雖然沒有冠以時(shí)下流行的“苦情”頭銜，昨天開播的女性命運(yùn)劇《青樹》，依舊包裹著丈夫被殺、自己流產(chǎn)、婆婆變瘋等“苦情”劇情。《愛無悔》、《女人何苦為難女人》、《暴雨梨花》、《奶娘》，眼下占據(jù)收視率高端的除了諜戰(zhàn)劇，就屬苦情戲。
勵(lì)志脫不開逆境，成長(zhǎng)抹不掉眼淚，女性主人公則集體忍辱負(fù)重、壓抑內(nèi)斂。業(yè)內(nèi)人士在接受采訪時(shí)表示，“一個(gè)女人如何在悲苦中忍辱負(fù)重堅(jiān)強(qiáng)成長(zhǎng)”的劇情，也已漸成俗套；熒屏“女性命運(yùn)”需要更多陽光和現(xiàn)實(shí)關(guān)照。
熒屏女性比“命苦”
這幾年在上海電視劇收視排行榜前10名中，苦情劇占了半壁江山。《真愛之百萬新娘》、《啞巴新娘》、《順娘》等“娘字輩”女性命運(yùn)劇，是觀眾耳熟能詳?shù)目嗲閼�。眼淚、冤屈、誤會(huì)在劇中層出不窮，就連《笑著活下去》也有600多場(chǎng)哭戲。
“命苦”成了展現(xiàn)女性傳統(tǒng)美德的“必經(jīng)之路”。殷桃主演的《女人一輩子》，僅在上部青年時(shí)期，她的愛人就因?yàn)檎`會(huì)與設(shè)計(jì)陷害她的姐姐結(jié)婚，而她的很多功勞也都算在了壞人頭上，自己卻被扣上“欺騙組織”的帽子。新劇《青樹》力推現(xiàn)代女性的獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，卻也設(shè)置了苦情內(nèi)容。女主角王雅捷對(duì)比自己出演的幾個(gè)女性角色，她說“青樹”比《馬大帥》中的玉芬更命苦，丈夫、孩子沒了，婆婆病了，就連心上人最后也離開了她。
投資方坦言選擇“逆境”是迫于市場(chǎng)壓力。一位投資人表示，涉案劇、古裝劇往往受到限制，苦情戲題材空間比較大。同時(shí)，表現(xiàn)平頭百姓的坎坷命運(yùn)的戲，收視率始終不錯(cuò)，市場(chǎng)回報(bào)較高。
流淚也要講“藝術(shù)”
苦情戲的收視表現(xiàn)不錯(cuò)，但是越來越多的觀眾開始對(duì)雷同的模式感覺疲勞。各種痛苦遭遇集中在一個(gè)角色身上，雖然能創(chuàng)造戲劇沖突，卻也讓人感到不真實(shí)。導(dǎo)演尤小剛曾直言不諱，以“苦”煽情，反映真實(shí)生活的越來越少，觀眾遲早會(huì)產(chǎn)生厭倦。
“悲劇是一種刺激，‘命苦’有吸引力，哪怕講的是勵(lì)志，但是鋪天蓋地的苦情，也會(huì)讓觀眾覺得壓抑，甚至?xí)畈糠帜贻p觀眾產(chǎn)生對(duì)人際關(guān)系、人情關(guān)系的模糊認(rèn)識(shí)。”華東師大心理系的李國(guó)瑞表示，“陽光劇情”也可勵(lì)志。電視劇應(yīng)該尊重全家收視的習(xí)慣，創(chuàng)造更多溫馨的內(nèi)容，而非遷就市場(chǎng)強(qiáng)調(diào)“逆境”對(duì)成長(zhǎng)的作用。
與此同時(shí)，遠(yuǎn)離真實(shí)生活的高密度“苦情”劇情，在業(yè)內(nèi)人士眼中也成為“雞肋”。SMG影視劇中心徐華告訴記者：“說到女性命運(yùn)劇，每個(gè)主角的個(gè)性都是忍耐壓抑，讓人覺得回到了過去，與觀眾自己的生活感受沒多少關(guān)系。”他表示，現(xiàn)代女性的韌性堅(jiān)強(qiáng)和奮斗向上，在女性命運(yùn)電視劇中太少。“流淚也要講藝術(shù)�？嗲椴皇俏ㄒ荒軒硌蹨I的劇情，眼淚本身也不是收視法寶。不扔‘催淚彈’，依舊能讓觀眾感動(dòng)落淚，那才是創(chuàng)作者的真本事。”
