在大師的庇蔭之下，新人如何走出他們的影子？新一代填詞人并不避諱：“大師影子”是不可避免的。如果你能在充滿限制的條件下寫出你想寫的東西，而且能被接受，就可以為下一次的創(chuàng)作爭取到更高的自由度。

如果不是和黃偉文有了關(guān)聯(lián)，可能你還聽過小有名氣的喬靖夫，但你未必會(huì)留意到誰是林詠謙，誰是林寶，在今年之前他們又寫過哪些歌；如果不被標(biāo)簽為“林夕的徒弟”，你也未必會(huì)對(duì)林若寧、林日曦有印象，就算近年他們有若干大熱作品。

按照十年一個(gè)時(shí)代的人事更迭，入行二十多年的林夕、寫了十幾年的黃偉文早應(yīng)被后浪推前浪。而他倆直到今日，盡管寫詞數(shù)量還及不上高峰期的零頭，但在粵語詞壇依然稱霸。是香港地這十?dāng)?shù)年的時(shí)間齒輪轉(zhuǎn)得特別慢嗎？還是粵語歌的市場已經(jīng)萎縮得容不下其他能寫詞的人了？為何要有林、黃二人的光環(huán)才能讓上述那些填詞人獲得更多機(jī)會(huì)？這兩個(gè)不同形式的聯(lián)盟給當(dāng)下粵語詞壇帶來哪些積極的改變？業(yè)內(nèi)又如何看待這種作戰(zhàn)方式的前景？南都記者在數(shù)月來的多番采訪中，探尋答案。

A 字頭誕生之探因

不可否認(rèn)，林夕與黃偉文佳作頻現(xiàn)，讓人不得不服。但難道在往后的十年、二十年，香港樂壇的歌手換了一波又一波，唱的繼續(xù)是這兩個(gè)人的作品？詞評(píng)人黃志華和研究粵語詞壇的學(xué)者朱耀偉認(rèn)為，要林夕和黃偉文完全退出幕后，新一代的填詞人才能獲得多一些空間，扭轉(zhuǎn)多年來不健康的生態(tài)。

“你要知道有他(黃偉文)的關(guān)系是有多大的幫助！”加入聯(lián)盟后陳詠謙今年的產(chǎn)量直線飆升：“他和別人說一句，‘他行的，你找他寫吧’，監(jiān)制的耳朵立刻就軟了！因?yàn)橐粋�(gè)大家都信任的人相信我。”

林、黃二人稱霸已久，粵語詞壇亟待改變

成為香港詞壇中堅(jiān)支柱、大師級(jí)明星的林夕，一定還記得在粵語歌蓬勃興起的1980年，懷揣著填詞夢的他，把作品寄去參加舊曲新詞比賽并獲得冠軍的快樂感覺。那是電視撈飯的年代，電視主題曲帶動(dòng)粵語歌成為那時(shí)最I(lǐng)N的潮流，滿街是唱片鋪，店鋪里飄揚(yáng)著粵語流行歌，舊曲新詞比賽的通知可以在街角遇見。除了盧國沾、黃霑和鄭國江，也有不少名氣略小的人在寫歌詞。林夕、小美他們那時(shí)還是學(xué)生，日夜受著粵語歌的熏陶。當(dāng)時(shí)的粵語歌有多無敵？鄭少秋唱的《楚留香》(鄭少秋版 苗僑偉版 朱孝天版)成為大多數(shù)殯儀館的必備歌曲，“千山我獨(dú)行不必相送……”前些時(shí)候天林叔(王天林)出殯時(shí)，用的也是《楚留香》。

這些年來，林夕眼看填寫《楚留香》的霑叔(黃霑)已經(jīng)仙游，盧國沾、鄭國江等前輩早已淡出詞壇，入行時(shí)間與自己較相近的林振強(qiáng)和潘源良都沒再填詞了，1990年代相當(dāng)活躍的周禮茂也離開了這個(gè)行當(dāng)。但林夕這一寫，就是二十多年。比他晚些入行的黃偉文也寫十幾年。資深詞評(píng)人黃志華說，一個(gè)填詞人的職業(yè)生涯是有壽命的，大約是十年，隨著聽眾的成長、主消費(fèi)力人群的變更，一個(gè)十年過去，就需要有新的填詞人冒起。但林夕已寫了二十多年，黃偉文入行也有十?dāng)?shù)年了。

香港樂壇幾年前就響起過對(duì)二人常年稱霸樂壇的諷刺聲音，“兩個(gè)人書寫六百萬人的心聲”。有人將填詞界百花齊放的終結(jié)點(diǎn)，定在“四大天王”時(shí)代。黃霑先生的博士論文提過，“四大天王”時(shí)代是香港樂壇最后的輝煌。那些年，非情歌冧歌K歌不紅，詞曲創(chuàng)作的空間明顯收窄，許多填詞人逐漸淡出，唯林夕與黃偉文覓得繼續(xù)走紅的機(jī)會(huì)。香港十大中文金曲歷屆頒獎(jiǎng)禮的賽果，記載著林夕與黃偉文稱霸詞壇的步伐。在1996年以前，林夕作品的得獎(jiǎng)數(shù)目不算突出，進(jìn)入1996年后林夕的入選作品開始逐漸增多，黃偉文也在1997年之后表現(xiàn)出強(qiáng)大的拿獎(jiǎng)勁頭。步入2000年，該頒獎(jiǎng)禮的十大歌曲及填詞人獎(jiǎng)基本由這兩個(gè)人包辦。

不可否認(rèn)，林夕與黃偉文佳作頻現(xiàn)，讓人不得不服。但難道在往后的十年、二十年，香港樂壇的歌手換了一波又一波，唱的繼續(xù)是這兩個(gè)人的作品？詞評(píng)人黃志華和研究粵語詞壇的學(xué)者朱耀偉認(rèn)為，要林夕和黃偉文完全退出幕后，新一代的填詞人才能獲得多一些空間，扭轉(zhuǎn)多年來不健康的生態(tài)。

填詞人空間繼續(xù)縮小，唱片公司迷信名牌

但一時(shí)間讓兩位中流砥柱封筆，是完全不可能的事。黃偉文說，希望廣東歌的歌詞能保持在一定的水平，如果他完全退出，感覺會(huì)“前功盡棄”。而唱片公司方面，顯然更不希望這兩個(gè)人一夜之間從填詞界消失，因?yàn)樗麄兪琴u歌的金字招牌。

一間間唱片鋪倒閉，唱片銷量年年急跌，互聯(lián)網(wǎng)及各種電子媒體把唱片業(yè)打得一片狼藉。“因?yàn)槌�片業(yè)衰落，市場占有率小了，唱片公司就會(huì)以有限的資源去尋找一種必定‘成功’的模式。比方說找明星級(jí)作詞人，”朱耀偉教授分析；“餅小了的時(shí)候，一些不太主流的填詞人的生存空間自然就小了。”在被黃偉文邀約加入聯(lián)盟之前，屬于非主流填詞人的喬靖夫深有體會(huì)：“香港音樂萎縮，令監(jiān)制或唱片公司不敢冒險(xiǎn)去試新人。W ym an或林夕有水準(zhǔn)的保證，唱片業(yè)需要品質(zhì)的保障。”

既然唱片公司只認(rèn)名牌，別讓自己繼續(xù)累死累活還遭人詬病說“長年稱霸”，黃偉文與林夕各自成立個(gè)“字頭”也是良策。“你要知道有他(黃偉文)的關(guān)系會(huì)有多大的幫助！”加入聯(lián)盟后陳詠謙今年的產(chǎn)量直線飆升：“他和別人說一句，‘他行的，你找他寫吧’，監(jiān)制的耳朵立刻就軟了！因?yàn)橐粋�(gè)大家都信任的人相信我。”

B 字頭誕生之影響

近年不時(shí)聽到填詞人抱怨報(bào)酬卑微，詞評(píng)人黃志華介紹：“1990年代初，出名的填詞人寫一首詞至少要5000至8000，不出名的可能就收兩三千。”但填詞人周耀輝在去年卻說填一首詞的版稅還吃不到一只正宗的大閘蟹，小克填一首非主打歌曾經(jīng)只拿到港幣17元。有不少填詞人，是靠著創(chuàng)作的滿足感才堅(jiān)持到現(xiàn)在。

改變的：字頭內(nèi)外，新填詞人紛紛冒起

托黃偉文的福，陳詠謙今年寫了40首歌(含未發(fā)表)，而他去年只寫了10首。他笑言，今年猶如步入了青春期。林夕和黃偉文把唱片公司找來的活兒攤給徒弟或聯(lián)盟成員，帶來的變化相當(dāng)明顯。2010年林夕寫了38首歌，黃偉文寫了26首，而林若寧寫了33首，陳詠謙也已發(fā)表了31首，林寶和喬靖夫以聯(lián)盟的名義接下張敬軒、薛凱琪兩張大碟的詞作。數(shù)數(shù)近一兩年傳唱得熱熱鬧鬧的歌，陳奕迅的《七百年后》是林若寧寫的，電影《志明與春嬌》的插曲《如煙》出自林日曦，陳奕迅今年的《大人》填詞人是陳詠謙。

新人冒起之機(jī)，不僅存在于兩個(gè)“字頭”之內(nèi)。周博賢頻頻為謝安琪寫出精彩的草根心聲；6號(hào)與Tim Lui為R ubberBand創(chuàng)作多首夠生活夠逗趣的作品；漫畫家小克的惡搞歌曲讓人捧腹，還請來陳奕迅、容祖兒獻(xiàn)唱；M ini夏至今年為新人歌手李悅君填寫的《Travelling》入圍CA SH金帆音樂獎(jiǎng)最后五強(qiáng)。無怪乎林夕坐在南都記者面前，聽到聽到“粵語詞壇青黃不接”的說法顯得有些激動(dòng)：“什么青黃不接��？這是假象！假象是表面的，這話是沒怎么留意香港樂壇的人說的。我敢說很多新的填詞人都寫得很好。”

不變的：入行途徑少，收入不樂觀

填詞界要保持生機(jī)，需要廣闊的空間，也需要源源不絕的新丁。但林、黃兩個(gè)“字頭”的出現(xiàn)并未改變填詞人入行難的狀況。想寫詞做填詞人？要靠“關(guān)系”！

喬靖夫當(dāng)年有機(jī)會(huì)寫詞，是因?yàn)榕笥呀榻B；林寶入行填詞，皆因全職做音樂的好朋友Eric K w ok，陳詠謙被人認(rèn)識(shí)是因?yàn)楸焕嫌殃愓鼙R拉去“救火”……朱耀偉教授認(rèn)為這樣不健康，“1980年代已經(jīng)有這種現(xiàn)象，靠朋友親戚介紹入行。譬如林振強(qiáng)是林燕妮的弟弟，當(dāng)時(shí)林燕妮和黃霑是情侶，譬如林敏聰是作曲人林敏怡的弟弟，盧國沾是先入電視臺(tái)再寫詞，潘源良起初是編劇導(dǎo)演。過去幾十年靠毛遂自薦入行的可能就那么幾個(gè)。當(dāng)年林夕、小美參加填詞比賽拿了很多獎(jiǎng)，林夕真正入行也是因?yàn)楹彤?dāng)時(shí)當(dāng)紅組合Raidas是朋友。”

而同樣未看到轉(zhuǎn)機(jī)的，是填詞人的酬勞。時(shí)隔五年重回詞壇的喬靖夫，酬勞未因資歷增加而提升，相反，今年他收到歌詞預(yù)付金足足降了四成。他坦白說，如今拿到手的報(bào)酬其實(shí)是少了。近年不時(shí)聽到填詞人抱怨報(bào)酬卑微，詞評(píng)人黃志華介紹：“1990年代初，出名的填詞人寫一首詞至少要5000至8000，不出名的可能就收兩三千。”但填詞人周耀輝在去年卻說填一首詞的版稅還吃不到一只正宗的大閘蟹，小克填一首非主打歌曾經(jīng)只拿到港幣17元。

南都記者了解得知，一般而言，在香港資歷較深的填詞人在寫歌前會(huì)先收一筆預(yù)付金，之后會(huì)根據(jù)賣碟及播放的版稅獲得分紅；但對(duì)于新人而言，則只會(huì)計(jì)算版稅(包括賣碟分紅和播放的版稅)，入行五年的陳詠謙直到這幾個(gè)月才獲得第一筆預(yù)付金。有不少填詞人，是靠著創(chuàng)作的滿足感才堅(jiān)持到現(xiàn)在。

C 字頭發(fā)展之前景

在任何創(chuàng)作媒體都是有這種情況，就算是巨星也會(huì)有人說你模仿別人，喬靖夫認(rèn)為，“但在這個(gè)過程能否走出自己的風(fēng)格，這就是你個(gè)人的事情了。你說我的用詞有沒有模仿，可能我也是有的，只是隱藏得比較好；我講故事的方式有沒有模仿，應(yīng)該也是有的，只不過自己想了些辦法去化解了。”另一位成員林寶也認(rèn)為：“壟斷的現(xiàn)象不是從天而降的，你不能抹殺那兩個(gè)人以前付出的艱辛努力。

悲觀派：后起之秀難逃“大師影子”

在林夕的弟子林日曦身上，發(fā)生過一件有趣的事。那時(shí)是2005年，他尚未“入室”，還在向各家唱片公司爭取填寫D em o，拿到的一首歌叫《有只雀仔跌落水》。他歡欣雀躍地完成并交貨后，第一稿被打回，第二稿、第三稿還是過不了，對(duì)方給的理由只有一個(gè)：“你寫得不夠W ym an(指黃偉文)”。后來這家唱片公司還是找到了黃偉文，這首歌由薛凱琪來唱。

林夕和黃偉文早已成為大部分狹隘的香港唱片業(yè)老板們對(duì)一首詞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，連詞風(fēng)都要盡量與之相似，粵語詞壇想要換新血，談何容易？長年只有兩種風(fēng)格的歌詞在耳邊嗡嗡作響，新入行的填詞人或多或少也會(huì)受到“熏陶”。“‘青苔’一定是黃偉文的標(biāo)志；而當(dāng)他寫了‘一刀插入你心之后’，‘刀’已經(jīng)是很難再用的了；林夕更不用說了，令他成為經(jīng)典的東西實(shí)在太多。”陳詠謙說，在下筆時(shí)會(huì)盡量避免林、黃二人一些太明顯的“商標(biāo)”。林若寧和林日曦也坦言，受林夕的影響很大，一首詞好與不好的準(zhǔn)則都來自于他。

因此，浸會(huì)大學(xué)的朱耀偉教授、詞評(píng)人黃志華對(duì)于填詞人聯(lián)盟、師徒傳承的前景并不樂觀。朱耀偉認(rèn)為，目前除了林夕和黃偉文之外，能獨(dú)當(dāng)一面并風(fēng)格突出的詞人不多。“填詞人周耀輝在一個(gè)訪問中說過，大家認(rèn)為像林夕那種寫法才算是真正的歌詞。那種寫法是好的，但不一定非要那樣寫吧。但當(dāng)這一代人全都聽著林、黃二人寫的歌長大時(shí)，他們便很自然地學(xué)了他們的寫法。”黃志華的觀點(diǎn)顯得有點(diǎn)悲觀：“在大師的庇蔭之下，新人無論如何都走不出他們的影子。”

樂觀派：有機(jī)會(huì)，就能走出自己的路

處于兩大“字頭”內(nèi)的成員，對(duì)于聯(lián)盟、師徒的嘗試則要樂觀得多。寫詞喜愛劍走偏鋒的喬靖夫認(rèn)為，“大師影子”是不可避免的，在任何創(chuàng)作媒體都是有這種情況，就算是巨星也會(huì)有人說你模仿別人，“但在這個(gè)過程能否形成自己的風(fēng)格，這就是你個(gè)人的事情了。你說我的用詞有沒有模仿，可能我也是有的，只是隱藏得比較好；我講故事的方式有沒有模仿，應(yīng)該也是有的，只不過自己想了些辦法去化解了。”

另一位成員林寶也認(rèn)同喬靖夫的看法，他認(rèn)為在粵語詞壇目前的限制之下，還是可能爭取到更大的創(chuàng)作自由度。“壟斷的現(xiàn)象不是從天而降的，你不能抹殺那兩個(gè)人以前付出的艱辛努力。我覺得任何創(chuàng)作都會(huì)經(jīng)過這樣一個(gè)階段。如果你能在充滿限制的條件下寫出你想寫的東西，而且能被接受，就可以為下一次的創(chuàng)作爭取到更高的自由度。”

尾聲

你有料，

我不相信唱片公司會(huì)留意不到

南都記者面前的林夕，在對(duì)“青黃不接”一說表示強(qiáng)烈反對(duì)之余，給眾多想入行的有心人提了些建議。林夕說，雖然現(xiàn)在沒什么填詞比賽，但有心填詞的人大可向唱片公司自薦。南都記者在數(shù)月來的采訪中也發(fā)現(xiàn)，在香港，如歌手簽唱片公司一樣，填詞人也有屬于自己的經(jīng)紀(jì)公司———音樂版權(quán)公司，如環(huán)球音樂出版和百代音樂(E M I)就屬于此類。這兩家公司的工作人員告訴記者，每個(gè)星期都會(huì)收到不少新鮮熱辣的歌曲或詞作，當(dāng)年王菀之創(chuàng)作的《我真的受傷了》便是投遞到環(huán)球出版這邊，交由張學(xué)友演繹的。此外，互聯(lián)網(wǎng)雖然削弱了唱片銷量，它確是每個(gè)人都能施展身手的大舞臺(tái)。“任何人都可以是明星，都可以是主角，”林夕鼓勵(lì)更多人加入詞曲創(chuàng)作：“如果你很有心思地寫詞，去找一些舊曲改編，不斷把作品傳上網(wǎng)，真的夠水準(zhǔn)的話，我不相信唱片公司會(huì)留意不到。”

只要熱愛，只要“有料”，心中的填詞夢還是有實(shí)現(xiàn)的一日。

讀到這里，你是否也有點(diǎn)蠢蠢欲動(dòng)了？是否也與我們一樣對(duì)它抱美好的愿景？只要有說粵語的人，粵語歌就不會(huì)死。希望，另一個(gè)百花齊放的時(shí)代就在不遠(yuǎn)處。