《庸才》劇照
日本今年是天災(zāi)人禍不斷，地震以及隨后引發(fā)的海嘯，還有核泄漏事件讓這個(gè)小島國上本就沒有安全感的人們更是心驚膽顫。畢竟日本是世界上唯一一個(gè)經(jīng)受過核彈襲擊的國家。正是因?yàn)檫@些原因，末日情結(jié)在日本電影中始終是一個(gè)重要的母題。這種母題現(xiàn)在被日本大器晚成的日本導(dǎo)演園子溫也運(yùn)用到了自己的新片《庸才》里。
多年來園子溫的電影一直是以真實(shí)社會(huì)案件為題材，并且重在描寫人性心理狀態(tài)在一定條件下激發(fā)所導(dǎo)致的扭曲和變態(tài)。不過，盡管他這些有著和北野武、三池崇史完全不同特色的日式暴力電影近年來屢屢出現(xiàn)在歐洲的電影節(jié)上，可是《庸才》入圍電影節(jié)主要競賽單元，這在園子溫的職業(yè)生涯是中還是第一次。
不過現(xiàn)在展映的《庸才》并不是出自園子溫最早的劇本。原劇本改編自日本著名漫畫家古谷Œg的作品，但是今年三月份在電影開拍前日本遭遇了地震以及隨后的人禍之后，園子溫決定重新對(duì)原劇進(jìn)行大幅度修改�，F(xiàn)在看來導(dǎo)演園子溫在根據(jù)新劇本拍攝的《庸才》中重點(diǎn)刻畫了天災(zāi)之下人類心理的脆弱和扭曲變態(tài)。因此電影中電影中不時(shí)出現(xiàn)海嘯過后城鎮(zhèn)化為廢墟的凄涼夢(mèng)境場(chǎng)面，才有了失去家園成為流浪漢后被住天佑一收留的流浪漢們，才有了社會(huì)上諸多人匪夷所思的絕望狀態(tài)。電影中的住天佑一是個(gè)夢(mèng)想成為一個(gè)普通人的孩子，但是家庭暴力最終導(dǎo)致他不得不弒父來求得新生。在全長兩個(gè)多小時(shí)的電影里，其實(shí)只圍繞一個(gè)中心，那就是如何讓災(zāi)后的日本有個(gè)未來，而電影的男主人公住天佑一就是代表新生命的希望所在。
電影從結(jié)構(gòu)上以住天佑一弒父為轉(zhuǎn)折點(diǎn)分為兩部分，“迷失”和“自由”�？此茻o所欲求的佑一和所有的流浪漢一樣，虛度年華，盡管他知道自己希望成為一個(gè)普通的人，可是現(xiàn)狀并沒有讓他明白普通人的含義，也無法讓他成為一個(gè)享受正常家庭生活的普通人，所以在精神上他是迷失狀態(tài)的;但是弒父后，他在偏執(zhí)瘋狂的狀態(tài)下反而清楚得找到自己的目標(biāo)，那就是獻(xiàn)身自己做一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人。盡管這是在一個(gè)癔癥式的狀態(tài)下的目標(biāo)，但是在以弒父求得自己的自由之后，他最終實(shí)現(xiàn)了成為一個(gè)正常人的生活目標(biāo)。電影中，遭受海嘯襲擊后城市廢墟不停出現(xiàn)在不同人的夢(mèng)境中，導(dǎo)演似乎時(shí)刻提醒自然災(zāi)害的力量所在，即使在佑一上課的課堂上，老師黑板上寫的也都是關(guān)于自然災(zāi)害和核危機(jī)的資料。在災(zāi)害造成的絕望彌漫情緒中，只有心理力量才能戰(zhàn)勝恐懼，重新?lián)碛猩娴牧α俊?/p>
不管從主題還是內(nèi)容上，導(dǎo)演園子溫都做到有血有肉，鏡頭的移動(dòng)也非常優(yōu)美冷靜，特別是佑一弒父的那個(gè)長鏡頭的推移升騰。但或許是因?yàn)槿毡救诉@種語不驚人死不休的執(zhí)著，電影中過于強(qiáng)化了精神鼓舞的鏡頭，就像電影最后佑一從河中起來(新生的開始)后和女孩子一起跑步的時(shí)候狂叫：“佑一，加油，佑一，加油”。所有表現(xiàn)精神折磨和涉及心理的表演都被過于夸張化，但不得不承認(rèn)，扮演佑一的小演員染谷將太確實(shí)非常生動(dòng)真實(shí)得再現(xiàn)了那種從虛無到沉淪到自我放逐到蘇醒的心理變化過程。(朱旭斌/文)
