“旭日陽剛”組合將演唱成名曲《春天里》，“西單女孩”則帶來一曲《想家》，深圳民工街舞團帶來重新編排的舞蹈《咱們工人有力量》，呼啦圈世界紀錄保持者金琳琳將在節(jié)目《非常1＋1》中挑戰(zhàn)自己的世界紀錄……“草根明星”是今年春晚的一大亮點，整臺晚會共有5個節(jié)目的表演者都是來自基層的普通人。
2011年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會將于2月2日除夕20時起現(xiàn)場直播。變革不只體現(xiàn)在節(jié)目的編排上，兔年春晚還要在主持環(huán)節(jié)上動刀。據透露，除了春晚開場和零點敲鐘環(huán)節(jié)6位主持人要齊齊在主舞臺上亮相外，其他環(huán)節(jié)里幾位主持人都將穿插在觀眾隊伍當中，隨時拿著主持話筒與觀眾互動。
“總之，要使整臺晚會真正聯(lián)歡起來。”央視春晚總導演之一陳臨春說。
就在多個門戶網站推出的網絡春晚正在淪為電視臺傳統(tǒng)春節(jié)晚會的“伴生品”，和最初網絡春晚誕生時平民路線、草根狂歡的宗旨已經漸行漸遠的時候，一再飽受觀眾詬病的央視春晚卻大打“聯(lián)歡”牌，試圖放下身段接上地氣，重新找回上世紀80年代初期春晚的那種輕松、隨意、溫馨的氛圍。
營造歡樂祥和的節(jié)日氣氛，讓人們在歡聲笑語中度過除夕之夜，是春節(jié)聯(lián)歡晚會的主要功能，因此聯(lián)歡性是春節(jié)晚會的本質屬性和重要特征�？墒墙陙�，當中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會被大家習慣性地簡稱為“央視春晚”的時候，我們驚異地發(fā)現(xiàn)，“聯(lián)歡”兩個字也隨之不翼而飛了。
1983年，中央電視臺第一次辦春晚，導演黃一鶴白手起家，此后20多年，春晚成了央視每年除夕夜必上的一道“年夜飯”。現(xiàn)在央視一些老編導還記得當時簡陋的現(xiàn)場，舞臺下面設了很多茶座，參加演出的演員上臺前后都在下面坐著，邊嗑瓜子邊聊天，很自娛自樂。
1983年的春晚，劉曉慶作為主持人，念完一封電報后，忽然自己臨時加了一段：“此時此刻，我最想念我的爸爸媽媽，我想你們一定坐在電視機前看節(jié)目……”
那時的春晚非常靈活機動，觀眾電話可以直接打進演播廳點播，當年任廣電部部長的吳冷西頂著壓力拍板，讓李谷一演唱了觀眾點播的、曾被列為“禁歌”的《鄉(xiāng)戀》，此歌一經播出，無數觀眾激動不已。在當年的春晚上，李谷一一人連唱了7首歌。
這樣的場面再也不可能出現(xiàn)了。
上世紀90年代初，央視春晚進入“盛典式”生存。舞臺一年比一年璀璨，明星一年比一年大牌，為了保證精品級的質量，央視春晚直播之前要經過5場彩排，每個節(jié)目卡分卡秒，演員基本上一句話都不能多說，舞臺上的站位都不能隨便走動，別說跟觀眾的互動了。出于播出效果的考慮，央視春晚甚至連現(xiàn)場真唱都不敢輕易嘗試。
而更大的變化在于，除了保持歡樂喜慶的氣氛，還要對過去一年國家的偉大成就進行贊頌。因此，我們才在春晚的舞臺上看到了創(chuàng)作者太多的糾結：一段本來爆笑的小品，最后被硬生生地塞入一段主旋律的煽情；提到人民公仆，一定要飽含熱淚，滿腔深情……
背離了歡樂初衷之后，央視春晚也給自己背上了沉重的枷鎖，試圖讓全國人民滿意、讓主管部門滿意、讓廣告商滿意的現(xiàn)狀，把央視春晚變成了一臺“不能犯錯的晚會”。
趙本山曾自嘲說，在央視春晚，他是一個尷尬的角色。其實，春晚在中國人的春節(jié)文化生活中，何嘗不是一個尷尬的角色？
知名傳播學者潘知常曾撰文分析說：“就如中國過年傳統(tǒng)中的其他活動一樣，春節(jié)聯(lián)歡晚會當然承載著必要的敘事，但這種敘事更多的應該是民間話語，但今天的春節(jié)聯(lián)歡晚會承載了太多的主流意識形態(tài)的內容，凸顯了更為宏大的敘事功能，這是春節(jié)聯(lián)歡晚會最初的主創(chuàng)者所始料不及的。”
曾是上世紀80年代最早幾屆央視春晚導演組成員并擔任1997年和2004年央視春晚總導演的袁德旺，說到自己那幾年的總導演經歷，感覺像趕火車一樣累，“編輯思想、表演形態(tài)、語言規(guī)范，包括方方面面的包裝都要規(guī)范，棱角都要砍掉。有些話在地方衛(wèi)視可以說，在央視不可以；有些表演形態(tài)，在地方衛(wèi)視可以，在央視也不可以。”
這樣的矛盾，其實觀眾不難理解。如今的語言類節(jié)目有很多禁忌，把握尺寸很不容易。既不能流于低俗，又得讓包袱抖得響，同時還得注意不能冒犯貶低了哪個社會群體。這樣平衡來平衡去，像當年馬季的相聲《宇宙牌香煙》的那種諷刺力度也就一去不復返了。
“上世紀80年代，老百姓需要，喜歡看；90年代上半期，觀眾需要，明星更需要，上了春晚能名利雙收；90年代中期以后，演員需要，廠家更需要。”中央電視臺文藝中心高級編輯江則理這樣總結央視春晚的階段性變化。在他看來，從領導審查、節(jié)目挑選到內容組織，央視春晚都太累了，太追求完美了，應該松松綁。
許多網友都認為，此前網絡春晚之所以受到網民的歡迎，是因為網絡春晚大多擺脫了20多年來傳統(tǒng)春晚的束縛和限制，沒有穿著重彩華服行走在大年夜。
“今年要強化聯(lián)歡性，讓臺上臺下、場內場外互動。”陳臨春說。也許是央視春晚正襟危坐的時間太長了，對于這次主持形式的創(chuàng)新，幾位主持人頗有點“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”，擔心觀眾接受不了這樣的變化，而且如此一來，主持人對現(xiàn)場的掌控就會陷入一種近乎“無序”的狀態(tài)，對主持人的功力也是一個極大的挑戰(zhàn)。
雖說今年央視春晚中主持人將承擔起互動的大任，但在目前無法做到輕裝上陣的前提下，央視春晚如何找回當年輕松的互動？“聯(lián)歡”的效果又如何？大家還將拭目以待。
