和《大西南剿匪記》，《林海雪原》的鮮明剿匪不同，《橋隆飆》則是另辟蹊徑，首度以土匪蛻變?yōu)橹骶�，在黨“團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量”的方針指引下，變“剿匪”為“改匪”。而劇中橋隆飆和飆子軍之所以能被八路軍看重，有改造的價(jià)值和可能，是因?yàn)樗麄兒蛡鹘y(tǒng)土匪有著本質(zhì)上的區(qū)別，且戰(zhàn)斗力驚人。劇中橋隆飆率領(lǐng)他驍勇善戰(zhàn)的飆子軍，神出鬼沒(méi)，外打日本侵略者，內(nèi)劫魚(yú)肉百姓的鄉(xiāng)紳惡霸，懲治見(jiàn)利忘義的走狗漢奸，橋隆飆的種種義舉大快人心，深受當(dāng)?shù)乩习傩盏膼?ài)戴。和日偽軍的第一次較量，飆子軍就以獨(dú)特的作戰(zhàn)方式，閃電般的“奪寶”效率，打的偽軍目瞪口呆，讓八路軍吃驚不已。足見(jiàn)飆子軍不是散兵游勇，而是一支有義氣，有戰(zhàn)斗力的民間抗日武裝。
劇中，飆子軍雖是一群義匪，但終歸是匪，缺乏組織紀(jì)律性和思想統(tǒng)一性。成員組成也很復(fù)雜，山野氣息濃，是不折不扣的草根軍團(tuán)。如果請(qǐng)一群專(zhuān)業(yè)演員充當(dāng)飆子軍，不僅會(huì)因成員數(shù)量多不現(xiàn)實(shí)，更脫離底層生活，有明顯的表演痕跡、顯得不真實(shí)。因此，《橋隆飆》中，打造“原生態(tài)”飆子軍，就成了該劇的群演要求和一大特色。
據(jù)出品方介紹，《橋隆飆》在云南拍攝，劇中大量的“飆字軍”成員都使用了當(dāng)?shù)氐娜罕娧輪T。雖然這些演員沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)培訓(xùn)，也不懂高深的表演技巧，但他們本身的鄉(xiāng)土氣息與由貧民百姓組織起來(lái)的“飆字軍”不謀而合，像什么演什么，可謂是“原生態(tài)”出演，不僅凸顯了飆子軍的成員來(lái)源，更因純樸自然的本色表演，不受學(xué)院派表演理論束縛的自由發(fā)揮，讓飆子軍更貼近生活，更顯真實(shí)，成為邢佳棟精彩演繹土匪傳奇外，《橋隆飆》中又一道獨(dú)特的風(fēng)景。
演員沒(méi)有大小，只有表演好壞�！稑蚵★j》無(wú)論是專(zhuān)業(yè)演員還是群眾演員都以真實(shí)為特質(zhì)，以精彩為追求，極力打造與眾不同，貼近角色生活的抗戰(zhàn)精品。對(duì)于這些“原生態(tài)”群眾演員，邢佳棟也表示了欽佩和贊揚(yáng)，“我和我的彪子軍在一起，我們的關(guān)系就像兄弟一樣。我能從他們純樸自然的表演中，看到他們平常生活的樣子，包括說(shuō)話，習(xí)慣性動(dòng)作，都和他們平常的生活一致，絲毫沒(méi)有造作，刻意表演的痕跡。盡管他們只是群眾演員，鏡頭給的很少，但他們都很敬業(yè)，吃了不少苦，表演很認(rèn)真也很真實(shí)，給我的感覺(jué)――彪子軍是他們，他們就是彪子軍。這是一種態(tài)度也是一種能力，真是好樣的，我要向他們致敬。”
