春晚歷來是個大party，更是個名利場，三十多年來皆如此。登上這個舞臺的，意味著其人生舞臺也隨著改變。因此，能不能上春晚儼然成為檢驗(yàn)人們藝術(shù)水平的標(biāo)識符。
據(jù)新京報報道，北京市人代會上，人大代表、中央歌劇院女高音歌唱家馬梅談“西單女孩”上央視春晚時稱這是“走捷徑”，對其他藝術(shù)家不公平。網(wǎng)友可不這么看，在很多人眼里，讓草根走上舞臺，正是兔年春晚最大的亮點(diǎn)，馬梅的觀點(diǎn)遭到了大部分網(wǎng)友的駁斥。
馬梅認(rèn)為：“一個在西單地鐵通道里唱歌的女孩怎么就上春晚了。正規(guī)的藝術(shù)學(xué)校學(xué)生學(xué)了四五年上不了春晚，一些老藝術(shù)家一輩子也上不去，但一個在西單地鐵的女孩，只因?yàn)槊襟w的報道，就成為名人上了春晚，是一種走捷徑的做法。如果這樣大家都去西單唱歌好了，別去學(xué)校學(xué)習(xí)了。”
馬梅的說法并非無理取鬧，作為她們那一輩的藝術(shù)家，對春晚是看得很神圣的。那炫目的舞臺，很多人都有仰望星空的理想。因?yàn)槟抢锏钠毓饴侍吡耍瑝艛嗟馁Y源、超高的人氣和幾十年來積累的超越時空的影響力，讓人不神往也難。問題是，那個舞臺誰上誰不上是沒有量化的標(biāo)準(zhǔn)，不像高考那樣分?jǐn)?shù)線一劃，上不上線就涇渭分明。對名利的沖動，讓不少人不惜鋌而走險，玩起了春晚的“潛規(guī)則”，這條藝術(shù)的“陽光道”就不那么陽光了。
時過境遷，一位在地鐵站里唱歌的非門非派的女孩要上春晚，難免讓一些長期守望在體制內(nèi)的藝人或藝術(shù)家心態(tài)失衡。有的人就會想，俺們在這個圈子里打拼了若干年都沒上，你一個街頭賣藝的憑啥說上就上啊？中國歷來講究名分、講究等級，草根永遠(yuǎn)是“低人一等”的。當(dāng)旭日陽剛和西單女孩們紛紛擠上春晚的“獨(dú)木橋”時，無疑會觸動所謂體制內(nèi)藝人的敏感神經(jīng)。馬梅的“挺身而出”，可以理解。
可問題是，一個時代和一個社會，既需要精英，也需要草根。且精英并非天生就是精英，草根也并非永世都是草根，他們之間也是可以轉(zhuǎn)化的。“三十年河?xùn)|，三十年河西”，說的就是這個理。而且，草根越來越多地轉(zhuǎn)化為精英，社會的進(jìn)步才有不竭的動力。古時的劉邦、朱元璋以及衛(wèi)青、霍去病們尚且如此，今天的多元社會更應(yīng)寬容草根。對“西單女孩”上春晚，不妨試試再說，何必太過武斷。
俺始終覺得，寬容使社會進(jìn)步得更快。我們不常說要尊重知識、尊重人才、尊重勞動、尊重創(chuàng)造嗎，在春晚選節(jié)目、選人的問題上咋就行不通了呢？因此，“西單女孩”的出現(xiàn)是個好的契機(jī)，對草根藝術(shù)的發(fā)展乃至草根人才的成長都意義甚大。
“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”，這句喊了一百多年的話在今天仍然具有重大意義。從“西單女孩”的遭遇來看，一些所謂的正統(tǒng)還是不能容忍外來的“和尚”�？蓻]有競爭和創(chuàng)新的春晚，還會有吸引力嗎？還會成為億萬華人必看的除夕“文化大餐”嗎？事實(shí)上，正因?yàn)椴莞�，精英太多，春晚已�?jīng)被不少人視為雞肋。趙本山大叔日前都稱，他不想自己成為春晚最牛釘子戶，希望涌現(xiàn)更多新人去改變自己多年來獨(dú)霸春晚的單調(diào)現(xiàn)狀。如果體制內(nèi)缺乏競爭，體制外有歧視甚至阻止競爭的話，文藝的發(fā)展將相當(dāng)堪憂。
春晚只是一年一度全民同樂的平臺，沒必要搞得神神秘秘和熙熙攘攘。管她“西單女孩”還是“東單男孩”，是騾子是馬，拉出來溜溜，觀眾滿意是最終的評價標(biāo)準(zhǔn)。
對文藝而言，不創(chuàng)新，毋寧死。春晚讓“西單女孩”上臺表演，這本身就是一種創(chuàng)新，何來不公平之說？要說不公平，那也只是某些群體站在某個立場的一孔之見。
“西單女孩”上春晚，我們還是拭目以待吧！
