作者：張頤武
今年“春晚”最為引人注目的角色似乎就是“小沈陽(yáng)”。他真正通過“春晚”成了家喻戶曉的人物，迅速成為社會(huì)的焦點(diǎn)，在互聯(lián)網(wǎng)和紙媒中形成了熱議的浪潮，而他的形象和語(yǔ)言方式也成為了模仿和挪用的資源。小沈陽(yáng)在這個(gè)經(jīng)濟(jì)面臨挑戰(zhàn)的春節(jié)期間成為了快樂的證明，既成為電視臺(tái)和演出市場(chǎng)最受歡迎的人物，當(dāng)然也引起了見仁見智的討論和分歧的意見。這股“小沈陽(yáng)旋風(fēng)”現(xiàn)在還沒有衰減的趨勢(shì)，其實(shí)也反映了社會(huì)和文化變化的一些方面，值得反思和探討。
“小沈陽(yáng)”的走紅當(dāng)然還是春晚這個(gè)平臺(tái)經(jīng)過26年的發(fā)展所具有的巨大的影響力的證明。人們常常說小沈陽(yáng)可謂“一夜成名”，這其實(shí)不可能是說他從前沒有積累，只要有這樣的舞臺(tái)就可以成名，而是說沒有這個(gè)平臺(tái)，即使身懷絕技，也難有被全國(guó)觀眾乃至全球華人觀眾了解的機(jī)會(huì)。這說明“春晚”所具有的文化效應(yīng)仍然是異常重要和不可替代的，而今年春晚嘗試找回過去“聯(lián)歡”的互動(dòng)性和小節(jié)目活潑生動(dòng)的氣韻的努力也獲得了社會(huì)的認(rèn)可。春晚依然是社會(huì)生活中的“最大公約數(shù)”，仍然是大年三十晚上的“新民俗”。在這個(gè)舞臺(tái)上演出是巨大的機(jī)遇和考驗(yàn)，而在這個(gè)舞臺(tái)上的成功，就意味著一個(gè)全世界最大的觀眾群體的肯定。這一點(diǎn)其實(shí)在“小沈陽(yáng)”這里再度得到了證明。
“小沈陽(yáng)”的成功其實(shí)也說明以趙本山為標(biāo)志的來自于東北“二人轉(zhuǎn)”文化的傳奇仍然在延續(xù)和發(fā)展。東北“二人轉(zhuǎn)”文化一方面通過“劉老根大舞臺(tái)”等演出場(chǎng)所成功地保持并發(fā)展了自己的文化特色和傳統(tǒng)技藝，同時(shí)也保留了它和觀眾之間直接的、面對(duì)面互動(dòng)的傳統(tǒng)。另一方面，通過喜劇小品、電視劇等形態(tài)使得“二人轉(zhuǎn)”所培養(yǎng)的各方面的人才得到了更廣闊的發(fā)展空間，使得“二人轉(zhuǎn)”超越了自己的地域性而在新的形式中得到了發(fā)展。在這些形態(tài)中，“二人轉(zhuǎn)”不再以傳統(tǒng)的方式存在，而是其許多重要的基本元素通過諸如編劇、導(dǎo)演和演員的努力，滲透到其他的藝術(shù)形式之中。這既是一種傳統(tǒng)農(nóng)耕時(shí)代所流傳的文化形態(tài)的延續(xù)，又是新的文化產(chǎn)業(yè)的展開。可以說，“二人轉(zhuǎn)”已經(jīng)不再僅僅是東北的一種傳統(tǒng)民間藝術(shù)，而已經(jīng)轉(zhuǎn)化為一種具有全國(guó)性影響和通過電視、網(wǎng)絡(luò)等各種媒介輻射的獨(dú)特文化產(chǎn)業(yè)資源。如今年“春晚”的小品《不差錢》，其劇本未必完全盡如人意，但趙本山和“小沈陽(yáng)”的表演功力和“二人轉(zhuǎn)”文化中獨(dú)特的營(yíng)造喜劇氛圍的技巧的運(yùn)用，仍然使得這個(gè)小品能夠取得成功。這其實(shí)就是“二人轉(zhuǎn)”文化具有的獨(dú)特魅力。
這種魅力其實(shí)來自于兩個(gè)方面，一是在長(zhǎng)期的演出市場(chǎng)中磨煉所造就的獨(dú)特的“絕活”。這既是傳統(tǒng)“二人轉(zhuǎn)”技藝的傳承，又需要和新時(shí)代觀眾的趣味相適應(yīng)的發(fā)展和變化。比如趙本山出色的模仿能力，往往用在模仿鄉(xiāng)村老人等方面，而“小沈陽(yáng)”則更加時(shí)尚化，如更多地演唱當(dāng)下流行歌曲等。這種模仿的能力是“絕活”，但模仿的對(duì)象則可以與時(shí)俱進(jìn)。這種經(jīng)過長(zhǎng)期演出磨煉的“絕活”一旦有了更大的平臺(tái)和機(jī)遇，就會(huì)有淋漓盡致的表現(xiàn)。二是由于長(zhǎng)期市場(chǎng)化的演出，像趙本山和“小沈陽(yáng)”這樣的演員都有在現(xiàn)場(chǎng)充分地把握觀眾情緒的超凡能力，對(duì)于人情世故和生活情態(tài)有深入的理解，因此能夠讓臺(tái)上臺(tái)下充分互動(dòng)，能夠讓全場(chǎng)的氣氛飆到最高。這種魅力的核心當(dāng)然是以觀眾為中心的，“絕活”是為了能夠更好地表現(xiàn)基本功，“互動(dòng)”則可以抓住觀眾的注意力。而“二人轉(zhuǎn)”師徒相傳的傳統(tǒng)在這里也成為培養(yǎng)人才和凝聚力量的一種路徑，現(xiàn)在看來，趙本山的巨大影響力和對(duì)于徒弟的幫助實(shí)際上非常有利于人才的脫穎而出。正是在這樣的背景下，“小沈陽(yáng)旋風(fēng)”才有可能出現(xiàn)。
當(dāng)然，“二人轉(zhuǎn)”的文化也存在著未必完全脫離低俗的弱點(diǎn)，往往會(huì)限制它在大平臺(tái)上的發(fā)展和表現(xiàn)的深度，這會(huì)成為它發(fā)展的瓶頸。這也是需要加以提高和轉(zhuǎn)化的，但它和觀眾直接互動(dòng)的能力和始終關(guān)切觀眾反應(yīng)的能力卻是它最寶貴的東西，也值得繼續(xù)發(fā)揚(yáng)。同時(shí)，我們往往經(jīng)常要求文藝有更深遠(yuǎn)的社會(huì)和文化意義，這當(dāng)然是合理的。但另一方面，讓人們能夠有輕松的、無重負(fù)的歡笑，其實(shí)也對(duì)于人們減輕面對(duì)生活的壓力，促進(jìn)社會(huì)的和諧和健康發(fā)展有積極的意義，也不宜給予輕易的否定和簡(jiǎn)單的抹殺。“小沈陽(yáng)旋風(fēng)”在這方面對(duì)于我們也有所啟示。（原題：“小沈陽(yáng)旋風(fēng)”的啟示） (本文來源：北京青年報(bào) )
