最近兩個有關(guān)戲曲的熱點話題讓然產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的聯(lián)想：《時代》駐京辦記者憂愁京劇變成遺跡。感嘆古老的京劇藝術(shù)正在被商業(yè)化和現(xiàn)代化吞噬。而中國最大的戲曲頻道央視戲曲頻道、堪稱臺柱子的主持人白燕升風(fēng)傳要出走河南臺。

《新華日報》的一則消息說：“記者從央視工作人員處獲悉，央視戲曲節(jié)目主持人白燕升將離開央視遠(yuǎn)走河南。河南臺一位工作人員告訴記者，此事雖尚未公布，但已成定局。白燕升是河南省引進(jìn)的文化重點人才，他將不再只以主持人的形象出鏡，還要以副臺長的身份主抓河南衛(wèi)視。”

兩則消息聯(lián)系起來談，還是關(guān)于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)如何在商業(yè)化現(xiàn)代化環(huán)境中重現(xiàn)生機的生存問題。雖然京劇藝術(shù)近年來也在各界的大力扶植下出現(xiàn)“小井噴”，在吸引年輕觀眾、推新劇目、形式創(chuàng)新、培養(yǎng)新人等環(huán)節(jié)上依然面臨難題。央視戲曲頻道這個全國最大的專業(yè)化頻道平臺也面臨河南衛(wèi)視戲曲節(jié)目崛起的競爭挑戰(zhàn)，河南衛(wèi)視把央視戲曲頻道主持作為挖人對象，也可謂一種硬實力使然。一個不爭事實是，河南衛(wèi)視《梨園春》已經(jīng)成為電視戲曲節(jié)目不可撼動的品牌霸主。

風(fēng)傳白燕升出走河南的消息在微博客中引發(fā)熱烈討論，有的博友甚至不知道他是誰，可見這些博友根本就沒有關(guān)注過戲曲頻道的節(jié)目。白燕升可謂戲曲頻道名副其實的臺柱子，出鏡率最高，如果年輕博友不識其廬山真面目，從一個側(cè)面也可看出戲曲節(jié)目在80、90年后的影響力還很差，與追人氣名星和火爆的選秀節(jié)目相比簡直不能同日而語。

白燕升出走河南衛(wèi)視的可能性究竟有多大？這要取決于河南衛(wèi)視給與他的事業(yè)平臺前景有多大。為何河南衛(wèi)視能辦成最知名的戲曲欄目《梨園春》？大背景看，河南是農(nóng)業(yè)人口大省，農(nóng)村觀眾是鐵桿戲迷，這個基數(shù)龐大而穩(wěn)固。豫劇的好學(xué)易唱、群眾基礎(chǔ)深厚也是主因。《梨園春》的節(jié)目形式借鑒草根選秀形式、吸引草根戲迷參與以及加上品牌化營銷手段，都讓這檔節(jié)目走出河南走向全國。而央視戲曲頻道雖然節(jié)目資源很豐富，節(jié)目平臺也很大，但戲曲唱段、劇場轉(zhuǎn)播為主的形式，還缺少《梨園春》這樣的品牌節(jié)目。河南衛(wèi)視想挖來白燕升為戲曲節(jié)目再拓展空間，也看出其叫板央視戲曲頻道、辦成全國電視戲曲新霸主的戰(zhàn)略“野心”。因此吸引人才去留的關(guān)鍵因素還是看事業(yè)平臺的前景。

傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)何處去？《時代》雜志駐京辦記者感嘆京劇變成遺跡的悲觀論調(diào)引發(fā)人們對戲曲藝術(shù)走向的思索。在泛娛樂的大眾文化年代，商業(yè)化、現(xiàn)代化環(huán)境下，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)“曲高和寡”，受眾老齡化、農(nóng)村化、邊緣化，贏得不了80后、90年后的文化藝術(shù)無疑面臨最大危機。戲曲藝術(shù)博大精深，讓年輕觀眾接受和喜歡需要一場新的文化改造創(chuàng)新工程，青春版《牡丹亭》的成功就是生動的樣板。以適當(dāng)?shù)默F(xiàn)代元素創(chuàng)新改造戲曲，用更貼近性多樣性的手段傳播戲曲無疑是必需的。讓戲曲藝術(shù)再現(xiàn)生機是一場任重道遠(yuǎn)的“藝術(shù)革命”。