北京話劇樣式多
來(lái)自北京的話劇,每一出各有風(fēng)骨,大大豐富了以白領(lǐng)劇、懸疑劇兩大流派為主的上海話劇舞臺(tái)?傉拕F(tuán)的“中國(guó)反腐第一劇”《這是最后的斗爭(zhēng)》,呈現(xiàn)出多年不見(jiàn)的大戲劇大格局;國(guó)家話劇院導(dǎo)演田沁鑫的時(shí)尚版《紅玫瑰與白玫瑰》以性別“反串”為最大創(chuàng)意,淋漓盡致地展現(xiàn)人物的內(nèi)心戲;《三個(gè)橘子的愛(ài)情》則以音樂(lè)勝出,雖然該劇情節(jié)模糊,但是情緒飽滿,音樂(lè)動(dòng)人。
相比之下,上海本土話劇顯得風(fēng)格單一,氣勢(shì)稍弱。正在上演的《錢多多嫁人記》《把他做掉》和即將上演的《浮沉》《好好先生》等,均以夸張的喜劇風(fēng)格講述“80后”青年男女的“奮斗”,并且不忘貼上“勵(lì)志”的標(biāo)簽。以《無(wú)人生還》為代表的一批阿加莎·克里斯蒂的懸疑劇,也將毫無(wú)懸念地上演第6輪、第7輪。
上海市場(chǎng)有票房
北京青年導(dǎo)演邵澤輝透露,有投資商找他導(dǎo)演懸疑劇,“因?yàn)槁?tīng)說(shuō)上海的懸疑劇很有票房。”上海某投資商一邊贊賞著北京戲劇市場(chǎng)的藝術(shù)氛圍活躍,一邊還是決定在上海投資話劇,“在北京做戲賣不動(dòng)啊!”以至于匯聚了北京乃至全國(guó)一流話劇演員的經(jīng)典劇目《四世同堂》,首輪到臺(tái)北演出賺名聲,二輪到上海演出賺票房,三輪才回到北京登臺(tái)亮相。
與北京戲劇市場(chǎng)不同,上海話劇觀眾多為散客,自掏腰包,并將看話劇視為一種時(shí)尚的生活方式,不求戲劇本身的藝術(shù)性,但求有人知道自己去看過(guò)戲。
兩相結(jié)合最理想
除了上海戲劇學(xué)院近日推出的挪威“新易卜生”福瑟的荒誕派戲劇《有人將至》之外,上海鮮有非現(xiàn)實(shí)主義的話劇出爐。滿臺(tái)僅有嬉笑和驚恐兩種氛圍,顯然與國(guó)際文化大都市的追求不符。
中國(guó)話劇史專家、上戲教授丁羅男認(rèn)為,最理想的觀演狀態(tài),就是觀眾有著豐富多樣的劇目可以挑選,而戲劇人也能因?yàn)樾燎诘摹⒊錆M創(chuàng)造力的勞動(dòng)得到票房肯定。事實(shí)上,最終往往僅有少數(shù)劇目可以兼具口碑和票房。目前北京的戲劇在上海賺錢,上海觀眾為每一部戲埋單,是不正常的——長(zhǎng)期如此,必有一傷。最好的就是學(xué)人所長(zhǎng),上海的話劇要學(xué)習(xí)北京的大氣和多樣,莫辜負(fù)了興旺的觀眾市場(chǎng)。