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陶紅笑稱喜歡“自虐” 越難啃的骨頭越愛啃

來源:互聯(lián)網(wǎng) 時間:2010-10-16 06:11:06

  去年春天,陶紅攜其監(jiān)制和主演的首部電影《米香》赴法國做后期時,曾與本報記者有過一次深入交談。這位曾以《生活秀》中風情萬種的女主角來雙揚一舉奪得金雞、金爵和華表的“三料影后”,笑稱自己對表演有一種“自虐”傾向:最喜歡挑戰(zhàn)與自己反差大又從未嘗試過的角色,而且“越難啃的骨頭越愛啃”!

  《米香》就是一塊“難啃的骨頭”。

  作為《米香》的監(jiān)制和主演,陶紅耗時三載,不僅開拍前到陜西農(nóng)村體驗生活,每天挑扁擔、干農(nóng)活,而且“自毀形象”,穿上又臟又土的衣服,俏麗的雙頰浮起一片“高原紅”,展現(xiàn)給觀眾一個活脫脫的西部農(nóng)婦形象。

  這是一個有關(guān)人性、生存和救贖的故事,充滿美與丑、善與惡、殘酷與溫情的矛盾與糾結(jié)!睹紫恪犯鶕(jù)傅愛毛的小說《嫁死》改編,所謂“嫁死”,即以女性的身體為賭注,違心地嫁給煤礦工人,以期丈夫礦難喪生,獲取巨額賠償金。影片中的米香有一個患腦癱的兒子,被丈夫拋棄后投奔礦山的女友,在其慫恿下打起了“嫁死”的主意,被迫與一個又老又丑的礦工結(jié)婚。正當她被礦工的善良所打動,準備與他廝守終生時,礦工卻罹患了不治之癥……影片中,陶紅把米香微妙的、難以捉摸的內(nèi)心矛盾和情感掙扎把握得恰如其分,表演不露痕跡,被認為是繼《生活秀》之后塑造的又一標志性形象。沉重而深刻的主題,近乎完美和成熟的文藝片氣質(zhì),使看過該片的觀眾無不稱道。然而在“大片”當?shù)赖碾娪笆袌,《米香》的票房卻不盡如人意,文藝片前景依然堪憂。

  日前,陶紅在接受本報記者獨家專訪時,對《米香》公映后的平淡票房并未感到驚奇和意外,只是有些無奈地表示:文藝片市場和觀眾需要一個培育過程,對此,她還是有信心的。

  想起《巴黎圣母院》中的畸戀

  記者:昨天剛剛看了《米香》和《山楂樹之戀》,我覺得兩部電影各有特色,都是近乎完美和成熟的文藝片。張藝謀由于其巨大的影響和號召力,以及大規(guī)模的宣傳造勢,風頭蓋過《米香》是很自然的。但《米香》的題材很獨特,人物和故事富于傳奇色彩,公映后口碑也相當不錯。礦難,在中國屢見不鮮,但通過“嫁死”發(fā)礦難財?shù)默F(xiàn)象,卻是之前聞所未聞的,因此令人很驚駭,很有新鮮感。據(jù)說你也是被這一題材的獨特性所震撼和吸引的?

  陶紅:是這樣的,《米香》為我的表演提供了一個極好的平臺和載體,片中所表現(xiàn)的一個女人的心路歷程、情感變化,是非常新鮮和另類的。我一直以為,電影的題材最忌重復(fù)、撞車,一樣的故事,一樣的拍法,換湯不換藥。我喜歡嘗試從未嘗試過的題材和角色,它們對我更有吸引力,塑造出的人物也會更豐滿,更有血有肉。

  記者:影片中,米香嫁給了又老又丑的礦工王駝子。這個人物使我想起了《巴黎圣母院》中的“鐘樓怪人”戛西莫多與美麗多情的吉卜賽女郎艾斯米拉達的畸形戀愛。一個丑男最終以“善”征服了一個美女的芳心,《米香》在最初構(gòu)思時是否有意向這方面靠呢?

  陶紅:沒有有意識地靠。我們當時只是覺得,從外形的角度看,米香和王駝子有點像《巴黎圣母院》中的那種配置,王駝子也有點像戛西莫多;但我演的米香卻不如艾斯米拉達那樣熱情奔放,她仍屬于被傳統(tǒng)觀念束縛的中國女人。相似的只是:一個外貌丑陋的男人用“善”征服了“美”。

  為藝術(shù)不惜“自毀形象”

  記者:米香對王駝子,起初只是利用他,婚后受虐時甚至恨他、咒他,后來卻被對方的善良所感動,從而產(chǎn)生了真愛。米香的這種情感轉(zhuǎn)化過程你是如何把握的?

  陶紅:米香是一個在夾縫中生存的可憐女人,她利用駝子,憎恨駝子,又不能表現(xiàn)出來。這種內(nèi)心的掙扎是最難演的,也是最有意思的。最終,駝子能征服米香的心,是因為一種人性的美。能讓他們走到一起的共同點,就是對腦癱孩子皮娃子的愛。皮娃子被自己的生父拋棄了,駝子卻對他不離不棄,這是他贏得女人心的最有分量的砝碼。生活中每一個離婚的母親,當她再次擇偶時,往往要求很簡單,即對方首先要愛我的孩子,接受我的孩子,我有好幾個女友離婚后都是這樣的。

  記者:生活中你是個漂亮時尚的女子,但在《米香》中,你卻“自毀形象”,刻意將自己往“丑”里、“土”里打扮,你為何愛演與自己反差這樣大的角色,是為了挑戰(zhàn)自己的演技嗎?

  陶紅:對對對,我覺得演與自己反差大的角色更有意思,更有挑戰(zhàn)性。之前導(dǎo)演讓我演的多是成熟少婦,風情萬種的那類;而又土又丑的農(nóng)婦,化裝后幾乎讓人認不出來的角色,其實更符合我的審美口味。不是所有女演員都這樣的,有些人很在乎自己在鏡頭中的形象,生怕把自己拍丑了、自毀形象;我可不愿演那種花瓶式的、沒有靈魂和血肉的角色。

  記者:不久前,你在電視劇《傻春》中,又飾演了一個傻乎乎的村妞,在外形上比米香更離譜……

  陶紅:是的,傻春是個特“二”的女人。她是家里的老大,家里一群孩子,多是女孩,弟弟又窩囊,窩里反,只會欺負我。他在外邊挨了打,我就得像只老鷹似的用羽翼護衛(wèi)著小巢不受侵害。這樣,傻春便成了當?shù)匾?ldquo;霸”,打遍天下無敵手。表面上看,她傻乎乎的,心眼特實,丟三落四;其實心里特有數(shù),懂得吃虧是福,是個有大智慧的人。這看似很矛盾,很難把握,好在劇本寫得好,人物特別豐滿,全劇共1500場戲,我的戲就有1000場,演得特別累,也特別過癮。

  記者:你在表演上有什么追求?

  陶紅:我追求一種自然的、不露痕跡的和不重復(fù)別人、也不重復(fù)自己的表演風格。大家都說挑戰(zhàn)自我是一種很難的事,我卻覺得挑戰(zhàn)自我是一種幸福,也是對自己戲路的一種拓寬。

  “喲,原來這事我能干!”

  記者:《米香》是你成立“陶紅電影工作室”后,監(jiān)制和主演的第一部電影,身兼雙重身份是何滋味,吃了哪些苦頭,又嘗到哪些甜頭?

  陶紅:苦頭就不說了,很多媒體都做過報道。甜頭,通過監(jiān)制和主演《米香》,感覺我的人生一下子豐富了,成熟了;兩三年的時間就像過了十年。過去當演員,任務(wù)很單純,只要完成好自己的角色就可以了;而當了監(jiān)制以后有了責任感,懂得了承擔,學會了在遇到困難和問題時,努力尋找解決的辦法。這說明我在慢慢成長,克服了過去的孩子氣,變得成熟老練了許多。此外,當監(jiān)制還使我掌握了一部電影完整的制作過程。

  記者:有沒有覺得太累了,受不了的時候?

  陶紅:也有,但是還好。在我最受不了的時候,確實有過松懈的情緒,覺得也許沒必要這么較真。但從另一個角度講,不跨過這個“坎兒”,你怎么會知道你還有很多可能性,很多潛力;怎么會發(fā)現(xiàn):喲,原來這事我能干!從而很好地把許多事情扛下來,以前覺得是事兒的事兒現(xiàn)在都不是事兒了,更自信,更有承受力了,也證明了自己的能力和價值。

  文藝片市場需要培育

  記者:你的《米香》被定位為文藝片,而現(xiàn)在是大片當?shù)赖臅r代,張藝謀也好,馮小剛也好,都把精力集中在大投資、大制作上,而且都取得了驕人的票房。在這種情境下,你為什么還對文藝片情有獨鐘?

  陶紅:我對電影的理解、對電影的態(tài)度,不是那么功利、那么商業(yè)的。我更想通過電影表達一種有力量、有深度的東西,不愿盲目迎合市場的需求!睹紫恪肥俏业谝淮沃谱髯约旱碾娪,當然希望通過它帶給觀眾某些對生命、對現(xiàn)實的感悟和反思?傊,我喜歡藝術(shù)更純粹一些。

  記者:我很欽佩你對文藝片的堅持。但文藝片畢竟是小眾化的電影,由于觀眾相對較少,電影院線排片場次也比較少,你不怕電影上映后票房平淡嗎?

  陶紅:電影的票房問題當然也要考慮,也有些擔心。但大片有大片的壓力,我們是小投資的影片,壓力也相對比較小。這些并不是我最擔心的東西。因為《米香》在全國公映前,已在法國受到影人好評,在蒙特利爾電影節(jié)和大學生電影節(jié)上還獲了獎。其實文藝片的市場和觀眾是需要培育的,這也是很多文藝片導(dǎo)演正在做的事情。我還是希望電影能夠百花齊放,有商業(yè)大片,也有文藝片的一席之地,通過我們的不懈努力,爭取拉回一些觀眾。慢慢來吧,不能喪失信心。就拿《米香》來說,說它是文藝片,其實它的故事性很強,也有許多商業(yè)元素,是我們一次大膽嘗試。我比較喜歡李安的電影,故事性強,又有思想性和文化內(nèi)涵,是可以留下來的經(jīng)典之作。

作者:  責任編輯:趙丹紅
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