記者近日一連看了幾個(gè)戲，主要的道具都離不開(kāi)“床”。如果說(shuō)“床”和“浴缸”稱(chēng)得上是孟京輝戲劇舞臺(tái)上經(jīng)常出現(xiàn)的道具，在他的新作根據(jù)德國(guó)電影大師法斯賓德電影改編的話(huà)劇《愛(ài)比死更冷酷》中，一張雙人床再次成為該劇中的主要場(chǎng)景；而根據(jù)石康小說(shuō)改編的反映“80后”生活的話(huà)劇《奮斗》中，男女主人公更是頻繁“上下”于舞臺(tái)中間的雙人床；青年演員趙立新剛主演完法國(guó)著名編劇讓·克勞德·卡里埃爾的作品《備忘錄》，其中主要道具就是一張大床；而在他馬上又要主演的另一部根據(jù)瑞典電影大師英格瑪·伯格曼作品改編的話(huà)劇《婚姻風(fēng)景》中，將出現(xiàn)一張“更大的床”；而曾經(jīng)由徐崢、陶虹夫婦在大劇場(chǎng)主演的話(huà)劇《情圣》即將以《Mr.情剩兒》之名在小劇場(chǎng)再次上演，劇場(chǎng)變了，演員變了，劇情也有變化，但唯一沒(méi)變的就是：主要道具還是雙人床……一位經(jīng)常看戲的觀眾對(duì)此表示質(zhì)疑：“以前的中國(guó)戲曲是‘一桌二椅’，怎么到了今天的中國(guó)戲劇舞臺(tái)，就變成‘一張大床’了？！”
不僅各國(guó)家各時(shí)代各作者各風(fēng)格的作品，都以相似的“床戲”場(chǎng)景被搬上中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)，而且最近的不少話(huà)劇中還不同程度地出現(xiàn)臟話(huà)和抽煙的場(chǎng)景。記者采訪(fǎng)一位戲劇制作人了解到，由他制作的一部話(huà)劇請(qǐng)來(lái)的主演是一個(gè)不太有話(huà)劇表演經(jīng)驗(yàn)的影視小明星。“他總是記不住臺(tái)詞，所以就自己往里面加‘水兒’詞(意指沒(méi)有什么內(nèi)容的詞)，還加了不少口語(yǔ)和粗口。但觀眾似乎挺喜歡，劇場(chǎng)效果也不錯(cuò)。”但一位帶著孩子觀看演出的家長(zhǎng)，卻既氣憤又無(wú)奈地對(duì)記者表示：“本來(lái)帶孩子來(lái)劇場(chǎng)看話(huà)劇，是想讓孩子接受一些高雅的藝術(shù)熏陶，但沒(méi)想到聽(tīng)到的臟話(huà)粗口比電視電影中還多，演員們還總是用抽煙、喝酒來(lái)表現(xiàn)頹廢的狀態(tài)。讓我們做家長(zhǎng)的真的很尷尬，以后帶孩子看戲確實(shí)得謹(jǐn)慎一點(diǎn)兒。”另外一位中年觀眾也表示：“藝術(shù)雖然源于生活，但也應(yīng)該高于生活。如果只是把生活搬上舞臺(tái)，甚至是生活中粗俗的一面表現(xiàn)，那么又何必來(lái)劇場(chǎng)呢？有的演出讓我感覺(jué)他們并不夠尊重觀眾，也不夠尊重自己，即便能博得一些人的笑聲，但得不到更多的尊敬。”
對(duì)此，北京市戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)楊乾武表示：“我覺(jué)得出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象是正常的，因?yàn)閯?chǎng)本身也是一種娛樂(lè)的場(chǎng)所，而娛樂(lè)有它粗俗的一面。無(wú)論是莎士比亞的戲劇，還是中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，其實(shí)都有很多粗俗市井的東西。這也是一種宣泄，在某種程度上起到了一種心理治療的作用。尤其對(duì)于陷于巨大孤獨(dú)感、感到抑郁、壓抑的當(dāng)代都市人來(lái)說(shuō)，群體娛樂(lè)是一種有效的宣泄和治療。”但楊乾武也強(qiáng)調(diào)：“但是劇場(chǎng)里的表演不應(yīng)該為‘臟’而臟，為‘床’而床；不應(yīng)該刻意地去迎合粗俗。如果很多演出的表現(xiàn)形式都很雷同，那說(shuō)明我們的創(chuàng)作者不夠高明。”
看來(lái)，劇場(chǎng)不僅是高雅的藝術(shù)場(chǎng)所，也是大眾的娛樂(lè)場(chǎng)所，因此出現(xiàn)上述的現(xiàn)象并不值得大驚小怪。尤其如果是劇情或者人物需要，就更無(wú)可厚非。但是，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，貧乏的想象力和雷同重復(fù)的表現(xiàn)手法，并不值得稱(chēng)道。尤其，當(dāng)只能靠“粗俗”或者“模仿”來(lái)吸引一批觀眾的同時(shí)，也會(huì)有另一批觀眾因此而離開(kāi)劇場(chǎng)。
本報(bào)記者 王潤(rùn)
