本屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最令人值得期待的電影之一應(yīng)該是希臘新秀導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯的《阿爾卑斯》。2009年他的《狗牙》在戛納電影節(jié)引起國(guó)際影評(píng)人的一片贊嘆。我是2010年哥本哈根電影節(jié)的時(shí)候看到《狗牙》的，這部電影給我造成的震撼一直延續(xù)至今。在歐格斯·蘭斯莫斯的鏡頭中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義鏡頭和荒誕的人物關(guān)系竟然會(huì)呈現(xiàn)出一種如此奇怪但是卻又如此和諧和純粹的視覺(jué)感受。那是一種不可思議的體驗(yàn)。時(shí)隔一年之后，歐格斯·蘭斯莫斯的合作伙伴亞汀·理查·塔桑阿里再次用相似影像風(fēng)格的《艾登堡》出現(xiàn)在威尼斯。這兩位年輕的希臘導(dǎo)演用一種類(lèi)似于人間神話般離奇的荒誕感從此樹(shù)立了強(qiáng)烈的電影風(fēng)格，并因此被看作沉寂多年的希臘電影恢復(fù)生機(jī)的象征。
照我個(gè)人的看法，他們兩人的影像風(fēng)格可以用一個(gè)名詞進(jìn)行概括，那就是“荒誕現(xiàn)實(shí)主義”，他們繼承了歐洲電影現(xiàn)實(shí)主義的影像風(fēng)格，對(duì)于意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國(guó)新浪潮的致敬隨處可見(jiàn);但是和這種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義鏡頭前展現(xiàn)的人物關(guān)系和角色塑造卻又是如此荒誕和超現(xiàn)實(shí)。這兩種看似矛盾的影像風(fēng)格和主題的結(jié)合竟然在此兩人的電影中呈現(xiàn)中一種如此奇特的視覺(jué)美感和超強(qiáng)的震撼力。可以這么說(shuō)，希臘電影的這兩位年輕導(dǎo)演繼承了歐洲電影藝術(shù)傳統(tǒng)的精髓，同時(shí)又具有一種如此強(qiáng)烈的創(chuàng)新意義。
言及于此，怎能不讓人不期待此次歐格斯·蘭斯莫斯入圍威尼斯的新作《阿爾卑斯》呢?不出所料，《阿爾卑斯》果然是希臘“荒誕現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的延續(xù)，它完全是《狗牙》和《艾登堡》的續(xù)篇。盡管和前兩部作品比較起來(lái)，電影《阿爾卑斯》從人物關(guān)系上進(jìn)行了拓寬，在人物活動(dòng)場(chǎng)景上進(jìn)行了延展，但是故事和核心內(nèi)容和主題依舊是冷漠的人際關(guān)系。
《阿爾卑斯》講述的依舊是關(guān)于悲傷的故事，這個(gè)以寒冷的帶有強(qiáng)烈象征意義的“阿爾卑斯”作為名字的四人小團(tuán)隊(duì)代替那些死去的家人繼續(xù)他們?cè)诩抑械纳顖?chǎng)景，以此來(lái)進(jìn)行慰藉那些親人。但是這種行尸走肉般的替代品不帶任何一絲感情，言語(yǔ)動(dòng)作生硬，成了純粹的表演。小組主要成員護(hù)士(安格利吉·巴波利亞扮演)在不同的家庭扮演不同的角色，不停得尋求歸屬感。但是在過(guò)于沉浸在那些角色扮演過(guò)程中的同時(shí)，她也破壞了小組之間的約定，因此被趕出“阿爾卑斯”小組。絕望的她于是前往之前服務(wù)過(guò)的一個(gè)個(gè)家庭，試圖讓自己真正取得一個(gè)人們認(rèn)可的身份，成為某個(gè)家庭的一員。
導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯刻意得安排護(hù)士和那些家庭特殊關(guān)系的剝離過(guò)程，讓觀眾自己隨著情節(jié)的發(fā)展逐漸認(rèn)清虛偽的親情之間背后的真相。這種剝離殘酷而又滑稽，因此營(yíng)造出了強(qiáng)烈的笑中帶淚的悲喜劇色彩。能有此效果，想來(lái)是因?yàn)闅W格斯·蘭斯莫斯骨髓里古典希臘悲劇的因子所致。
阿爾卑斯小組成員扮演死者的角色究竟是為了安慰死者依舊活著的親人，還是為自己存在提供一種價(jià)值所在。他們?nèi)绱税d狂的著迷于這種角色扮演究竟是為了什么?電影中提供了一種強(qiáng)烈的人性反思力量，人與人之間的關(guān)系到底該如何建立在真實(shí)和真誠(chéng)的基礎(chǔ)紐帶之上?有趣的是，“阿爾卑斯”小組在組長(zhǎng)勃朗峰的建議下還有十五誡條，比如“成員必須年滿(mǎn)14歲以上、成員之間必須互相尊重、不能和小組之外的人討論小組的活動(dòng)”等等。這些誡令是否為了提供一個(gè)小型社會(huì)存在的組織基礎(chǔ)，導(dǎo)演沒(méi)有提供答案。當(dāng)電影依舊在和《狗牙》一樣的黑屏中結(jié)束時(shí)，留在耳邊的卻是不絕于耳的Crazy Frog音樂(lè)。
不得不承認(rèn)，希臘電影確實(shí)從歐格斯·蘭斯莫斯之后掀開(kāi)了一個(gè)新的篇章……或許目前還沒(méi)有具備羅馬尼亞電影如此強(qiáng)勁的整體趨勢(shì)，但是這個(gè)歐洲小國(guó)的電影卻正在散發(fā)出強(qiáng)烈的信息，從某種意義上它也是歐洲藝術(shù)電影傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。威尼斯今年還會(huì)繼續(xù)像去年一樣，肯定希臘電影“荒誕現(xiàn)實(shí)主義”的存在嗎?(GTW/文)
