不必看其他人的小品，單是從“小沈陽”師傅趙本山的作品中，我們就發(fā)現(xiàn)，那些膾炙人口、觀眾愛看的小品都是貼近普通人日常生活，發(fā)現(xiàn)與揭露其中的荒謬和可笑，肯定與贊揚(yáng)普通人的情感和美德的。無論是早期的《相親》、《紅高粱模特隊(duì)》，還是2000年前后的《昨天今天明天》、《鐘點(diǎn)工》，抑或是近些年的《賣拐》、《賣車》等作品，都洋溢著濃郁的生活氣息，厚重、鮮活而機(jī)智。趙本山的特點(diǎn)就在于，他抓住了一些特征，用極富個(gè)性的語言和動(dòng)作加以表現(xiàn)，塑造出了一批“源于生活、高于生活”的人物形象。
而遺憾的是，這一切在包括《不差錢》在內(nèi)的“小沈陽”的作品中是看不到的。如果通過網(wǎng)絡(luò)視頻逐一觀看“小沈陽”的其他演出，不難發(fā)現(xiàn)：性別錯(cuò)位的反差、驚人的歌唱模仿能力、夸張滑稽的肢體動(dòng)作是“小沈陽”的三大搞笑“絕招”。而這些“絕招”幾乎出現(xiàn)于他所有的表演之中。這不能不讓人疑惑，難道“小沈陽”就會(huì)這些？一旦“絕招”用完，觀眾看膩了，“小沈陽”還能火多久呢？
目前，觀眾之所以對(duì)“小沈陽”掌聲如潮，很大程度上是因?yàn)樾迈r感。一個(gè)以嬌羞少女的扭捏姿態(tài)出現(xiàn)于舞臺(tái)之上的東北大老爺們兒，你想不新鮮也不行啊。但是一時(shí)的新鮮過后，能不能讓人回味，卻是一個(gè)很大的疑問。真正優(yōu)秀的表演作品是不能只靠幾句俏皮話、幾個(gè)笑話段子來打發(fā)的，而嘩眾取寵的藝人做派更是藝術(shù)生命的大敵。“小沈陽”的表演缺乏生活的厚重感，活潑有余而失之膚淺，離真正的藝術(shù)尚有很遠(yuǎn)的距離。
也許這樣的評(píng)價(jià)過于嚴(yán)苛了。其實(shí)，“小沈陽”的才華毋庸置疑，我們也為東北黑土地上能不斷出現(xiàn)這樣的人才而驚喜。但是在今天“小沈陽”被掌聲和贊揚(yáng)包圍的時(shí)候，多一點(diǎn)冷靜的提醒，也未嘗不是一種愛護(hù)之意。
在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮涌動(dòng)的時(shí)代，“藝術(shù)家”頭上的神圣光環(huán)早已褪去。但是，無論時(shí)代怎樣變化，真正有志氣的藝術(shù)工作者永遠(yuǎn)把“智慧與卓越”視為唯一的藝術(shù)追求。這樣的追求促使他們貼近生活，砥礪技藝，增進(jìn)修養(yǎng)。由此，他們的藝術(shù)之路才更加寬廣。我相信，這是所有喜愛“小沈陽”的觀眾共同的期望。
