近年來的諾貝爾文學(xué)獎多讓人意外，奪獎大熱門總是名落孫山，如美國的菲利普·羅斯、卡羅爾·歐茨，加拿大的阿特伍德、艾麗斯·門羅，英國的伊恩·麥克尤恩、石黑一雄，以色列的阿摩斯·奧茲，捷克的米蘭·昆德拉，意大利的克勞迪奧·馬格里斯和阿多尼斯……最終的得獎?wù)咄屓舜蟮坨R，如去年的諾獎給了羅馬尼亞裔德國女作家赫塔·米勒，前年則不顧法國“新寓言”已經(jīng)“式微”而給了當(dāng)年的主將之一勒·克萊齊奧，至于2007年的多麗絲·萊辛，2006年的帕慕克，2005年的哈羅德·品特雖分量不輕，但多少都讓人“意外”；今年，巴爾加斯·略薩終于讓這項大獎?wù)业搅俗銐蚱ヅ涞闹魅恕?/p>
巴爾加斯·略薩是一位不守規(guī)矩的先鋒派，上世紀(jì)60年代-70年代的代表作《酒吧長談》《綠房子》《城市與狗》《胡利亞作家與姨媽，姨媽與胡利亞作家》等莫不震動拉丁美洲及世界文壇，這些厚重大作均以酷似電影蒙太奇的結(jié)構(gòu)切換、拼接、組合令人驚詫而激賞。閱讀略薩的愉快感受與閱讀馬爾克斯大相徑庭，后者血液中總是洋溢著拉丁美洲特有的激情并賦予“魔幻”最常態(tài)的面孔，而略薩對素材、故事的處理更冷靜，更節(jié)制，也更巧妙，通常并非正面用力卻又讓平實細(xì)節(jié)充滿張力，他所關(guān)注的拉丁美洲似乎更加慘烈真實、黯淡無奈，如獨裁者，惡棍，頹敗的軍政府……你幾乎能聽到他強勁而迫切的心跳聲。
這位大師不僅蜚聲拉美，更以其豐厚、充沛的寫作影響了全世界一大批優(yōu)秀作家，以上提到的多位諾獎候選作家作品中多多少少都能找出“結(jié)構(gòu)現(xiàn)實主義”的影子，尤其是上世紀(jì)80年代崛起的法國“新小說”后輩，如艾什諾茲，就把小說中的結(jié)構(gòu)主義發(fā)揮到了極致。略薩對上世紀(jì)80年代發(fā)軔的中國先鋒派們更是影響深遠，如馬原的敘事圈套就多來自他的結(jié)構(gòu)主義啟發(fā)，后面的蘇童、余華們也多有效仿；這位拉美先鋒派顯然為世界文壇注入了一種既密切關(guān)注現(xiàn)實，又高度關(guān)注技巧的寫作潮流，他堅持不懈的“結(jié)構(gòu)現(xiàn)實主義”也提醒了中國作家們，如何更深切地關(guān)注他們生存的世界，如何介入當(dāng)下，如何用想象力穿透生活而絕非簡單地復(fù)制生活……相比之下，中國受他影響的作家們或許都太早也太輕易地丟棄了他們本該堅持的東西，對生存、社會、人性的傾注更是遠遠無法望略薩之項背，這不能不說是中國先鋒派們的莫大悲哀。
“他早該獲獎了！”一位當(dāng)年的中國先鋒派小說家獲悉略薩獲獎后由衷感嘆，這是一次名至實歸的授獎，略薩的獲獎也再次證明，堅持、堅守對于寫作來說多么的重要。
