北京話劇樣式多
來自北京的話劇，每一出各有風(fēng)骨，大大豐富了以白領(lǐng)劇、懸疑劇兩大流派為主的上海話劇舞臺(tái)。總政話劇團(tuán)的“中國反腐第一劇”《這是最后的斗爭》，呈現(xiàn)出多年不見的大戲劇大格局；國家話劇院導(dǎo)演田沁鑫的時(shí)尚版《紅玫瑰與白玫瑰》以性別“反串”為最大創(chuàng)意，淋漓盡致地展現(xiàn)人物的內(nèi)心戲；《三個(gè)橘子的愛情》則以音樂勝出，雖然該劇情節(jié)模糊，但是情緒飽滿，音樂動(dòng)人。
相比之下，上海本土話劇顯得風(fēng)格單一，氣勢稍弱。正在上演的《錢多多嫁人記》《把他做掉》和即將上演的《浮沉》《好好先生》等，均以夸張的喜劇風(fēng)格講述“80后”青年男女的“奮斗”，并且不忘貼上“勵(lì)志”的標(biāo)簽。以《無人生還》為代表的一批阿加莎·克里斯蒂的懸疑劇，也將毫無懸念地上演第6輪、第7輪。
上海市場有票房
北京青年導(dǎo)演邵澤輝透露，有投資商找他導(dǎo)演懸疑劇，“因?yàn)槁犝f上海的懸疑劇很有票房。”上海某投資商一邊贊賞著北京戲劇市場的藝術(shù)氛圍活躍，一邊還是決定在上海投資話劇，“在北京做戲賣不動(dòng)�。�”以至于匯聚了北京乃至全國一流話劇演員的經(jīng)典劇目《四世同堂》，首輪到臺(tái)北演出賺名聲，二輪到上海演出賺票房，三輪才回到北京登臺(tái)亮相。
與北京戲劇市場不同，上海話劇觀眾多為散客，自掏腰包，并將看話劇視為一種時(shí)尚的生活方式，不求戲劇本身的藝術(shù)性，但求有人知道自己去看過戲。
兩相結(jié)合最理想
除了上海戲劇學(xué)院近日推出的挪威“新易卜生”福瑟的荒誕派戲劇《有人將至》之外，上海鮮有非現(xiàn)實(shí)主義的話劇出爐。滿臺(tái)僅有嬉笑和驚恐兩種氛圍，顯然與國際文化大都市的追求不符。
中國話劇史專家、上戲教授丁羅男認(rèn)為，最理想的觀演狀態(tài)，就是觀眾有著豐富多樣的劇目可以挑選，而戲劇人也能因?yàn)樾燎诘�、充滿創(chuàng)造力的勞動(dòng)得到票房肯定。事實(shí)上，最終往往僅有少數(shù)劇目可以兼具口碑和票房。目前北京的戲劇在上海賺錢，上海觀眾為每一部戲埋單，是不正常的——長期如此，必有一傷。最好的就是學(xué)人所長，上海的話劇要學(xué)習(xí)北京的大氣和多樣，莫辜負(fù)了興旺的觀眾市場。
