正在BTV影視頻道播出的《老馬家的幸福往事》收視率一路走高，最高達(dá)到10%。不過也有觀眾表示，雖然《老馬家》故事牽動人心，主題厚重，布景道具力求還原老上海風(fēng)貌，但整體看下來，很難說這是一部通常意義上的海派劇。細(xì)心的觀眾還發(fā)現(xiàn)，這部講述上海故事的電視劇中用的多是北方演員。事實上，《老馬家》的高收視也難掩海派劇整體滑坡的現(xiàn)實。
上海題材劇太依賴舊上海
上世紀(jì)八九十年代，曾有一大批頗具海派特色的現(xiàn)實題材電視劇如《上海一家人》、《婆婆、媳婦、小姑》、《十六歲的花季》、《兒女情長》走紅全國，如今國產(chǎn)電視劇無論題材種類還是劇集產(chǎn)量都呈幾何倍數(shù)增長，上海題材也不少，但大多是舊上海灘的故事，內(nèi)容不是抗戰(zhàn)就是諜戰(zhàn)，反映當(dāng)代上海人生活的海派劇近乎絕跡了，這顯然與上海作為中國經(jīng)濟(jì)中心的地位不相匹配。具體到影視圈，隨著呂涼等上一代海派演員的逐漸隱退，海派年輕演員明顯青黃不接，出生在上海的新生代明星大多北上發(fā)展。《老馬家的幸福往事》里就難覓上海演員身影，林永健、辛柏青等幾位主演都是北方演員。如今，在中國電視劇導(dǎo)演工作協(xié)會的20多位常務(wù)理事中，竟然沒有一位上海導(dǎo)演。以寧財神為代表的年輕上海編劇群體，能創(chuàng)作出《武林外傳》這樣天馬行空的作品，但對上海普通人的生活卻很少關(guān)照。就此，記者采訪了《老馬家》的導(dǎo)演楊文軍，作為土生土長的上海人，他坦言選擇“南北交融”是大勢所趨，海派劇沒落也是為現(xiàn)實所累。
新海派劇很難全國通吃
《老馬家的幸福往事》描寫的是上海老式里弄廂房老馬家一家人從“文革”后期至新世紀(jì)初近30年的歲月變遷，反映了上海這座大城市老百姓30年來的生活變化。創(chuàng)作之初，總編劇賈鴻源的想法是，作為30年來改革開放歷史的親歷者、參與者、目擊者，無論是上海的城市建設(shè)還是上海百姓的生活，早已發(fā)生了翻天覆地的變化，然而令人遺憾的是，至今沒有一部真正反映上海平頭百姓生活、經(jīng)歷與精神，又得到影視界公認(rèn)的電視劇鴻篇巨制，這與上海這座中國一流大城市和文化大都市是不相吻合的。然而，按這個設(shè)想創(chuàng)作的劇本進(jìn)入拍攝階段卻沒能選擇有常年上海生活經(jīng)歷的本土演員，除最近幾年遷居上海的何賽飛外，林永健、辛柏青、涂松巖、李立群、于和偉等主演們清一色都是生活在北京的北方人，還有來自臺灣的女主角六月和李立群。
導(dǎo)演楊文軍解釋，這是考慮到市場的緣故，上海地域性太強(qiáng)的戲很難南北通吃，北方的電視臺和廣東、福建的電視臺購片時會有疑慮。雖然當(dāng)年《上海一家人》曾經(jīng)紅遍大江南北，若是現(xiàn)在恐怕不可能了，因為大家的選擇太多了。楊文軍舉例說：“上海導(dǎo)演黃蜀芹曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過一部《上海滄�！罚顿Y很大，但在北方重要省份幾乎沒播過。所以，我接手后希望能做成南北通吃，特意把老馬家改成了從山東闖蕩到上海來，另外，演員也非常重要，如果用一批上海演員，北方觀眾會覺得這跟我們有什么關(guān)系？”
上海明星喜歡北上發(fā)展
不過，拋開市場不談，導(dǎo)演楊文軍表示也很難再湊齊一班地道的上海演員。雖然演員中不乏上海人，但如今也大多生活在北京，像陸毅、馬伊俐、孫儷、黃奕等當(dāng)紅明星身上也很難看到有別于其他城市獨特的“海派氣質(zhì)”，這些明星也幾乎沒有主演過什么海派劇。而近幾年上海戲劇學(xué)院走出的明星也很少有上海本地人了，北方人居多，比如李冰冰、佟大為就是東北人。
楊文軍是土生土長的上海人，北京求學(xué)工作，在他看來，“如今做演員這行，北方人有優(yōu)勢，北方演員性格豪放，有激情，很容易帶動情緒，我們江浙、上海人比較謹(jǐn)慎、細(xì)膩，大的爆發(fā)力和情感張力上就不如北方演員。”如果說做演員南不如北，可上海曾是中國娛樂業(yè)的發(fā)源地，上世紀(jì)三四十年代那些引領(lǐng)風(fēng)潮、赫赫有名的大牌影星也都來自上海。楊文軍認(rèn)為這兩種現(xiàn)象絲毫不矛盾，原因是，“上海演員太細(xì)膩了，過去上海電影非常發(fā)達(dá)，那時候看得起電影的人也都集中在上海，那樣的風(fēng)格是沒問題的。但現(xiàn)在面對十幾億人口，觀眾的口味又偏重，所以還是要相對粗糙些，沖突大些，生活化些，面對大眾的才有市場。為什么央視小品都說北方話？就像周立波說的，他選擇了喝咖啡的，但大部分老百姓是吃大蒜的。”
