別看我長(zhǎng)得變態(tài)，其實(shí)我老有才了。
orange，英文蘋果的意思。
在春晚之后，我比較詳細(xì)地觀看了有關(guān)小沈陽(yáng)的大部分專輯，可以發(fā)現(xiàn)，他的表演和段子是有很大相同性的，我想就他在哈爾濱斯卡拉秀場(chǎng)的一場(chǎng)表演做例進(jìn)行一下描述：縱觀小沈陽(yáng)的表現(xiàn)，可以說，上竄下跳、故意出丑、喝酒吃觀眾桌上的東西等舉動(dòng)造就了他和觀眾極強(qiáng)的互動(dòng)性；翻唱、自嘲、模仿和小品表演具有很強(qiáng)的娛樂性和搞笑性；另辟蹊徑的道具和奇異的服裝是他的一種亮點(diǎn)也是一種博人的手段，比如：他的半截上衣脫下來發(fā)現(xiàn)原來是一條褲子、扮演唐僧的時(shí)候用破布當(dāng)袈裟、拿長(zhǎng)筒絲襪戴在頭上當(dāng)僧帽；加上他踩低自己的戲嘻形式實(shí)則是塑造了通俗大眾的一種對(duì)另類偶像的模仿心理。比如經(jīng)典的“老妹兒，你害怕我嗎？老妹兒？沒事，我是人啊，不用害怕，啊。”“你細(xì)瞅還不如乍瞅呢。”（拍照時(shí)大喊）“田七！”“我此時(shí)此刻，朋友們啊，我就代表我的家人們、代表我的保鏢拉登、我的秘書安南、我的仆人水扁、我的寵物小泉，感謝朋友們這么捧我，啊，謝謝。”（故意跌倒時(shí)大叫）“誰推的耶？哎呀……哎呀……哎呀”（模仿、翻唱同時(shí)制造笑點(diǎn)活躍氣氛，從破包里面先后拿出兩個(gè)卡片）“我是處男”和“二十年前”以及“放你們家那五股玲瓏月光電纜屁！”
在之后的很多類似表演中，我們也不難歸納出，小沈陽(yáng)的表征如出一轍，當(dāng)然也改進(jìn)了一些段子，結(jié)合了一些當(dāng)下，并且更新了一些道具，比如最近他將卷筒紙圍在身上等等。無論怎樣，這些雷同的手法似乎通吃了大江南北，使得原本極具東北地域特色的表演形式經(jīng)過個(gè)人特色的“改良”成了一種全國(guó)普眾性的文化樣式，從而被各個(gè)地方的人接受甚至追捧到了國(guó)際性的舞臺(tái)上。
以上種種對(duì)于小沈陽(yáng)表演的追捧也好，一些所謂專家、精英的貶斥也好，都說明了小沈陽(yáng)現(xiàn)象引起了業(yè)內(nèi)外極大的關(guān)注，甚至不少網(wǎng)友要給小沈陽(yáng)常用的“pia”來進(jìn)行造字。
文化現(xiàn)象折射到如今的文化生活中，我們不難發(fā)現(xiàn)，尤其是在一些年輕人、工薪階級(jí)、或是生活負(fù)擔(dān)比較重的、周圍壓力比較大的群體中，對(duì)于小沈陽(yáng)表演的認(rèn)同感更為深厚。仔細(xì)分析小沈陽(yáng)現(xiàn)象的表征，我認(rèn)為對(duì)于它的認(rèn)同現(xiàn)象不難理解。
近日，又有一些學(xué)者在小沈陽(yáng)的現(xiàn)象上做出了負(fù)面的評(píng)論，認(rèn)為是低俗、并且生命力不會(huì)很長(zhǎng)。同時(shí)也有人認(rèn)為小沈陽(yáng)的表演看多了就會(huì)產(chǎn)生反感，沒有創(chuàng)新，而且逃不開二人轉(zhuǎn)的枷鎖，只適合小范圍的地方傳播，難登全國(guó)范圍。還有人提出質(zhì)疑說，小沈陽(yáng)年年火才是真的火。更有不少業(yè)界的人士將小沈陽(yáng)的現(xiàn)象抬高到精英與草根的對(duì)立問題上。其實(shí)，我國(guó)新聞出版署署長(zhǎng)柳斌杰的說法我是認(rèn)同的，他認(rèn)為“小沈陽(yáng)的節(jié)目是通俗不是低俗。”就是“通俗”這兩個(gè)字，代表的正是一種大眾心理的歸屬感和心態(tài)的認(rèn)同感，只有傳受雙方互動(dòng)地相互滿足性才可能造就當(dāng)下的文化現(xiàn)象。人們喜歡小沈陽(yáng)，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)，他成為一種現(xiàn)象、一種符號(hào)，以及他在得到公認(rèn)的舞臺(tái)上說出一些人們壓抑著但是卻不知道說出來好不好的話。就比如，拿名人、經(jīng)典人物等等開涮，講些過去傳統(tǒng)認(rèn)為難登大雅之堂的段子和舉動(dòng)，老百姓私下其實(shí)也會(huì)這么做，自己找樂子，只不過他們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，這些都得到了認(rèn)同，因?yàn)橛腥苏境鰜砹�，有人把市井�?ldquo;無賴”制造到了極致，甚至成了文化。不難理解，分析一下喜愛小沈陽(yáng)的觀眾，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們活在當(dāng)下，需要得到一種“無賴式”的釋放，這里的“無賴”是一種變向，是有一定限度的，我理解為一種有悖常理的快感。人們看到名人和精英的風(fēng)光，回望自己勞碌命攢起來的那么一點(diǎn)點(diǎn)資本，有些許地?zé)o奈和自卑，但是又無限認(rèn)可著自己，這種心態(tài)需要有歸屬。
其實(shí)在我看來，小沈陽(yáng)成為一種文化現(xiàn)象是大眾賦予的。前陣子我聽到上海的一個(gè)電臺(tái)節(jié)目。主持人說她的一個(gè)朋友，上海人，前些年去東北出差，當(dāng)?shù)氐呐笥淹扑]她去捧小沈陽(yáng)的場(chǎng)，她當(dāng)時(shí)覺得自己肯定不喜歡看二人轉(zhuǎn)，畢竟這是一個(gè)極具地方色彩和地域限制的民俗文化。但是當(dāng)她最終決定去看過之后，她回到上海便第一時(shí)間向朋友們推薦了小沈陽(yáng)。由此可見，小沈陽(yáng)的走紅不是二人轉(zhuǎn)已經(jīng)突破了地域限制，況且事實(shí)上，小沈陽(yáng)目前在全國(guó)范圍的演出形式早已經(jīng)不是二人轉(zhuǎn)，而僅僅是他個(gè)人風(fēng)格形式的延伸。因此，在我看來，小沈陽(yáng)在
