最近一周，云南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視四家地方電視臺(tái)共同營(yíng)造了《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的熱播。為什么會(huì)出現(xiàn)這樣一種大眾文化現(xiàn)象？
《士兵突擊》的號(hào)召力
如果沒有《士兵突擊》的號(hào)召力，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》可能就沒人看了。持這種意見的觀眾是部分自稱“突迷”的軍事愛好者與時(shí)尚追求者。軍事愛好者認(rèn)為《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》存在著一些明顯的漏洞，比如鋼盔與武器的型號(hào)問題；時(shí)尚追求者認(rèn)為這部戲的趣味要低于《士兵突擊》。但是另外一些并不喜歡《士兵突擊》的觀眾正是因?yàn)椤段业膱F(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》沒有故意營(yíng)造出的喜劇效果而喜歡上了這部軍事題材的電視劇，并且對(duì)劇中出現(xiàn)的一些漏洞與相關(guān)問題給予了寬容的理解。
《士兵突擊》創(chuàng)造了一個(gè)龐大的《士兵突擊》觀眾群體，這些人關(guān)注的也許并非是劇情，而是《士兵突擊》中的每一個(gè)演員在新劇之中的魅力。比如段奕宏和張譯的極端擁躉們就幾乎分不清哪個(gè)是角色的魅力，哪個(gè)是演員自身的魅力。這種喜歡，實(shí)際上創(chuàng)造出了商業(yè)性的選角機(jī)制，即，誰的票房號(hào)召力強(qiáng)，就選用哪個(gè)演員。這同某些武俠劇以制片人的個(gè)人好惡選定演員具有天壤之別。什么是為觀眾著想？高下立判。
具人性深度的中國(guó)軍人形象
中國(guó)當(dāng)代軍事題材影視劇具有兩個(gè)突破口，標(biāo)志是電視劇《亮劍》和電影《集結(jié)號(hào)》，前者的貢獻(xiàn)是塑造出了一些有血有肉的中國(guó)軍人形象，后者的貢獻(xiàn)是恢復(fù)了戰(zhàn)場(chǎng)的本來面目。在這兩部影視劇的基礎(chǔ)之上，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》又向前做了進(jìn)一步的探索或者突破。標(biāo)志是，它不僅塑造了一些有血有肉的中國(guó)軍人形象，而且使這些人具有生動(dòng)的而且相當(dāng)?shù)娜诵陨疃�；它不僅恢復(fù)了戰(zhàn)場(chǎng)的本來面目，而且在某種方面達(dá)到了紀(jì)錄片的效果。
對(duì)于前者，有的批評(píng)者認(rèn)為，形象的塑造具有當(dāng)代的影響，并沒有全盤地恢復(fù)到歷史的原來的模樣。對(duì)于后者，也認(rèn)為，這部戲，可能超過了韓國(guó)的《太極旗飄揚(yáng)》，但是距離美國(guó)《拯救大兵瑞恩》奧馬哈海灘的場(chǎng)景差得很遠(yuǎn)。不管批評(píng)是苛刻的還是寬容的，追求人物和戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)面的真實(shí)，已經(jīng)成為新一代中國(guó)軍事影視劇導(dǎo)演的一種追求，這也是康洪雷受到許多電視觀眾支持和尊敬的一個(gè)原因。盡管，英軍運(yùn)輸機(jī)遭遇日軍戰(zhàn)斗機(jī)的畫面的電腦制作水平與備受嘲笑的陳凱歌的《無極》相似。但是由于《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》其他部分比較扎實(shí)而得到了不少觀眾的諒解。觀眾其實(shí)是善良的，只要影視劇做到一種真實(shí)的追求，就可以原諒那些做得不夠好的地方。
細(xì)節(jié)的格外強(qiáng)調(diào)與豐富演繹
即使沒有《士兵突擊》的預(yù)熱，即使沒有軍事題材尺度的突破，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》仍舊可以依靠對(duì)細(xì)節(jié)的格外強(qiáng)調(diào)與豐富演繹而在影視劇這個(gè)領(lǐng)域中受到極大的肯定。但是能否廣泛熱播，可能就會(huì)受到質(zhì)疑，如葉京《與青春有關(guān)的日子》。但是如果只有前面兩個(gè)因素，而沒有細(xì)節(jié)，這部電視劇可能是立不住的。
在熱播的這些天里，周圍的和網(wǎng)上的觀眾們熱議的正是電視劇中的細(xì)節(jié)，比如張國(guó)強(qiáng)的東北方言的演繹，比如張譯的損人臺(tái)詞的處理，比如難度非常大的段奕宏的游離與詭異的表情。在軍事審判的法庭上，段奕宏對(duì)流浪各地的陳述和對(duì)各地美食的陳述，獲得了驚人的效果。這種愛國(guó)主義的教育比那些死板的說教更為生動(dòng)，這也就是編劇蘭曉龍所說的，我的這部電視劇是一部主旋律電視劇。觀眾是不會(huì)反感主旋律的，關(guān)鍵是找到恰當(dāng)而動(dòng)人的方法。而在《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中，每一個(gè)人物都是從個(gè)人生存的角度出發(fā)，最后完成了舍生取義的悲壯。這是合情合理的。這與德國(guó)電影《索菲·朔爾——反抗與希望》中反法西斯女戰(zhàn)士索菲·朔爾由恐懼而變得勇敢的演變過程是一樣的，即戰(zhàn)士沒有天生的，他們是逐漸成長(zhǎng)起來的。
