演唱會的主辦方著力于把這次演唱會的話題和中國搖滾曾經(jīng)的盛況結(jié)合在一起。在記者的采訪中，有一些當(dāng)年在舞臺上稱霸的歌者和樂手都重復(fù)著“復(fù)興中國搖滾”的宣言或是“搖滾樂現(xiàn)在就是曲高和寡”的無奈，然而他們的眼睛不愿看到的是，中國搖滾并未如他們的想象一樣衰敗，而是以另一種消費模式延續(xù)著，至少是從未間斷或衰敗�，F(xiàn)在的年輕人去參加音樂節(jié)多半是去休閑玩樂，業(yè)界和媒體們議論的焦點大多是音樂節(jié)的組織細(xì)節(jié)問題，在這個搖滾樂的主流愈發(fā)“輕”的情勢下，搖滾明星很多，但代表一個時代的搖滾英雄已經(jīng)不太有再次出現(xiàn)的可能性，而“老英雄”們表現(xiàn)出的失落也是在所難免。
搖滾樂的核心精神之一是反叛，但當(dāng)年的反叛者如今不是走出了憤怒就是在尋求精神世界，要么就占據(jù)了一部分的主流話語權(quán)，成為了應(yīng)該“被反叛”的對象。
這次“怒放”搖滾音樂會的曲目單尚未確定，但可以提前知道的是，十幾年前的老歌占據(jù)了這場演唱會的絕大部分時間。要帶動觀眾的搖滾情緒，就只能唱老歌（事實是，參演的藝人名單里，也確實沒有幾個人有拿得出手的新歌），但多年來唱同一首老歌這個行為本身又顯得不是那么“搖滾”。這個事實上的悖論，使得觀眾去看這場演出的核心意義就是“看這些人一起站在舞臺上”這件事本身，唱什么歌或是以什么形式唱，唱得好不好這些內(nèi)容問題，都不再重要。而參演藝人們在談到“參加這場演唱會”的初衷時，也都說“是幫朋友的忙”或是“大家聚在一起挺開心的”，對于自己的演出內(nèi)容，也都不愿多講。
或許最能表達(dá)這“怒放”意義的東西，這些人以前就說過了。就像專題標(biāo)題借用搖滾群星當(dāng)年在獻(xiàn)給張炬的《禮物》中的歌詞一樣。
■ 三方談
主辦方
操作困難，曲目至今未定
“怒放”演唱會的主辦方負(fù)責(zé)人李輝曾經(jīng)是前崔健樂隊的鍵盤手，在這次演唱會中，他主要負(fù)責(zé)組織藝人的工作。李輝稱，這次演唱會從去年底就開始籌劃，今年年初開始協(xié)調(diào)藝人，安排場地等細(xì)節(jié)工作。
本周二，當(dāng)記者撥通李輝電話時，他說目前的所有曲目尚未最終確定。“這是一個很龐大、很系統(tǒng)難度頗大的工程，演出時間與限制，每首歌的長度需要協(xié)調(diào)，我們的目的是讓觀眾盡興，聽到自己最喜歡聽的東西，而且不想做出拼盤演唱會的感覺。算上調(diào)音等因素，我們的時間要精確到秒。”但對演出行業(yè)有點了解甚至經(jīng)�？囱莩龅娜硕紩赖某ＷR是，十幾組藝人，一組藝人唱三首歌，很難做到讓觀眾覺得不像“拼盤演唱會”或是擁有走穴特質(zhì)的演出。而在下周就要演出的情況下，現(xiàn)在具體流程和曲目還未確定，對于一場在工人體育場舉辦的大型演出來說，實在是件有點令人匪夷所思的事情。
參演藝人
意義重大，細(xì)節(jié)仍需要努力
演出模式?jīng)]有符合早已細(xì)化了的市場狀況，是“怒放搖滾演唱會”遭到詬病的主要問題，而參演藝人們在談到參加這場演唱會的初衷時，大部分人都提到“幫哥們一個忙”。張楚曾抱怨要配合主辦方做宣傳的地方太多：“現(xiàn)在我們的感覺就是，外圍的宣傳太多了一點，我們也都配合了，但內(nèi)部的演出計劃怎么制定，我覺得還是少了一點。那么多樂隊，怎么銜接，應(yīng)該有一個合適的氣場。”
除了質(zhì)疑之外，也有不少人對這場演唱會的意義很看好。著名搖滾音樂節(jié)策劃人黃燎原說：“如果沒有這些老英雄，又怎么會有現(xiàn)在這些東西？我覺得歷史是永遠(yuǎn)都不會被忘記的，我覺得這場演唱會應(yīng)該是值得期待的。在現(xiàn)在的情況下，請回這些老人們，讓他們重新回到這個地方，我覺得特別好。”而丁武則說，這場演唱會的名字起得很好，“我們的搖滾樂從一粒種子在土壤里發(fā)芽，通過十幾年變成一棵樹，枝繁葉茂以后，開始開花，還沒有到結(jié)果，現(xiàn)在是開放，有怒放的趨勢。”
業(yè)內(nèi)人士和媒體
大而無當(dāng)，為錢還是為搖滾
對于演唱會陣容“多元化”，不少人一直持質(zhì)疑態(tài)度。問題主要集中在信、齊秦和黃立行（黃立行只參加上海站演出）很多人覺得他們并不被劃分到搖滾陣營里。
一位不愿意公開姓名的搖滾業(yè)資深人士對記者說：“現(xiàn)在搖滾樂市場應(yīng)該是細(xì)化的，比如民謠歌手就應(yīng)該參加民謠音樂節(jié)，搖滾就是搖滾，而齊秦和信這樣的流行歌手參加以這個演出，讓人無法理解，拋去風(fēng)格問題不談，他們是以藝人而不是以樂隊形式參演，就不能冠以搖滾二字。但這場演唱會的組織者是多年哥們，我實在不愿多評論。”
長期關(guān)注搖滾樂的記者劉女士也直言對這場題目很大的演唱會不看好：“在周末搖滾演出很普及的情況下，這樣的演出一點都不新鮮。而且在工體場演，音質(zhì)得不到保證，要站起來，還會被保安按下去，門票又貴，顯然是一些跟不上形式的老板的一些想法，但在北京工體場，這樣的演出挺不可想象的，但既然辦了也許證明這種大而無當(dāng)?shù)钠幢P還是有市場的吧。”
“怒放”并不是中國搖滾開山人物們在新世紀(jì)的第一次聚會。2005年7月1日，崔健、鄭鈞、黑豹、唐朝、汪峰、高旗、黃貫中等人就一起在工人體育場組織過一次名為“和平的天空”的演出，意在紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年，當(dāng)時的演出門票是100元至300元。2006年，張楚、汪峰、丁武、許巍、欒樹、高旗等人共同制作了一張紀(jì)念張炬的合輯《禮物》。搖滾策劃人黃燎原曾說過，崔健、唐朝、黑豹開創(chuàng)了中國搖滾先河，何勇、張楚、竇唯“魔巖三杰”讓搖滾走進(jìn)了新時代，鄭鈞、許巍、汪峰通過幾首易于傳唱又不失人文內(nèi)涵的歌曲讓搖滾走進(jìn)主流。搖滾樂在中國從無到有，至今正好三十年，回望過去，細(xì)節(jié)歷歷在目。
中國搖滾三十年
80年代
開創(chuàng)中國搖滾先河
關(guān)于中國搖滾這件事物的起源，目前得到基本公認(rèn)的說法是：1986年 “世界和平年百名歌星演唱會”紀(jì)念專輯里收錄了崔健的《一無所有》和《不是我不明白》，這標(biāo)志著中國搖滾樂的正式誕生。崔健的名字也一直掛在八九十年代交界處的一些搖滾界標(biāo)志性事件上，如他個人的第一張專輯《新長征路上的搖滾》本身是中國第一張真正意義上的搖滾樂專輯、在北展劇場舉辦的第一次搖滾演唱會、為亞運(yùn)會集資義演的工體演出等。
今年49歲的崔健依然是個斗士，比起忙著商演和參加各種紀(jì)念演出的同行，崔健的每次演出都保證了質(zhì)量和創(chuàng)新性。而反對假唱的真唱運(yùn)動和去年提出的“MV為音樂家挖墳?zāi)?rdquo;等言論，所有人眼中的老崔，還一直站在一個批判者的立場上。黑豹和唐朝是另兩支開辟中國搖滾先河的標(biāo)桿。兩張同名專輯奠定了他們當(dāng)年的群眾基礎(chǔ)。雖然成員更改，但這兩支樂隊到現(xiàn)在依然存在。
1980年
內(nèi)地第一支演繹西方老牌搖滾的樂隊歌曲（披頭士為主）的萬李馬王樂隊在北京第二外國語學(xué)院成立，成員有：萬星、李世超、馬曉藝和王昕波。
1981年
阿里斯樂隊成立，成員有李力、王勇等人，以演唱日本歌曲為主。
1982年
丁武、王迪等組成蝮蟲及樂隊；艾迪和幾個外國人成立大陸樂隊。這支樂隊作用非同小可，直接構(gòu)成了中國搖滾樂產(chǎn)生的催化劑。
1983年
Beyond成立，當(dāng)時的成員有黃家駒、葉世榮、鄧煒謙和李榮潮(后演變成黃家駒、黃家強(qiáng)、黃貫中、葉世榮）。
1984年
七合板樂隊成立，成員包括崔健、劉元等。主唱歐美流行曲。同年不倒翁樂隊成立：成員有臧天朔、丁武、孫國慶等。不倒翁還是內(nèi)地第一支嘗試用電樂器演繹現(xiàn)代音樂的樂隊，也是內(nèi)地?fù)u滾樂真正意義上的奠基者。
1985年
崔健的《浪子歸》發(fā)行，這是張依稀有搖滾氣息可循的最早期流行樂唱片；侯德健與程琳合作發(fā)表了《新鞋子舊鞋子》。
1986年
5月9日崔健在北京工人體育館“世界和平年”首屆百名歌星演唱會上首唱《一無所有》，震驚歌壇。
1987年
黑豹樂隊成立，初創(chuàng)陣容為郭傳林、丁武、王文杰等；10月《音像世界》在上海創(chuàng)刊，“對話搖滾”是當(dāng)時最有影響力欄目。
1988年
唐朝樂隊成立。竇唯正式加入黑豹樂隊。
1989年
崔健在北展劇場舉辦個人演唱會，標(biāo)志著中國搖滾樂的正式出臺。推出首張個人專輯《新長征路上的搖滾》，成為中國搖滾史上第一張專輯；同年面孔、青銅器等多支樂隊成立。
90年代
魔巖三杰紅磡傳說
1990年，臺灣滾石旗下魔巖唱片進(jìn)駐內(nèi)地，先后簽下唐朝、張楚、竇唯，何勇則“拿著兩把斧頭”去找已經(jīng)簽約的大地唱片老板劉卓輝，轉(zhuǎn)而投奔魔巖。人人都像是在講傳說中的伍德斯托克那樣講1994年底的那場在香港紅磡體育館的演唱會，并為之賦予不同的意義。然而局內(nèi)人卻并非全都那樣認(rèn)為。汪峰就曾明確表態(tài)音樂的存在需要聽眾的理解。而這些年來不斷有評論者認(rèn)為當(dāng)年的紅磡演唱會對于中國搖滾是一個“拔苗助長”的行為，但不可否認(rèn)的是，當(dāng)年的激情確實影響了一代人。
張培仁曾說，“我在北京做搖滾樂的時候是我人生最快樂的一段時間，這些快樂別人是不能想象的，而那時是我這輩子掙錢最少的時候。90年代是我們歷史上絕無僅有的理想主義的10年，太有機(jī)會創(chuàng)造文藝復(fù)興了。”
1990年
被稱為“中國首屆搖滾音樂節(jié)”的“90現(xiàn)代音樂會”在首都體育館舉行，唐朝等6支樂隊參與演出；隨后唐朝樂隊與臺灣滾石唱片公司簽約。何勇領(lǐng)銜的報童樂隊成立。
1991年
指南針等多支樂隊成立；黑豹專輯在香港推出，《Don’t Break My Heart》不單叱咤香港，內(nèi)地也被廣為傳唱；崔健第二張專輯《解決》出版。
1992年
唐朝樂隊出版首張專輯《夢回唐朝》，首發(fā)10萬，被搶購一空；同年黑豹樂隊首張專輯在內(nèi)地出版發(fā)行；滾石制作《中國火》專輯，曲目有張楚的《姐姐》、黑豹的《無地自容》等。
1993年
全美MTV音樂獎提名揭曉，唐朝樂隊《夢回唐朝》獲亞洲最佳MTV提名；6月30日，Beyond樂隊主唱兼節(jié)奏吉他手黃家駒在日本東京逝世，享年31歲；7月，黑豹樂隊開始全國巡演，年底推出第二張專輯《光芒之神》；11月，鮑家街43號樂隊成立。
1994年
指南針樂隊專輯《選擇堅強(qiáng)》面世、何勇專輯《垃圾場》、竇唯專輯《黑夢》、張楚專輯《孤獨的人是可恥的》、崔健第三張專輯《紅旗下的蛋》面世；子曰樂隊成立；12月，北京三里屯酒吧一條街開始出現(xiàn)。12月17日，竇唯、張楚、何勇、唐朝等在香港紅磡體育場舉行演唱會，為此年搖滾事業(yè)畫上一個完美的句號。
1996年
零點樂隊推出首張專輯《別誤會》；《中國火2》出版；冰島女歌手比約克來京演出。
1997年
北京搖滾圈在長達(dá)兩年的疼痛之后推出紀(jì)念專輯《再見張炬》；張楚的《造飛機(jī)的工廠》成為當(dāng)年經(jīng)典。
1998年
崔健推出《無能的力量》，并在石家莊舉辦了一次大型演出。
1999年
“花兒”出版首張專輯《幸福的旁邊》，此時主唱才15歲，標(biāo)志中國搖滾“童工時代”到來；樸樹發(fā)行首張專輯《我去2000年》；Beyond宣布暫時解散。
21世紀(jì)
搖滾只是消費手段
在老一輩們還為“誰誰到底該不該劃入搖滾陣營”而爭執(zhí)不休時，今天的青年已經(jīng)不會為了等一張搖滾演唱會門票而在風(fēng)雪天佇立許久，因為熟練運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)而擁有更大視野的他們更懂得怎么找樂子。每逢假期，北京市內(nèi)和周邊的音樂節(jié)總是被年輕人填滿，而臺上的搖滾明星更多地像一個游戲引導(dǎo)者，各地政府現(xiàn)在已經(jīng)更多地把搖滾音樂節(jié)看成一次發(fā)展旅游產(chǎn)業(yè)或樹立城市名片的手段。另外一個趨勢是搖滾樂市場的逐漸細(xì)化。年輕人對搖滾樂的理解不再像以往一樣大一統(tǒng)，各類音樂更多的是消費和交友的方式。
2000年
二手玫瑰樂隊正式成立，同年即紅遍京城。首屆迷笛音樂節(jié)在北京開幕。
2001年
香港導(dǎo)演張婉婷拍攝的《北京樂與路》上映，遭北京地下音樂人抵制，并發(fā)表《樹村聲明》。
2002年
雪山音樂節(jié)在麗江開幕，崔健參與演出。
2005年
左小祖咒發(fā)行《我不能悲傷地坐在你身旁》，定價150元，引發(fā)爭議。只剩下黃家強(qiáng)、黃貫中、葉世榮的Beyond樂隊宣布正式解散。
2009年
《中國搖滾榜》問世，全國百余家主流廣播電臺同步發(fā)布，但搖滾熱潮已大不如前。
2010年
8月27日，怒放演唱會將在工體場上演，這是中國搖滾的絕唱還是重新上路，讓人拭目以待。
