中國(guó)歷史上帝王眾多，且每一位都是“有故事的人”。典籍、掌故、正史和野史應(yīng)有盡有，隨便挑一位出來(lái)就夠拍出好幾部電視劇的。
不光是皇帝本人，皇帝身邊的皇太后、太皇太后、皇后、妃子、太子、公主、大臣、宮女以及太監(jiān)，幾乎每個(gè)人身上都有故事可挖。從正劇《雍正王朝》、《漢武大帝》到戲說(shuō)劇《康熙微服私訪記》、《還珠格格》……皇城內(nèi)外的那些事兒，多年來(lái)一直是編劇導(dǎo)演們眼中的“高產(chǎn)田”，以至于到了后來(lái)，坊間開始流傳這樣一個(gè)笑話：李蓮英問(wèn)：“老佛爺還好嗎？”觀眾集體回答：“她永遠(yuǎn)活在電視導(dǎo)演的心中。”
戲說(shuō) 古裝的皮包著現(xiàn)代的餡
說(shuō)起來(lái)，最早被內(nèi)地的電視觀眾熟悉并津津樂(lè)道的戲說(shuō)劇，應(yīng)該就是那部《戲說(shuō)乾隆》了。在那之前，大家心目中的皇上還一直保持著神秘、威嚴(yán)、不可一世的形象，而鄭少秋版的乾隆讓我們知道，原來(lái)皇上也可以才情縱橫笑傲江湖，原來(lái)即便是貴為天子，也難免被心儀的女人一腳“踹”開。
《戲說(shuō)乾隆》在某種程度上迎合了我國(guó)改革開放后全民娛樂(lè)化的歷史潮流，在那之后，《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》、《還珠格格》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等一批“戲說(shuō)”皇家劇陸續(xù)登上了臺(tái)面：天子亦莊亦諧，臣子油嘴滑舌，格格更是“不走尋常路”……正應(yīng)了《宰相劉羅鍋》的主題歌所唱的：“故事里的事，說(shuō)是就是，不是也是。”
看到這樣的題材被初嘗“戲說(shuō)”樂(lè)趣的觀眾無(wú)條件地接受，編劇導(dǎo)演們也就放松了警惕，開始放心大膽地戲說(shuō)了，于是，像秦始皇時(shí)代有人燒紙錢、武則天時(shí)期的廳堂上掛著宋人寫的對(duì)聯(lián)等“笑果”不時(shí)出現(xiàn)。曾演過(guò)此類劇的劉若英后來(lái)曾說(shuō)過(guò)這么個(gè)段子：拍清朝的戲，現(xiàn)場(chǎng)卻擺著明朝的椅子，“導(dǎo)演說(shuō)沒(méi)關(guān)系，觀眾看不懂。”
正劇 “歷史還原”促成“帝王崇拜”
畢竟是帝王家的事兒，老戲說(shuō)也不是長(zhǎng)久之計(jì)，于是開始有人在心中設(shè)想：拋開嬉笑怒罵的一面，那些歷史上真實(shí)存在過(guò)的天子們是怎樣打下江山和一統(tǒng)天下的？都說(shuō)皇帝不好做，正襟危坐、高高在上的他們又是如何捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)和地位的？
這些設(shè)想促成了后來(lái)一系列“歷史正劇”的誕生：《雍正王朝》、《康熙王朝》、《貞觀長(zhǎng)歌》、《漢武大帝》、《大秦帝國(guó)》等皇家劇都在開播后都無(wú)一例外地掀起了收視高潮。
“一般拍宮闈戲都愛戲說(shuō)，但我發(fā)現(xiàn)大多數(shù)中國(guó)人其實(shí)對(duì)真正的歷史事件很感興趣，一般人看史書不多，而拍歷史正劇、真實(shí)地還原歷史，恰好能彌補(bǔ)這一點(diǎn)，滿足觀眾的求知心理。”《漢武大帝》的導(dǎo)演胡玫這樣認(rèn)為。
但這一題材很快又引發(fā)了新的爭(zhēng)議：《雍正王朝》、《漢武大帝》等皇家劇因過(guò)多地刻畫了帝王雄才大略、強(qiáng)勢(shì)睿智的一面而被一些觀眾和專家看作是“帝王崇拜”的不客觀表現(xiàn)。
更有甚者，《漢武大帝》里的司馬遷留起了胡子、《雍正王朝》里的康熙念白字等情節(jié)，被部分歷史研究者們視為“比戲說(shuō)更讓人不齒的胡說(shuō)”。
穿越劇 走“偏門兒”走出高收視率
當(dāng)戲說(shuō)和正說(shuō)都逐漸變得無(wú)話可說(shuō)的時(shí)候，聰明的皇家劇編劇們又找到了一個(gè)和皇家劇有關(guān)的“偏門兒”，就是“穿越”。通過(guò)穿越時(shí)空的方式讓古人來(lái)到現(xiàn)代或是讓現(xiàn)代人回到古代，這樣的題材若是能和皇家扯上關(guān)系，豈不更好看？
這方面的代表作也有不少：帥氣的男特工回到了秦朝，于是便有了《尋秦記》；雍正和呂四娘來(lái)到了香港，于是便有了《九五至尊》；還有俏皮的女賊和明朝皇帝之間展開的那場(chǎng)《穿越時(shí)空的愛戀》……這些挑戰(zhàn)觀眾想象力的劇目算是“自成一派”的皇家劇，而且讓人欣慰的是，它們的收視率都不錯(cuò)。
到了今天，皇家劇已經(jīng)呈現(xiàn)泛濫之勢(shì)，對(duì)此，王蒙、魏明倫等著名作家和編劇多次公開呼吁：國(guó)內(nèi)電視劇應(yīng)該掃“皇”了。但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，不怕題材泛濫，就怕戲不好看，若是有戲可看，你咋改我咋看。
皇家劇無(wú)法回避的三道“硬傷”
皇家劇再拍下去，會(huì)朝著一個(gè)怎樣的方向發(fā)展？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，已經(jīng)有一些事實(shí)給出了答案。
以下說(shuō)的就是皇家劇無(wú)法回避的三道“硬傷”，若是得不到及時(shí)的“救治”，只怕將來(lái)的皇家劇拍得再多也難有突破。
硬傷1：電視劇市場(chǎng)越來(lái)越混亂
見證人：張國(guó)立
