別的電影也許可以看做是集體創(chuàng)作，但是這部《西風(fēng)烈》，我更喜歡將其看做是高群書的個人作品。因?yàn)橛捌镉行└拍钸^于清晰了。這種風(fēng)格上的定位，很明顯是從故事的草創(chuàng)初期便已經(jīng)確定下來，并隨著時間和籌備逐漸深入的。硬漢、警匪和西部這三個元素，就像本片打從娘胎里出來就帶著的三個胎記一般。有很多“集體創(chuàng)作”的電影作品，風(fēng)格即便是很新的，也新得不夠徹底；或者一開始的想法很新，后來創(chuàng)作時間一長，參與人員一多，就會不斷加入很多雜七雜八的新想法，使得最初的創(chuàng)意點(diǎn)和風(fēng)格地基越來越弱化�！段黠L(fēng)烈》就把元素做得很集中，就集中在上述的三個上面，除此之外，不再加入其它的元素。因此，兩個小時的時長里，影片雖然沒有特別豐富的內(nèi)容和形式，但是這三個元素卻反復(fù)被彰顯。并且高群書有意識地對每一個元素進(jìn)行了縱向上的遞進(jìn)，使得三個元素都有層次上的逐層深入。對于那些喜歡看熱鬧的觀眾而言，本片也許不酷、不靚、不炫、不亂，但是任誰都難以忘記影片的這三個主打元素帶來的新感受。只不過不同的人對這三個元素的喜愛程度會有很大的差別罷了。連《盜夢空間》都還有人不喜歡呢不是。
為了擺脫華語大片之前一直存在的“多而不精”，高群書這次選擇了一種比較極端的方式----通過5場大規(guī)模的群體動作戲來推動劇情的發(fā)展。這種方式更接近于好萊塢大制片廠做中小成本動作片時的套路。可以說，從高群書決定采取這種方式的時候，就已經(jīng)注定其作品要在內(nèi)地招來很多罵聲。因?yàn)殡m然內(nèi)地影迷的電影賞析能力普遍不算高，但是內(nèi)地電影觀眾對編劇和影片的故事卻是出人意料地看重。內(nèi)地觀眾對故事的要求之嚴(yán)格，是北美那些粉絲型觀眾所難以理解的。舉個例子，美國導(dǎo)演可以很隨意地在影片片頭加上“XXX’s film。”，可是中國即便是自編自導(dǎo)的導(dǎo)演，也只能在影片片頭加上一個“XXX導(dǎo)演作品”的字樣。而這件事的起因就是大家不滿意非馮小剛編劇的電影加上了“馮小剛作品”這么幾個獨(dú)享功勞大字。在如此看重編劇地位的內(nèi)地觀影環(huán)境下，高群書的這次選擇就變得兇險異常。在內(nèi)地，玩形式的導(dǎo)演，即便像《西風(fēng)烈》這樣把形式玩到了一定的境界，也往往會因?yàn)閯∏樯系膯伪《帨戏�。高群書把故事融進(jìn)了動作中，雖然做得可謂是華語片前無古人，可是普通觀眾能否在動作戲中把這些故事性的東西挑出來消化掉，是誰都拿不準(zhǔn)的事情。從這一點(diǎn)上，鄙人很佩服高群書的冒險和嘗試精神。
高群書的冒險嘗試絕不會變成無用功。因?yàn)樗羁粗氐?場群體動作戲，都讓內(nèi)地觀眾感到了興奮。這5場動作戲的推動劇情的功用、揭示角色內(nèi)心的功用、暗示特殊環(huán)境下的特定人群的心理狀態(tài)的功用也許不一定都能被觀眾所接收并理解，但是這5場動作戲的視聽功用卻是絕對不會被影迷們所錯過或淡忘的。用高群書的闡釋來介紹這5場戲：“第一場抓捕夏雨，‘四大名捕’展現(xiàn)配合、指揮設(shè)計和每個人的特長；第二場是夜戰(zhàn)，就是用劍、用弩、用刀、用槍、用火，冷熱兵器和高科技一起上；第三場是追車大戰(zhàn)，兩方人馬在公路上你來我往，有馬有車，土制炸彈也上了；第四場是埋伏戰(zhàn)，警察和殺手再對峙，展現(xiàn)雙方斗智斗勇斗狠甚至斗運(yùn)氣，有山洞啊之類的；第五場是空城決戰(zhàn)，所有都是最大量級，槍戰(zhàn)、馬戰(zhàn)、爆炸全有了。”高群書是這么設(shè)想的，我們也從影片中這樣看到了。就憑借這種將想法付諸實(shí)現(xiàn)的執(zhí)行力，他便有資格在內(nèi)地一流導(dǎo)演中拿到一個座次。
第一場動作戲，就是開胃菜，僅用了幾個動作，就把羊倌的車技、藏獒的槍法和牦牛的力氣給展示了出來。并且這一段追逐戲也為全片的速度感定下了一個基調(diào)。第二場動作戲，是高群書比較拿手的，在安靜和緩慢的鏡頭里營造緊張氣氛。拋卻敘事功能，這場戲的緊張程度非常之高，可以充分聚集觀眾的注意力。第三場動作戲是最有好萊塢動作戲感覺的追車、奪車戲。吳京的牧馬人和吳鎮(zhèn)宇的泥頭車的對撼，段奕宏搶上泥頭車后的輾轉(zhuǎn)騰挪，整場戲的動作都很豐富，拼速度、沖撞、射擊、爆炸、配合、跳躍等等元素一應(yīng)俱全。雖然創(chuàng)新性欠缺，但是從觀賞效果上來看，不亞于《速度與激情4》里文-迪賽爾搶劫卡車的那段。第四場動作戲主要是戰(zhàn)士槍戰(zhàn)。不過說實(shí)話，內(nèi)地大部分觀眾的槍戰(zhàn)欣賞口味，是吳宇森和杜琪峰培養(yǎng)起來的，這種在荒原中的槍戰(zhàn)，在緊湊性和火力上怎么看都顯得不如他們倆那么帶勁。環(huán)境的過于寬闊，令角色間的距離感大增，便難以營造香港槍戰(zhàn)段落的那種密集感。還好高群書利用這種特殊的環(huán)境營造了一定程度的警匪對峙的張力。第五場動作戲改為了在建筑物內(nèi)的槍戰(zhàn)，密集感、緊張感和火力效果立刻提升了一個檔次。尤其是土炸彈的使用，真是把高群書想要的那種“糙爺們兒”勁兒發(fā)揮到淋漓盡致了。
對于我這種本來就很喜歡動作片，甚至為了看動作可以忍受任何俗套劇情的人來說，看《西風(fēng)烈》這種片子是很過癮的。完全靠5場動作戲的拼接來推動劇情和揭示主題的做法也是可以理解的。不過對于一般影迷能否接受和理解高群書的做法，我就沒有太多信心了。不過，高群書把他想要的東西已經(jīng)轉(zhuǎn)化成了現(xiàn)實(shí)，而且是盡了全力，也做到了華語片目前最好的級別。至于高群書沒那么在意的環(huán)節(jié)，得不到意外的回報也就聽天由命吧。至少他想要的便能夠做到，那這一份贊美就是他應(yīng)得的。
