記得今年上半年，《幸福魔方之透支愛情》這期節(jié)目特別紅火，就先介紹給一朋友看，當時她的感情處于即將分手的狀態(tài)，她邊哭邊看節(jié)目，節(jié)目看完了，眼睛也哭腫了，以至于兩天沒敢出宿舍門，有人見狀，于是她就推脫責任怪我給她介紹了該節(jié)目，并讓她產(chǎn)生了對目前愛情狀況的失望和對未來愛情狀況的擔憂。
后來，網(wǎng)上批評和質(zhì)疑的聲音越來越多，質(zhì)疑節(jié)目中的“原原”和男友“俊浩”在不同期的節(jié)目里都出現(xiàn)過。朋友知道真相后大怒，并斥責他們是欺騙觀眾感情的騙子，更后悔自己邊看邊抹眼淚。
其實，這些情感類的節(jié)目，觀眾都希望聽一個故事，更希望有一個完美的結(jié)局。但更多的時候觀眾更期待著播放的節(jié)目是事實本身，而不是為了提高收視率而找演員演已經(jīng)編好的故事。觀眾的眼睛是雪亮的，不會是看了一期之后就不再關(guān)注，久而久之，破綻一定會漏出來，只不過是時間早晚的問題。
澳門澳亞衛(wèi)視《分手擂臺》的第48期，講的是一個不孝子因嫌自己母親長的丑，想盡一切辦法侮辱、嘲諷她，姐姐在節(jié)目上控訴他的不孝，一時間吵架打鬧以及當事人的哭訴盡在節(jié)目之中。
網(wǎng)友總結(jié)：其節(jié)目以爭吵為主，不乏惡搞、催人淚下等元素，節(jié)目組為了提高收視率，為了能夠吸引臺灣以及大陸觀眾的眼球，當事人在爭吵中經(jīng)常發(fā)生肢體沖突，對于其中的言行，仁者見仁智者見智。
如果媒介文化只是一個倡導(dǎo)“為了不哭大聲笑”“為感動而感動”的文化，那么這種文化指導(dǎo)下的節(jié)目只能是功利的快樂主義的娛樂節(jié)目，這種文化也絕對不是訴諸感情、道德理想的情感類節(jié)目的支撐文化。
導(dǎo)演程小東曾經(jīng)說過：“不能過了。雖然這樣短時間內(nèi)可以吸引觀眾，令人感到新奇，但長久下去是沒有立足之地的。”畢竟，人生大起大落的命運和曲折離奇的傳奇只是少數(shù)，大多數(shù)是普通人普通的生活、情感。激烈的矛盾沖突固然能吸引眼球，而能從平淡真實中提煉出人生哲理況味的節(jié)目更令人回味無窮。只有依靠真情實感、思想力量和觀念力度，才能真正吸引觀眾，留住觀眾。畢竟人都是善良的。
托爾斯泰說，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。如果看這類節(jié)目就像在看鄰居吵架，那么盡管人類都有窺探別人隱私的愛好，如魯迅先生所言，國人有特別喜歡圍觀的劣根性，但看得多了也都會產(chǎn)生審美疲勞。真正能觸動人、吸引人的，應(yīng)當是對心靈、對人性的思索，是對人世間親情、愛情、友情的呼喚和觸摸。
其實，觀眾對節(jié)目的要求很簡單，就是要故事的真實性、媒體的公信力。因此竊以為，電視情感傾訴類節(jié)目需用人文精神來重塑品牌形象，將重點由“情感撫慰”向“價值引導(dǎo)”轉(zhuǎn)變，不僅關(guān)注解決情感糾紛，而且呼吁大眾重視弱勢群體的生存需要，以健康向上的價值觀引導(dǎo)觀眾的審美取向。必須指出，人是感性和理性的統(tǒng)一，感情的宣泄過后必然是理性的張揚與回歸。而目前情感類談話節(jié)目顯然煽情有余、理性不足，有必要實現(xiàn)理性的回歸，使情感類電視談話節(jié)目感性與理性相得益彰，共同提升節(jié)目價值。
