作者：梁生智

　　【中網(wǎng)資訊書畫】范揚選擇“天津解放”這樣的題材進行創(chuàng)作，其實是一種挑戰(zhàn)。這種挑戰(zhàn)表現(xiàn)在幾個方面。　　

　　(范揚巨幅畫作“天津解放”完整畫面，橫幅整圖微縮)

　　首先，創(chuàng)作歷史戰(zhàn)爭中的一場重大戰(zhàn)役，如何能夠將“戰(zhàn)爭”這種特定的場面表現(xiàn)出來，尤其是落在“解放”這一點上，并不是件容易的事。因為，作為特定的歷史，作為特定的內(nèi)容，作為特定的題材是不能脫離“解放天津”這個已經(jīng)規(guī)定好的范圍去憑想象創(chuàng)作。不論這場戰(zhàn)爭的意義大小，都已經(jīng)成為歷史，作為當代的美術創(chuàng)作者，只能通過文字資料或者有限的圖像資料去了解這場戰(zhàn)爭，即使是有很詳盡的介紹，也不能直接拿來進行復制，因為畢竟用繪畫形式來表現(xiàn)有其特定的要求和審美。如果不能將“解放天津”這個特定的內(nèi)容形象、生動，極富感染力的表現(xiàn)出來，就沒有太大價值。

　　其次，表現(xiàn)這樣的題材很容易流于形式，多數(shù)時候，多數(shù)人極容易過份強調(diào)一種“重大”，使作品刻板、生硬，失去審美，固然也就談不上藝術感染力。這樣的作品我們其實經(jīng)�？梢钥吹�，尤其是各種展覽或者紀念館中。我們知道，沒有內(nèi)在精神，沒有文學敘述性，沒有價值思考的作品永遠是蒼白的。但是，如果刻板要表現(xiàn)一種“主題”，甚至機械圖解一種題材，其作品一定是永遠沒有生命力的。“天津解放”在一開始就是規(guī)定好的題材，其精神性，主題性，甚至思考也是有限定的，所以，創(chuàng)作這樣的題材如果沒有很好的駕駛能力和藝術處理能力很可能就會是費力不討好。

（范揚巨幅畫作“天津解放”整圖豎版）

　　第三，由于題材的規(guī)定性，主題的明確性，實際上留給畫家的就只有自己對題材和主題的綜合思考和審美取舍，找到最恰當?shù)谋憩F(xiàn)。而這類題材已經(jīng)有一些較成功的作品擺在那里，或者說已經(jīng)有典范。比如董希文的油畫《開國大典》，陳逸飛和魏景山《占領總統(tǒng)府》，趙建成的《換了人間——1949•北京》，唐勇力的《新中國誕生》等等。范揚創(chuàng)作“天津解放”既不能與這些已有的作品雷同，又不能在整體呈現(xiàn)上弱于這些作品。所以，創(chuàng)作“天津解放”實際上也像是一場藝術戰(zhàn)役。

　　在一開始就有著諸多局限性的情況選擇創(chuàng)作“天津解放”，必須說范揚是“藝高人膽大”。

　　為了完成這幅宏篇巨制，范揚傾注了巨大的心血。事實上，從完成的作品看，不論是整體構圖，還是細節(jié)處理，范揚在表現(xiàn)上確實“大膽”�！　�

　　(范揚巨幅畫作“天津解放”1/3圖)

　　(范揚巨幅畫作“天津解放”2/3圖)

　　(范揚巨幅畫作“天津解放”3/3圖)

　　表現(xiàn)“天津解放”必須要體現(xiàn)“大”，除了形式上尺幅的大之外，更為關鍵是的要能從作品中顯現(xiàn)出浩然之氣，體現(xiàn)出宏大之氣，體現(xiàn)出激動之氣。同時，首先要建立在能夠直接而真實地將“天津解放”這一歷史瞬間定格的基礎上。通常來講，表現(xiàn)這樣的題材，一定要突出具有代表性的人物，或者極具代表性的建筑物，也就是說要突出強調(diào)辨識率。范揚選取了具有代表性的金湯橋，但是，在這幅巨制中，范揚將金湯橋巧妙布置在會師的戰(zhàn)士當中，讓它既是背景，又是主體，物人交融形成有機整體，讓人感覺到整個“天津”在戰(zhàn)爭的洗禮后，被激動沸騰的情緒所點燃。尤其是范揚將金湯橋的橋體和解放軍戰(zhàn)士巧妙構思成一座“山峰”，將觀者的視覺左心落在偏左的“峰”頂上，立刻凸顯出了“解放”這個重大命題。不能不說是匠心與慧心的高度融合。

　　在整幅畫面中，范揚表現(xiàn)的典型人物就是會師后欣喜若狂的解放軍官兵。他們是普通的，無名的，但是，他們都是“天津解放”的英雄，是豐碑。范揚在畫面中將戴著狗皮帽子，高舉槍械的戰(zhàn)士構成了銅墻鐵壁，這些年齡不同，性別不同，經(jīng)過激烈的戰(zhàn)斗會師后，戰(zhàn)士們喜極而泣、激動萬分，此時只有一個共同的表情，那就是開懷慶祝。尤其是范揚在人群的前面布置了五個視覺點——一個叉腿揚臂歡笑的戰(zhàn)士、一個被戰(zhàn)友拋起只露出兩條腿的戰(zhàn)士、兩個熱烈擁抱的戰(zhàn)士、一個將戰(zhàn)友抱起的戰(zhàn)士、一個半蹲振臂的戰(zhàn)士——這幾個點既是整體畫面的有機組成，又是整個畫面中的視覺焦點。使整個畫面凝重而不死板，集中而不凝滯，體現(xiàn)了范揚控制巨幅畫面的藝術能力。

　　在如此巨幅的畫面中，范揚極為大膽地只選用了黑白灰紅這幾種顏色。幾道飄逸升騰的煙云和后面一道被分割的黑色天幕，飄揚在戰(zhàn)士手中被戰(zhàn)火撕裂的紅旗，戰(zhàn)士帽子上的紅星，以及戰(zhàn)士們褐紅色的面部，而占據(jù)整個畫面的是戰(zhàn)士們灰色的身體。這樣的畫面凝重而鮮活，形象而生動，統(tǒng)一而變化，有力卻抒情。有繪畫美，有雕塑美，有整體美，有細節(jié)美。

　　毫無不夸張地講，《天津解放》是一幅難得的具有史詩性的，氣貫長虹的藝術作品。

　　以下為范揚巨幅畫作“天津解放”的局部畫面：

　　畫家范揚

　　范揚，陜西禮泉人�，F(xiàn)任天津畫院院長，中國美術家協(xié)會會員、天津市美術家協(xié)會副主席、天津市中國畫學會副會長。畢業(yè)于解放軍藝術學院和中國國家畫院首屆人物畫精英班，擅長中國人物畫創(chuàng)作。作品曾在美、英、日、韓等國展出并被收藏。美術作品曾參加全國第八、九、十、十二屆美展，全軍優(yōu)秀作品展，第十屆全軍美展，第四、六屆全國中國工筆畫大展，第五、六屆中國體育美展，全國首屆“草原情”中國畫作品提名展，中國美術家協(xié)會第二十次新人新作展，慶祝香港回歸十周年美術作品展，2009年中國百家金陵畫展，建黨90周年天津市美展金獎。其創(chuàng)作的《觀海圖》被人民大會堂、中國革命歷史博物館收藏懸掛，在《人民日報》、《美術》、《書與畫》等報刊上發(fā)表美術作品及理論性文章400多幅(篇)�！陡咴�情》被中國美術館收藏。出版有《范揚畫集》、《范揚小品集》等多部畫冊。