導(dǎo)演
放大善良是希望現(xiàn)實(shí)更美好
孫周拍《相思樹(shù)》是想把善良放大，才有了孫淳飾演的“招人愛(ài)”的叢原，也讓網(wǎng)友發(fā)出“干嘛不安排叢原和曉牧走到一起”的慨嘆。
該劇編劇顧偉麗表示，她寫《相思樹(shù)》是想探討幾種愛(ài)情，康凱和曉牧的真誠(chéng)奉獻(xiàn)、共同成長(zhǎng)的愛(ài)情；尚潔和東方凌霄互相吸引、沖動(dòng)帶著迷失的愛(ài)情；曉樸和康慧游走于感情和物質(zhì)之間的愛(ài)情；康凱和尚潔凄美、傷痕累累的愛(ài)情；叢原和曉牧愛(ài)與控制交融在一起的愛(ài)情。原劇本設(shè)計(jì)的叢原對(duì)曉牧的關(guān)懷和愛(ài)是真摯的，但還有一種控制在里面，這也代表著一類愛(ài)情，當(dāng)被曉牧拒絕后，他有一種挫敗的感覺(jué)，甚至變得偏執(zhí)、瘋狂。顧偉麗說(shuō)：“但導(dǎo)演把叢原改成了極品好男人，曉牧碰到叢原、康凱兩個(gè)好男人會(huì)有同化的色彩。”
導(dǎo)演孫周表示，他之所以這樣修改，是因?yàn)椴幌Ｍ宋镏g產(chǎn)生階層的對(duì)立，“我想要的是，不同的人們盡管背景懸殊，但和諧共處；不管身份如何，他們身上有共同的善良和悲憫，我希望人能夠活得更純粹一點(diǎn)。”對(duì)于為什么要把男主角塑造得那么完美，孫周直言，“我知道現(xiàn)實(shí)不夠美好，所以大家才更需要這樣的人。”
觀眾
情節(jié)過(guò)于離奇有失真實(shí)
導(dǎo)演孫周的藝術(shù)功力使得《相思樹(shù)》更像一首抒情的散文詩(shī)，精致的鏡頭語(yǔ)言和格調(diào)能深入到人物的內(nèi)心深處。但劇情中一些離奇、過(guò)假的設(shè)計(jì)也沒(méi)能逃過(guò)觀眾的眼睛。
不少觀眾覺(jué)得，曉牧這個(gè)人物太戲劇化，從農(nóng)村女孩到都市打工，最終考上大學(xué)，并贏得了兩位有才華男人的愛(ài)情太過(guò)于刻意。顧偉麗解釋道，她在高校當(dāng)老師，接觸過(guò)考研的學(xué)生，他們中有的特別貧困，離當(dāng)保姆、到建筑工地打工只差一步，跟他們談完話她特別震撼。“曉牧聰明、堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著、善良、漂亮、有文采，優(yōu)秀男人愛(ài)上她也算是合情合理吧？”
“康凱生活在普通人家，怎么住那么豪華的房子？”“曉樸和康慧購(gòu)買的復(fù)式大陽(yáng)臺(tái)的房子首付款才13.8萬(wàn)元？”“蕭父怎么能為兒子干違反原則的事情？”面對(duì)觀眾不解的細(xì)節(jié)，顧偉麗說(shuō)，原劇本并非這么設(shè)置。“原設(shè)計(jì)康凱住在普通工人新村，曉樸首付的房子只是一套普通三居室，高明演的蕭父只補(bǔ)償孩子20萬(wàn)元，沒(méi)有之后的延伸。”她補(bǔ)充道，房子大又漂亮，可能是唯美的一種需要；為蕭父增加情節(jié)，恐怕是為了制造戲劇沖突。
編劇
挖掘真情實(shí)感觀眾會(huì)領(lǐng)情
作為編劇，顧偉麗創(chuàng)作的三部姊妹篇《親情樹(shù)》、《香樟樹(shù)》、《相思樹(shù)》在大牌導(dǎo)演夏剛、胡玫、孫周不同風(fēng)格的詮釋下，播出時(shí)均到達(dá)了熱播并熱議的效果。談及如何創(chuàng)作家庭情感劇時(shí)，她認(rèn)為，目前創(chuàng)作跟風(fēng)很嚴(yán)重，很多作品都在圖解、表層模仿，投機(jī)取巧痕跡越來(lái)越重，耍小聰明、設(shè)想觀眾的需要然后拼命去湊元素。“我的創(chuàng)作體會(huì)是，把最深的情感拿出來(lái)，觀眾是會(huì)領(lǐng)情的，現(xiàn)在創(chuàng)作最缺的是生活和情感。”
顧偉麗說(shuō)，寫《親情樹(shù)》時(shí)，她哭得都不敢出門了；寫《香樟樹(shù)》時(shí)，她在公交車上構(gòu)思一個(gè)情節(jié)時(shí)竟不知不覺(jué)地落淚；創(chuàng)作《相思樹(shù)》時(shí)，設(shè)計(jì)到曉牧向康凱道別時(shí)，她又忍不住淚流滿面。顧偉麗坦言，她是踏踏實(shí)實(shí)講故事的人，不喜歡花里胡哨追求奢靡風(fēng)格。在她看來(lái)，創(chuàng)作的根基是生活、激情和技巧，缺少哪一個(gè)都不成。要想感動(dòng)觀眾，必須要讓觀眾讀到你的誠(chéng)意。
