龍江人“失語”《闖關東》
從清朝初期至新中國成立之前，由于自然災害、戰(zhàn)亂等原因，先后有數(shù)千萬山東、河北等地窮苦百姓迫于生計背井離鄉(xiāng)，歷盡艱辛闖蕩到地域遼闊、物產(chǎn)豐富的關東大地謀求生存。這種歷史罕見、規(guī)模巨大的移民現(xiàn)象被稱作“闖關東”。作為近百年來東北地區(qū)最波瀾壯闊的“人文歷史”，“闖關東”有著深厚的歷史背景、龐雜的生存體驗和濃厚的地域特點。
作為電視劇作品，《闖關東》無疑是成功的。它所力求真實還原的那段悲愴、蒼涼、恢弘的民族血淚史，在故事架構、藝術提煉所彌漫出的歷史質(zhì)感，以及用當代視角重新審視那段歷史中的人情冷暖、世態(tài)炎涼，都以“收視長虹”的形式確定了觀眾的認可和喜愛。一個明證是，作為2008 年的開年大戲，《闖關東》的收視率甚至超過了聲名顯赫的前兩年央視開年大戲《漢武大帝》和《喬家大院》。不僅如此，中央電視臺《焦點訪談》也將焦點對準了《闖關東》，在節(jié)目里，該劇編劇高滿堂、導演張新建等主創(chuàng)人員紛紛亮相，延展了一部電視劇新的生氣。為了拍出恢弘博大的歷史感和滄桑感，《闖關東》的投資方出手“闊綽”，投資額創(chuàng)下了2006年電視劇投資的一個新紀錄，劇中再現(xiàn)了當年闖關東人放排、伐木、淘金、采礦等大場面，場景也橫跨了半個中國。
然而，作為“闖關東”的最主要目的地的黑龍江，卻沒能出現(xiàn)在電視《闖關東》的主創(chuàng)隊伍中，在出品方、制片人、編劇、導演的全角色中“集體失語”，不能不說是一種遺憾。
余秋雨說，“山西商人的全方位成功，與他們良好的整體素質(zhì)有關。這種素質(zhì)，特別適合于大規(guī)模的商業(yè)活動，因此也可稱之為商業(yè)人格。”財富是時代進步的推動力之一，蘊含其中又橫亙歷史的商業(yè)精神是包括影視劇在內(nèi)的文化產(chǎn)品、藝術形式相互競逐的潮頭。在近幾年中央電視臺和地方衛(wèi)視的收視長虹排行中，電視劇《大宅門》、《大染坊》、《白銀谷》、《喬家大院》幾乎占據(jù)了半壁江山。這類電視劇或分庭抗禮，或獨領風騷，扎實地把觀眾吸引到對商人和商道的關注中，更引發(fā)了現(xiàn)實生活中對“經(jīng)商之道”的新一輪討論和更本質(zhì)思考。
從紅頂商人的徽商，到扼守中原、南通北運的晉商，再到富可敵國的鹽商，一個中國歷史中所呈現(xiàn)出的琳瑯商業(yè)社會，到了華北一線就戛然而止了。在眾多的文學作品和影視作品中，歷史中的東北源源不斷地提供著邊緣角色，甚至一度造就了土匪、流民與荒蠻之地的片面認同。與南方商業(yè)環(huán)境的細致營造不同，東北的民族工商人士始終沒能走出地域的限制，甚至長期不被人知。原哈爾濱文藝雜志社總編輯兼《小說林》編輯部主編、作家李五泉說：“這與東北地區(qū)相對較弱的人文歷史有直接關系。但又不盡然。”這“不盡然”指的是這片土地相關記憶的挖掘。事實上，單就哈爾濱而言，這是一個近代崛起的移民城市，來自四面八方的移民大多數(shù)經(jīng)歷了由農(nóng)業(yè)文明到工業(yè)文明的轉(zhuǎn)換，這種人生轉(zhuǎn)換帶來的機遇、亢奮和緊迫敲擊了不安的心境，迫使他們做出人生的選擇。這種生存狀態(tài)讓每個人都經(jīng)歷了一次生命的洗禮。從這個意義上說，這片土地上是應該出“大作品”的。
《大掌柜》拉開龍江大戲帷幕
從四月進駐搶拍雪景戲，電視劇《大掌柜》已在黑龍江秘密拍攝兩個月，由著名導演雷獻禾導演。這部年代商戰(zhàn)情感大戲是哈爾濱人講述的故事，也是名副其實的“黑龍江造”，從原著作者到編劇再到飾演陳九、陸瓔的男女主角，都是清一色的黑龍江人。不僅如此，《大掌柜》講述的也正是清末民初山民陳九在哈爾濱商海沉浮的故事，根據(jù)黑龍江作家李五泉的長篇小說《街上有狼》改編而成。
《街上有狼》所講述的是一個蕩氣回腸的故事：山民陳九與官府小姐陸瓔傳奇般的結合，讓陳九走出封閉的大山，闖入商埠城市哈爾濱。在這里身無羈絆的陳九如魚得水，表現(xiàn)出強大的進取能力，創(chuàng)造了一個又一個的奇跡，成就了他的毛皮商號“宏發(fā)祥”。但這種人生角色的轉(zhuǎn)換中帶著原始的血性，陳九在商場角逐中常常流露出躁動，讓世人側目，也給他的成功埋下了無形的隱患。商場如戰(zhàn)場，他的卑微出身和性格的局限，讓他飽經(jīng)磨難，陳九與陸瓔先天不足的結合，也埋下了他們婚姻不幸的種子。傳統(tǒng)文化熏陶下的官府小姐陸瓔，與陳九的世界格格不入，在寂寞中陸瓔又陷入“宏發(fā)祥”賬房沈中和日本商人莊本設下的陷阱，成了物欲橫流之下商場角逐的犧牲品，最后唱出了“質(zhì)本潔來潔歸去”的生命挽歌，告別塵世，結束了自己的生命。而經(jīng)歷商場歷練的陳九，最終融入社會發(fā)展的軌道，面對同行的暗算和情感的波折，陳九重新凝聚力量，從容應對，挫敗日商的陰謀，懲罰了暗算的對手。但是隨著日本軍國主義的入侵，徹底顛覆了商場的游戲規(guī)則，陳九又屢遭明爭暗算，多次受挫，但最終并沒有打垮這位從山里走出來的血性漢子。李五泉說，“主人公陳九是特殊時代中從蠻荒中走出又直接邁進都市的這一特殊人群的代表，兩種角色的急劇變化、兩種文化的激烈撞擊造就了他復雜的性格演變，最終演繹成哈爾濱這座城市的某種文化特質(zhì)。”
僅從小說而言，作品濃墨重彩地描繪了一幅上個世紀初哈爾濱社會生活的斑斕圖景，塑造了一系列有血有肉、個性鮮明的人物：追求幸福生活小家碧玉式的張秀玉，世俗而不乏憨直的孫殿臣，忠誠仁義的“宏發(fā)祥”伙計濱生和老張，地位卑微而有俠膽義腸的妓女秋姐，還有那老乞丐自始至終世故而又充滿哲理的歌喉。這些市井小人物構成的眾生相演繹出一座城市聲色發(fā)展的命脈。“這些人物卑微而富有生命力，是一座城市的靈魂。”李五泉說，“我力圖從這些鮮活的生命中，展示出過往歷史的生氣。”
導演雷獻禾說，“作為東北人，我們要通過鏡頭、取景、服裝、道具呈現(xiàn)出一個我們所熟知的、但銀屏上卻從未曾出現(xiàn)過的哈爾濱，我們整個劇組都在為此而努力。”而談及近幾年電視劇的“東北風”，雷獻禾表示，以《闖關東》等為代表的一批影視劇把東北的地域文化引向了全國乃至世界，希望《大掌柜》的播出能給中國的銀屏帶來一股更清新的“東北風”。出品方對此的信心是：曾創(chuàng)下年度央視電視劇收視率新高的《大宅門》單集投資40萬元，而《大掌柜》的初期投資就是兩千多萬，預計每集費用超過70萬，這在年代劇的拍攝中并不多見。李五泉說，“當我們致力于把一個精彩的故事講給觀眾時，我們也把一個現(xiàn)實而沉重的思考留給了大家。都市生活有無情的角斗，也有默默的溫情，所謂的“狼”不僅是在商界行走的動物，更是人們心中抹不掉的陰影。道義和人性的勝利，不僅是向外部的討伐，也是向心靈深處的撫慰�，嵥榈纳畛３Ｄ：婕喌拿利悾钌娜宋锷砩�，可以探求一座城市的特質(zhì)，這種探求盡管是局部的，但其鮮活和靈動是真實的。”
