龍江人“失語(yǔ)”《闖關(guān)東》
從清朝初期至新中國(guó)成立之前，由于自然災(zāi)害、戰(zhàn)亂等原因，先后有數(shù)千萬(wàn)山東、河北等地窮苦百姓迫于生計(jì)背井離鄉(xiāng)，歷盡艱辛闖蕩到地域遼闊、物產(chǎn)豐富的關(guān)東大地謀求生存。這種歷史罕見(jiàn)、規(guī)模巨大的移民現(xiàn)象被稱作“闖關(guān)東”。作為近百年來(lái)東北地區(qū)最波瀾壯闊的“人文歷史”，“闖關(guān)東”有著深厚的歷史背景、龐雜的生存體驗(yàn)和濃厚的地域特點(diǎn)。
作為電視劇作品，《闖關(guān)東》無(wú)疑是成功的。它所力求真實(shí)還原的那段悲愴、蒼涼、恢弘的民族血淚史，在故事架構(gòu)、藝術(shù)提煉所彌漫出的歷史質(zhì)感，以及用當(dāng)代視角重新審視那段歷史中的人情冷暖、世態(tài)炎涼，都以“收視長(zhǎng)虹”的形式確定了觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。一個(gè)明證是，作為2008 年的開(kāi)年大戲，《闖關(guān)東》的收視率甚至超過(guò)了聲名顯赫的前兩年央視開(kāi)年大戲《漢武大帝》和《喬家大院》。不僅如此，中央電視臺(tái)《焦點(diǎn)訪談》也將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了《闖關(guān)東》，在節(jié)目里，該劇編劇高滿堂、導(dǎo)演張新建等主創(chuàng)人員紛紛亮相，延展了一部電視劇新的生氣。為了拍出恢弘博大的歷史感和滄桑感，《闖關(guān)東》的投資方出手“闊綽”，投資額創(chuàng)下了2006年電視劇投資的一個(gè)新紀(jì)錄，劇中再現(xiàn)了當(dāng)年闖關(guān)東人放排、伐木、淘金、采礦等大場(chǎng)面，場(chǎng)景也橫跨了半個(gè)中國(guó)。
然而，作為“闖關(guān)東”的最主要目的地的黑龍江，卻沒(méi)能出現(xiàn)在電視《闖關(guān)東》的主創(chuàng)隊(duì)伍中，在出品方、制片人、編劇、導(dǎo)演的全角色中“集體失語(yǔ)”，不能不說(shuō)是一種遺憾。
余秋雨說(shuō)，“山西商人的全方位成功，與他們良好的整體素質(zhì)有關(guān)。這種素質(zhì)，特別適合于大規(guī)模的商業(yè)活動(dòng)，因此也可稱之為商業(yè)人格。”財(cái)富是時(shí)代進(jìn)步的推動(dòng)力之一，蘊(yùn)含其中又橫亙歷史的商業(yè)精神是包括影視劇在內(nèi)的文化產(chǎn)品、藝術(shù)形式相互競(jìng)逐的潮頭。在近幾年中央電視臺(tái)和地方衛(wèi)視的收視長(zhǎng)虹排行中，電視劇《大宅門(mén)》、《大染坊》、《白銀谷》、《喬家大院》幾乎占據(jù)了半壁江山。這類電視劇或分庭抗禮，或獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，扎實(shí)地把觀眾吸引到對(duì)商人和商道的關(guān)注中，更引發(fā)了現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)“經(jīng)商之道”的新一輪討論和更本質(zhì)思考。
從紅頂商人的徽商，到扼守中原、南通北運(yùn)的晉商，再到富可敵國(guó)的鹽商，一個(gè)中國(guó)歷史中所呈現(xiàn)出的琳瑯商業(yè)社會(huì)，到了華北一線就戛然而止了。在眾多的文學(xué)作品和影視作品中，歷史中的東北源源不斷地提供著邊緣角色，甚至一度造就了土匪、流民與荒蠻之地的片面認(rèn)同。與南方商業(yè)環(huán)境的細(xì)致?tīng)I(yíng)造不同，東北的民族工商人士始終沒(méi)能走出地域的限制，甚至長(zhǎng)期不被人知。原哈爾濱文藝雜志社總編輯兼《小說(shuō)林》編輯部主編、作家李五泉說(shuō)：“這與東北地區(qū)相對(duì)較弱的人文歷史有直接關(guān)系。但又不盡然。”這“不盡然”指的是這片土地相關(guān)記憶的挖掘。事實(shí)上，單就哈爾濱而言，這是一個(gè)近代崛起的移民城市，來(lái)自四面八方的移民大多數(shù)經(jīng)歷了由農(nóng)業(yè)文明到工業(yè)文明的轉(zhuǎn)換，這種人生轉(zhuǎn)換帶來(lái)的機(jī)遇、亢奮和緊迫敲擊了不安的心境，迫使他們做出人生的選擇。這種生存狀態(tài)讓每個(gè)人都經(jīng)歷了一次生命的洗禮。從這個(gè)意義上說(shuō)，這片土地上是應(yīng)該出“大作品”的。
《大掌柜》拉開(kāi)龍江大戲帷幕
從四月進(jìn)駐搶拍雪景戲，電視劇《大掌柜》已在黑龍江秘密拍攝兩個(gè)月，由著名導(dǎo)演雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演。這部年代商戰(zhàn)情感大戲是哈爾濱人講述的故事，也是名副其實(shí)的“黑龍江造”，從原著作者到編劇再到飾演陳九、陸瓔的男女主角，都是清一色的黑龍江人。不僅如此，《大掌柜》講述的也正是清末民初山民陳九在哈爾濱商海沉浮的故事，根據(jù)黑龍江作家李五泉的長(zhǎng)篇小說(shuō)《街上有狼》改編而成。
《街上有狼》所講述的是一個(gè)蕩氣回腸的故事：山民陳九與官府小姐陸瓔傳奇般的結(jié)合，讓陳九走出封閉的大山，闖入商埠城市哈爾濱。在這里身無(wú)羈絆的陳九如魚(yú)得水，表現(xiàn)出強(qiáng)大的進(jìn)取能力，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的奇跡，成就了他的毛皮商號(hào)“宏發(fā)祥”。但這種人生角色的轉(zhuǎn)換中帶著原始的血性，陳九在商場(chǎng)角逐中常常流露出躁動(dòng)，讓世人側(cè)目，也給他的成功埋下了無(wú)形的隱患。商場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，他的卑微出身和性格的局限，讓他飽經(jīng)磨難，陳九與陸瓔先天不足的結(jié)合，也埋下了他們婚姻不幸的種子。傳統(tǒng)文化熏陶下的官府小姐陸瓔，與陳九的世界格格不入，在寂寞中陸瓔又陷入“宏發(fā)祥”賬房沈中和日本商人莊本設(shè)下的陷阱，成了物欲橫流之下商場(chǎng)角逐的犧牲品，最后唱出了“質(zhì)本潔來(lái)潔歸去”的生命挽歌，告別塵世，結(jié)束了自己的生命。而經(jīng)歷商場(chǎng)歷練的陳九，最終融入社會(huì)發(fā)展的軌道，面對(duì)同行的暗算和情感的波折，陳九重新凝聚力量，從容應(yīng)對(duì)，挫敗日商的陰謀，懲罰了暗算的對(duì)手。但是隨著日本軍國(guó)主義的入侵，徹底顛覆了商場(chǎng)的游戲規(guī)則，陳九又屢遭明爭(zhēng)暗算，多次受挫，但最終并沒(méi)有打垮這位從山里走出來(lái)的血性漢子。李五泉說(shuō)，“主人公陳九是特殊時(shí)代中從蠻荒中走出又直接邁進(jìn)都市的這一特殊人群的代表，兩種角色的急劇變化、兩種文化的激烈撞擊造就了他復(fù)雜的性格演變，最終演繹成哈爾濱這座城市的某種文化特質(zhì)。”
僅從小說(shuō)而言，作品濃墨重彩地描繪了一幅上個(gè)世紀(jì)初哈爾濱社會(huì)生活的斑斕圖景，塑造了一系列有血有肉、個(gè)性鮮明的人物：追求幸福生活小家碧玉式的張秀玉，世俗而不乏憨直的孫殿臣，忠誠(chéng)仁義的“宏發(fā)祥”伙計(jì)濱生和老張，地位卑微而有俠膽義腸的妓女秋姐，還有那老乞丐自始至終世故而又充滿哲理的歌喉。這些市井小人物構(gòu)成的眾生相演繹出一座城市聲色發(fā)展的命脈。“這些人物卑微而富有生命力，是一座城市的靈魂。”李五泉說(shuō)，“我力圖從這些鮮活的生命中，展示出過(guò)往歷史的生氣。”
導(dǎo)演雷獻(xiàn)禾說(shuō)，“作為東北人，我們要通過(guò)鏡頭、取景、服裝、道具呈現(xiàn)出一個(gè)我們所熟知的、但銀屏上卻從未曾出現(xiàn)過(guò)的哈爾濱，我們整個(gè)劇組都在為此而努力。”而談及近幾年電視劇的“東北風(fēng)”，雷獻(xiàn)禾表示，以《闖關(guān)東》等為代表的一批影視劇把東北的地域文化引向了全國(guó)乃至世界，希望《大掌柜》的播出能給中國(guó)的銀屏帶來(lái)一股更清新的“東北風(fēng)”。出品方對(duì)此的信心是：曾創(chuàng)下年度央視電視劇收視率新高的《大宅門(mén)》單集投資40萬(wàn)元，而《大掌柜》的初期投資就是兩千多萬(wàn)，預(yù)計(jì)每集費(fèi)用超過(guò)70萬(wàn)，這在年代劇的拍攝中并不多見(jiàn)。李五泉說(shuō)，“當(dāng)我們致力于把一個(gè)精彩的故事講給觀眾時(shí)，我們也把一個(gè)現(xiàn)實(shí)而沉重的思考留給了大家。都市生活有無(wú)情的角斗，也有默默的溫情，所謂的“狼”不僅是在商界行走的動(dòng)物，更是人們心中抹不掉的陰影。道義和人性的勝利，不僅是向外部的討伐，也是向心靈深處的撫慰�，嵥榈纳畛３Ｄ：婕喌拿利悾钌娜宋锷砩�，可以探求一座城市的特質(zhì)，這種探求盡管是局部的，但其鮮活和靈動(dòng)是真實(shí)的。”
