張立萍跳響屐舞
與之前兩輪演出不同的是，本輪三場(chǎng)演出陣容相對(duì)固定，都是由戴玉強(qiáng)和張立萍飾演“勾踐”和“西施”。另外還有一個(gè)新改動(dòng)是張立萍將親自上陣跳“響屐舞”。據(jù)了解，張立萍以前有舞蹈功底，跳舞對(duì)她來(lái)說(shuō)不是難事。前兩輪沒(méi)有親自跳這段舞蹈，一是因?yàn)闀r(shí)間緊來(lái)不及學(xué)動(dòng)作，二是擔(dān)心跳得太累影響演唱時(shí)的氣息。這次復(fù)排，導(dǎo)演用了個(gè)激將法，讓張立萍主動(dòng)要求自己來(lái)跳。張立萍說(shuō)：“我需要表現(xiàn)西施能文能舞的一面，以前干站著還不夠，現(xiàn)在做幾個(gè)舞蹈動(dòng)作傳達(dá)意思。當(dāng)然了，歌劇還是以唱為主，要先保證演唱不打折。”“像她這種身材，西方很難找到。”剛看了排練，搭檔戴玉強(qiáng)就忍不住要夸夸張立萍的舞姿。而他本人也躍躍欲試：“我也能跳，我是中戲表演系畢業(yè)的，學(xué)過(guò)形體�，F(xiàn)在觀(guān)眾對(duì)我們歌劇演員要求越來(lái)越高了。”
歡迎觀(guān)眾天天找茬
《西施》這部作品同樣適用于歌劇的入門(mén)級(jí)觀(guān)眾。例如：劇中。西施有個(gè)很好聽(tīng)的唱段，曲調(diào)就是借鑒了中國(guó)觀(guān)眾非常熟悉的名曲《春江花月夜》。戴玉強(qiáng)認(rèn)為，西洋歌劇表現(xiàn)商、秦、漢、唐等朝代都是比較適合的。作曲家雷蕾譜寫(xiě)的很多唱段都比較大氣，除了符合劇情，也有利于演員個(gè)人嗓音和技巧的展示。由于該劇采用了傳統(tǒng)歌劇的演出方式，人物之間就算是聊“你為何還不睡？”“我這就去睡”，也都是采用宣敘調(diào)，有可能觀(guān)眾會(huì)覺(jué)發(fā)笑。對(duì)于這次第三輪上演，戴玉強(qiáng)仍舊對(duì)票房大有信息，他笑著說(shuō)：“我建議大家買(mǎi)最便宜的票來(lái)看看，我保證你來(lái)過(guò)一次還想來(lái)第二次！歌劇迷是可以聽(tīng)一個(gè)劇目十遍二十遍的。歡迎大家來(lái)看看，戴玉強(qiáng)哪天唱劈了。”
記詞都有小竅門(mén)
張立萍和戴玉強(qiáng)都屬于歌劇界的大忙人，每年劇目演出很多。在排練場(chǎng)，他們也大方地分享了記詞心得。“就是劉歡那首歌《千萬(wàn)次地問(wèn)》！”戴玉強(qiáng)的這個(gè)比喻還挺有意思。他透露，他的心得就是大聲背大聲唱，這比心里默念效果好。直到熟成下意識(shí)才算成功，這樣才不會(huì)因?yàn)橛泟?dòng)作之類(lèi)的忘了詞。張立萍則更喜歡理解記憶法，這點(diǎn)更適用于外語(yǔ)演唱。當(dāng)然，背歌詞對(duì)于職業(yè)歌劇演員只是小菜一碟，他們表示，如果一個(gè)階段有幾個(gè)劇目要演，最需要的是迅速脫離人物情緒進(jìn)入下一個(gè)。像《西施》這樣的中文歌劇，演員們也多多少少參與了臺(tái)詞創(chuàng)作。他們也在排練過(guò)程中，向編劇鄒靜之提議修改個(gè)別開(kāi)閉口音，達(dá)到更好的高音音色，例如將“故鄉(xiāng)”改為“家鄉(xiāng)”。
