導(dǎo)演
放大善良是希望現(xiàn)實更美好
孫周拍《相思樹》是想把善良放大，才有了孫淳飾演的“招人愛”的叢原，也讓網(wǎng)友發(fā)出“干嘛不安排叢原和曉牧走到一起”的慨嘆。
該劇編劇顧偉麗表示，她寫《相思樹》是想探討幾種愛情，康凱和曉牧的真誠奉獻(xiàn)、共同成長的愛情；尚潔和東方凌霄互相吸引、沖動帶著迷失的愛情；曉樸和康慧游走于感情和物質(zhì)之間的愛情；康凱和尚潔凄美、傷痕累累的愛情；叢原和曉牧愛與控制交融在一起的愛情。原劇本設(shè)計的叢原對曉牧的關(guān)懷和愛是真摯的，但還有一種控制在里面，這也代表著一類愛情，當(dāng)被曉牧拒絕后，他有一種挫敗的感覺，甚至變得偏執(zhí)、瘋狂。顧偉麗說：“但導(dǎo)演把叢原改成了極品好男人，曉牧碰到叢原、康凱兩個好男人會有同化的色彩。”
導(dǎo)演孫周表示，他之所以這樣修改，是因為不希望人物之間產(chǎn)生階層的對立，“我想要的是，不同的人們盡管背景懸殊，但和諧共處；不管身份如何，他們身上有共同的善良和悲憫，我希望人能夠活得更純粹一點。”對于為什么要把男主角塑造得那么完美，孫周直言，“我知道現(xiàn)實不夠美好，所以大家才更需要這樣的人。”
觀眾
情節(jié)過于離奇有失真實
導(dǎo)演孫周的藝術(shù)功力使得《相思樹》更像一首抒情的散文詩，精致的鏡頭語言和格調(diào)能深入到人物的內(nèi)心深處。但劇情中一些離奇、過假的設(shè)計也沒能逃過觀眾的眼睛。
不少觀眾覺得，曉牧這個人物太戲劇化，從農(nóng)村女孩到都市打工，最終考上大學(xué)，并贏得了兩位有才華男人的愛情太過于刻意。顧偉麗解釋道，她在高校當(dāng)老師，接觸過考研的學(xué)生，他們中有的特別貧困，離當(dāng)保姆、到建筑工地打工只差一步，跟他們談完話她特別震撼。“曉牧聰明、堅強(qiáng)、執(zhí)著、善良、漂亮、有文采，優(yōu)秀男人愛上她也算是合情合理吧？”
“康凱生活在普通人家，怎么住那么豪華的房子？”“曉樸和康慧購買的復(fù)式大陽臺的房子首付款才13.8萬元？”“蕭父怎么能為兒子干違反原則的事情？”面對觀眾不解的細(xì)節(jié)，顧偉麗說，原劇本并非這么設(shè)置。“原設(shè)計康凱住在普通工人新村，曉樸首付的房子只是一套普通三居室，高明演的蕭父只補(bǔ)償孩子20萬元，沒有之后的延伸。”她補(bǔ)充道，房子大又漂亮，可能是唯美的一種需要；為蕭父增加情節(jié)，恐怕是為了制造戲劇沖突。
編劇
挖掘真情實感觀眾會領(lǐng)情
作為編劇，顧偉麗創(chuàng)作的三部姊妹篇《親情樹》、《香樟樹》、《相思樹》在大牌導(dǎo)演夏剛、胡玫、孫周不同風(fēng)格的詮釋下，播出時均到達(dá)了熱播并熱議的效果。談及如何創(chuàng)作家庭情感劇時，她認(rèn)為，目前創(chuàng)作跟風(fēng)很嚴(yán)重，很多作品都在圖解、表層模仿，投機(jī)取巧痕跡越來越重，耍小聰明、設(shè)想觀眾的需要然后拼命去湊元素。“我的創(chuàng)作體會是，把最深的情感拿出來，觀眾是會領(lǐng)情的，現(xiàn)在創(chuàng)作最缺的是生活和情感。”
顧偉麗說，寫《親情樹》時，她哭得都不敢出門了；寫《香樟樹》時，她在公交車上構(gòu)思一個情節(jié)時竟不知不覺地落淚；創(chuàng)作《相思樹》時，設(shè)計到曉牧向康凱道別時，她又忍不住淚流滿面。顧偉麗坦言，她是踏踏實實講故事的人，不喜歡花里胡哨追求奢靡風(fēng)格。在她看來，創(chuàng)作的根基是生活、激情和技巧，缺少哪一個都不成。要想感動觀眾，必須要讓觀眾讀到你的誠意。
