王朔說《一聲嘆息》有所有中國電影的缺點
據(jù)說王朔當(dāng)年為了馮小剛能做《編輯部的故事》的編劇，曾對鄭曉龍說，如果不讓馮小剛一起參與，我也退出。
在拍攝《北京人在紐約》時，很多有關(guān)的人也不希望馮小剛參與導(dǎo)演，要不是看在王朔的情分上，恐怕他也沒有參與創(chuàng)作該片的機會了。后來，王朔開始感覺到馮小剛太功利了，是利用他來辦自己的事。在我的勸說下，王朔終于同意與馮小剛見面。一聽這個消息，馮小剛開車過來，激動得都迷路了。馮小剛非�？粗亍兑宦晣@息》的，在他心中這個電影實際才是他真正的轉(zhuǎn)型之作。該片內(nèi)部放映，馮小剛請我和王朔去北影看。之前，他也請過我看，但我沒有去。那天王朔看完后，馮小剛問他的意見。王朔說“挺好的，挺好的”。馮小剛這輩子最在乎他的評價�？墒牵任液屯跛纷吡艘院�，王朔在車上說，所有中國電影的缺點都被這個電影吸收了。這句話馮小剛是不可能知道的。該片曾經(jīng)獲得埃及某電影節(jié)的獎項，有記者問過王朔的意見，王朔說：“在我的印象中，埃及電影節(jié)就相當(dāng)于中國一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)獎。”馮小剛特別在乎別人對他的看法，為了這句話他也在我面前抱怨過。他又哭了，說王老師不能夠這樣對我啊。馮小剛曾經(jīng)問我：“如果我和王朔出去，哪個更受老百姓歡迎”，他心里也想超過王朔。
實際上，馮小剛與我并沒有直接的沖突，但是我因為王朔的原因與他逐漸疏遠了。這些年，我與王朔也疏遠了，一方面是他在忙著小說創(chuàng)作，另一方面有其他原因的，雖然王朔對馮小剛不滿，但是后來我也聽說他們又開始來往了，還在一個公司共事。我覺得我是為你王朔跟馮小剛疏遠的，結(jié)果你王朔又跟馮小剛來往了，你們這不是分明在涮我嗎？
以前我從不接受媒體采訪，但今年開始我轉(zhuǎn)變了想法，憑什么只許州官放火，不許百姓點燈，憑什么他們能頻頻在媒體前口出狂言。我為什么不能有話語權(quán)呢？
執(zhí)導(dǎo)過電視劇《編輯部的故事》、《北京人在紐約》的鄭曉龍，曾是北京電視藝術(shù)劇中心的“一把手”。如果說葉京的回憶像一鍋味道麻辣的水煮魚，那鄭導(dǎo)的回憶反倒像一壺菊花茶了，味道平和但是細節(jié)耐人尋味。
記者提起葉京借《與青春有關(guān)的日子》“馮褲子”一角來影射馮小剛時，鄭曉龍笑了，說其實只要沒有點名說他寫的就是馮小剛，那還是屬于人物創(chuàng)作。在采訪鄭曉龍之前，記者聽某資深娛記說，劉沙(曾任北京電視劇藝術(shù)中心工作制作人)曾說，他們幾個包括馮小剛、趙寶剛等人后來都離開了中心，有個不成文的約定，那就是不再談當(dāng)年那點破事。記者就此事求證鄭導(dǎo)時，他說：“沒有什么約定吧，我不知道，過去的事情有什么不可以提的呢？也許是因為他們現(xiàn)在都有名氣了。”
王朔是馮小剛的精神領(lǐng)袖，盡管兩人的本質(zhì)相去甚遠，馮小剛的思想、語言輪廓都來自王朔。馮小剛曾開玩笑說，王老師是大海，我是一滴水。 ——孫健君
馮小剛是在模仿王朔的語言風(fēng)格中成長起來的，他當(dāng)時能把王朔的小說倒背如流。 ——鄭曉龍
陸國強跟我說，有一次馮小剛派他去給王朔送5萬塊錢的稿費，沒料想給王朔扔了出去，并沒有接受，他不是嫌錢少，而是王朔已經(jīng)厭倦了馮小剛的行事方式。 ——葉京
其實，《與青春有關(guān)的日子》并非葉京第一次諷刺馮小剛了，在前作《貽笑大方》中他對馮小剛甚至包括徐帆的諷刺可謂毒辣。不過，馮小剛卻很大度，只淡淡地說，那片子沒意思，不喜歡，并不會阻止身邊的人去看。老早前跟馮小剛打過交道的記者都覺得馮小剛還是很有禮貌的，并沒有什么架子。
鄭曉龍口述：
王朔的語言是馮小剛安身立命的根本
北京電視劇藝術(shù)中心在當(dāng)年是少有的電視劇制作單位，我當(dāng)時主抓生產(chǎn)，像馮小剛、趙寶剛等人進入中心，都要經(jīng)過我的同意，剛進入中心的時候，馮小剛是美工、趙寶剛是道具，起點都很低，但是他們都很努力，取得了今天的成績。可以說，那個時候誰要想進入這個圈子都要通過我，所以可想而知，馮小剛對我的態(tài)度是什么，是謙虛的、恭敬的，整天跟在我后面跑。其實，馮小剛能夠認識王朔是通過我。有一次，我在導(dǎo)戲，正好空隙時我看一本刊登了王朔小說《浮出海面》的雜志，正在試用期做美工的馮小剛站在我旁邊，我看小說寫得挺逗的，馮小剛也看著笑了，問我這個人認識嗎。我說認識啊，是我很好的朋友。馮小剛就說一定要引見我認識王朔。后來就由馮小剛做東，請我和王朔一塊在燕京飯店吃飯，從那以后，馮小剛就王老師長，王老師短。
《編輯部的故事》的編輯最開始有六個人包括王朔、蘇雷、魏人、葛小剛、馬未都、馮小剛，當(dāng)時我們開會討論出故事大綱和角色定位，然后各人分題目寫。最后是王朔統(tǒng)稿，該劇一共25集，馮小剛寫的是7或者9集，其他的基本上都是王朔寫的，其他人寫的都被斃了，是王朔幫著改稿，署上哥幾個的名字�？梢哉f，馮小剛是在模仿王朔的語言風(fēng)格中成長起來的，他當(dāng)時能把王朔的小說倒背如流。他能走到今天，完全是王朔的語言風(fēng)格推著他走到今天，別看他現(xiàn)在轉(zhuǎn)型，但是他以后還是回到老路子上的。王朔的語言是馮小剛安身立命的根本。
馮小剛寫劇本可以說是我手把手帶出來的，在拍攝《北京人在紐約》的時候，劇本由我和李曉明先寫出來，然后讓馮小剛再順一遍，最后我統(tǒng)籌。他在當(dāng)中雖然說是導(dǎo)演之一，但他坐在監(jiān)視器前，然后等我說可以了就可以了。他當(dāng)時的職務(wù)相當(dāng)于今天的執(zhí)行導(dǎo)演。馮小剛現(xiàn)在名氣大了，開始做大片，希望他能有更好的文化修養(yǎng)走得更遠。
京腕的圈子
想了解《與青春有關(guān)的日子》、《夢開始的地方》、《陽光燦爛的日子》這些影視作品背后的人與事，就應(yīng)該了解以王朔為中心的“圈子”。
葉京和王朔
葉京和王朔出生在北京訓(xùn)總大院，是從小長大的“發(fā)小”，他們一起度過童年、少年，在上個世紀80年代一起倒賣過電子表，在五棵松一起開過北京第一家川菜館。他們都生活在“大院子弟”的“圈子”。1995年，葉京的父親去世，給他的觸動很深，然后寫下第一個劇本《夢開始的地方》，寫完后就給王朔看。也許，從這個時候，葉京就進入了以王朔為中心的一群人構(gòu)成的“影視圈子”。而葉京也開始接觸到馮小剛、趙寶剛、姜文、張元
