiǎn)是高度概括。凡是藝術(shù)水平高的畫作皆技法簡(jiǎn)單、色彩簡(jiǎn)單而意趣深厚。相反，“過(guò)分講求技法者，或因意趣薄而以技法掩飾，或只知技法而不知意趣為何物。”(陳子莊語(yǔ))

　　杜未近期簡(jiǎn)筆“寫”出來(lái)的作品，比如《遠(yuǎn)矚》、《凝香》、《多壽》、《古柏吟》、《壽喜圖》、《花枝爛漫》、《芙蓉國(guó)里盡朝暉》等等，都是情之所至，一氣呵成，一“寫”而就，用筆老辣，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形象夸張，構(gòu)圖洗練，寓意深刻�；蛘哔x予作品一個(gè)美好意蘊(yùn)，或者賦予作品一個(gè)靈魂，都有著非常明確的感情指向，表達(dá)了畫家熾熱的情感和強(qiáng)烈的人文情懷。這一“寫”，寫出了意態(tài)超邁，寫出了古拙與疏簡(jiǎn)，寫出了大氣與超邁，寫出了雄強(qiáng)與霸悍，寫出了中國(guó)傳統(tǒng)文化的韻味，寫出了至剛至大的傳統(tǒng)筆墨精神。“寫”好畫，需要書法功夫，需要骨法用筆，更需要傳統(tǒng)文化做底蘊(yùn)。大寫意畫，看似漫不經(jīng)心，逸筆草草，實(shí)則法度森嚴(yán)，大有講究。這里需要弄清楚一個(gè)概念，就是何為傳統(tǒng)意義上的大寫意花鳥?寫意花鳥畫一般分為小寫意和大寫意。小寫意的特點(diǎn)是真實(shí)、生動(dòng)，是花鳥中一種比較普遍的畫法。而大寫意是中國(guó)畫里面一種難度較高、不易掌握的畫法，需要有過(guò)硬的筆墨功夫，在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，往往帶有很強(qiáng)的主觀性，造型大膽、夸張，具有很強(qiáng)的抒情性、創(chuàng)造性和趣味性等特征，給人一種瀟灑、氣派、落落大方的藝術(shù)感受。一般說(shuō)來(lái)，寫意畫著重于表現(xiàn)物象的神韻和畫家的情致。當(dāng)然，寫實(shí)是寫意的基礎(chǔ)，寫意是寫實(shí)的升華。這里所說(shuō)的升華，不是一般意義上的升華，而是基于美學(xué)范疇的詩(shī)意的、以簡(jiǎn)為尚的升華。而大寫意之“寫”，區(qū)別于西方繪畫的“繪”與“畫”，它是基于書畫同源的筆墨精神，是以具有抽象性、韻律美和節(jié)奏感的書法藝術(shù)來(lái)寫形、寫境與抒情，是畫家情感的詩(shī)意呈現(xiàn)。大寫意之“意”，則是藝術(shù)作品所呈現(xiàn)出來(lái)的意念、意氣、意境、意態(tài)和意趣�？傊�，寫意畫講究的是“寫”，講究的是“意”，重視形似而不拘泥于形似，追求“不似之似”與“似與不似之間”，強(qiáng)調(diào)的是作者的個(gè)性發(fā)揮和“意氣生發(fā)”。至于大寫意的“大”，正如孟子所說(shuō)，“充實(shí)之謂美，充實(shí)而有光輝之謂大”。它往往能表現(xiàn)出人格的偉大，心靈的偉大，以及集詩(shī)、書、畫于一體的文化意義上的精深博大。讀杜未大寫意花鳥不難看出，他在追求至剛至大的傳統(tǒng)美學(xué)精神的同時(shí)，賦予了作品傳統(tǒng)文化的精髓，這才是更高級(jí)的繪畫表現(xiàn)形式。其可貴之處在于用具象的花鳥、魚蟲、蔬果等生活中常見的題材，來(lái)表達(dá)自己獨(dú)特的內(nèi)心感受，以及關(guān)于人、輪回、生與死、幻像等玄而又玄的概念。畫面上的具象，表達(dá)的恰是畫家更為抽象的內(nèi)心世界。

　　​毫無(wú)疑問(wèn)，好的畫家，首先是一個(gè)思想者。畫家與思想者的區(qū)別只是表達(dá)方式不同：思想者使用文字語(yǔ)言，而畫家使用繪畫語(yǔ)言。

　　​【文章作者簡(jiǎn)介】陳焱，原為新華社記者、資深媒體人，國(guó)家機(jī)關(guān)干部�，F(xiàn)主要從事藝術(shù)品品鑒及藝術(shù)品市場(chǎng)研究，專欄作家，獨(dú)立藝評(píng)人，策展人。

　　更多作品欣賞：

　　畫家簡(jiǎn)介：

　　杜未，專業(yè)畫家，筆名一花一葉齋，圃堂，未廬等。天水齊壽人，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，師承張之光、蕭煥教授。主攻大寫意花鳥畫，取法吳昌碩、齊白石、八大山人、潘天壽、朱屺瞻、陳子莊、石魯、崔子范、王憨山、陳大羽等諸家，兼作書法、篆刻。

　　甘肅省政協(xié)書畫院院聘畫家。

　　天水市美協(xié)副主席。

　　天水市青年美協(xié)常務(wù)副主席。

　　天水市麥積區(qū)美協(xié)主席。

　　天水市麥積區(qū)美術(shù)館館長(zhǎng)。

　　河南省花鳥畫研究會(huì)常務(wù)理事。

　　民進(jìn)甘肅開明畫院理事。

　　中央民族大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院特聘畫家。

　　甘肅省書畫研究院花鳥畫研究室研究員。

　　天水中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)。

　　天水市政協(xié)六、七屆委員。

　　天水市青聯(lián)三、四屆委員。

　　從事大寫意花鳥畫的探索研究，兼作書法、篆刻。1993年作品曾獲中國(guó)美協(xié)、中國(guó)書協(xié)主辦紀(jì)念王羲之誕辰1690周年全國(guó)書畫大展“銅獎(jiǎng)”。第八屆全國(guó)著名花鳥畫家作品展“銀獎(jiǎng)”,第三屆中國(guó)畫家學(xué)術(shù)年展“優(yōu)秀獎(jiǎng)”，第二屆光明日?qǐng)?bào)美術(shù)獎(jiǎng)“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”，甘肅東部四市書法美術(shù)展“一等獎(jiǎng)”，甘肅省書協(xié)“龍”字書法展“三等獎(jiǎng)”，第十二屆當(dāng)代中國(guó)花鳥畫邀請(qǐng)展“佳作獎(jiǎng)”，十三屆當(dāng)代中國(guó)花鳥畫邀請(qǐng)展“優(yōu)秀獎(jiǎng)”，特邀入展第三、四、五、六、七、八、九屆全國(guó)著名花鳥畫家作品展，第十屆中國(guó)花鳥畫家優(yōu)秀作品展，當(dāng)代中國(guó)花鳥畫大展暨第十四屆當(dāng)代中國(guó)花鳥畫邀請(qǐng)展。第二、三、四、五、六、七屆“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”中國(guó)畫名家作品提名展,第一、二、三屆文化部全國(guó)群文美展、河南省第十七、十八屆花鳥畫展、全國(guó)首屆花鳥畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展、“花之魂”當(dāng)代花鳥畫邀請(qǐng)展、當(dāng)代大寫意花鳥畫名家作品展、上海大寫意畫院名家作品邀請(qǐng)展、“厚寫意”當(dāng)代中國(guó)畫一人一品學(xué)術(shù)大展，當(dāng)代逸品畫家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展，紀(jì)念“講話”發(fā)表60周年全國(guó)美展(甘肅展)，澳門東方國(guó)際畫會(huì)名家教授書畫展等。榮獲2006年十大優(yōu)秀畫家，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)道》全國(guó)最具學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)潛力的花鳥畫家。作品入編《當(dāng)代花鳥畫》、《中國(guó)花鳥畫品鑒》、《中國(guó)畫名家小品集珍》、《中國(guó)畫名家作品珍藏集》、《中國(guó)畫家》、《畫界》、《國(guó)畫家》、《藝術(shù)家》、《藝術(shù)大觀》、《中國(guó)當(dāng)代著名花鳥畫家作品集》、《第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)·當(dāng)代書畫百家叢書》等70余部，《美術(shù)報(bào)》、《書法報(bào)》、《中國(guó)書畫報(bào)》、《山西日?qǐng)?bào)》、《神州詩(shī)書畫報(bào)》、《收藏天地》、《天水日?qǐng)?bào)》等專版介紹�！秾懸饣�鳥畫淺談》、《論筆墨》、《味齋論畫》、《傳統(tǒng)中國(guó)畫形式語(yǔ)言之美》等論文散見于報(bào)刊。