在這其中，有著深刻地域特征的“東北制造”電視劇顯現(xiàn)出旺盛的生命力和強(qiáng)悍的觀眾吸附力。從趙本山的系列農(nóng)村劇和文化產(chǎn)業(yè)鏈打造，到區(qū)域電視劇生產(chǎn)以“吉林現(xiàn)象”被廣泛關(guān)注，再到《闖關(guān)東》等有著深刻歷史背景、深厚文化底蘊(yùn)的電視作品火爆熒屏，都可以窺見驍勇的“東北軍”在諸侯紛爭(zhēng)的中國電視劇舞臺(tái)上的崛起。甚至有人因此斷言：這一輪“東北軍”進(jìn)軍全國，將為解讀二十年來“東北現(xiàn)象”注入新的機(jī)緣。從大工業(yè)轉(zhuǎn)型中出現(xiàn)的“東北現(xiàn)象”，跨越了大農(nóng)業(yè)的關(guān)注，最終擴(kuò)展到以電視文化為承載的大文化領(lǐng)域。但作為龍江人，令人深思的是，黑龍江省在電視劇創(chuàng)作和生產(chǎn)上的聲音依舊單薄。不過，一部新戲《大掌柜》正在黑龍江省拍攝，根據(jù)龍江作家作品改編、展現(xiàn)老哈爾濱城市風(fēng)貌。在滿屏盡吹“東北風(fēng)”的屏幕上，龍江人終于要發(fā)出自己的聲音。
本山奇跡締造“東北制造”品牌
一個(gè)趙本山不足以撼動(dòng)“中國文化”的發(fā)展方向，卻足夠可以攪出“中國文化”半壁的熱鬧。從“春晚”的熱切期盼，到“劉老根大舞臺(tái)”的火爆開演，再到《劉老根》、《鄉(xiāng)村愛情》、《馬大帥》、《關(guān)東大先生》的熒屏爭(zhēng)鋒，趙本山將“二人轉(zhuǎn)”變成了“萬人轉(zhuǎn)”，并打造出涵蓋了演出、音像、出版、影視、學(xué)校等多種形式、衍生品豐富的文化產(chǎn)業(yè)鏈。更重要的是，以“東北農(nóng)村的鮮活生活”為內(nèi)容的“東北農(nóng)村劇”，在他的推手下幾乎徹底顛覆了傳統(tǒng)農(nóng)村劇的模式。
趙本山創(chuàng)造了電視劇收視的奇跡：在央視一套首播的《鄉(xiāng)村愛情2》平均收視率為8.46%，最高時(shí)竟達(dá)到11.62%。而來自央視索福瑞的收視率調(diào)查顯示，在此之前播映的《鄉(xiāng)村愛情1》在黑龍江的收視率竟然達(dá)到了驚人的20%。在數(shù)字比較的背后，從2007年三季度到2008年二季度，央視共播出了超過15部農(nóng)村題材電視劇，其中反映東北鄉(xiāng)村風(fēng)情的超過了一半。中央電視臺(tái)文藝中心影視部主任汪國輝認(rèn)為：“東北方言小品為這些電視劇奠定了觀眾基礎(chǔ)，而更重要的是，東北擁有大批的創(chuàng)作者，他們熟悉農(nóng)村、熱愛農(nóng)村，描寫農(nóng)民和農(nóng)村是他們的強(qiáng)項(xiàng)。”
事實(shí)上，這些電視劇缺少緊張糾結(jié)的事件沖突和跌宕交錯(cuò)的情節(jié)起伏，但平淡的生活瑣事給觀眾一種“鄰居說家常”的親近，更容易產(chǎn)生共鳴。當(dāng)簡單而幸福的情懷漸漸遠(yuǎn)去，農(nóng)村人依舊質(zhì)樸可愛，知足和樂觀的生活也勾出了忙碌的現(xiàn)代人心中那份懷舊的思緒。當(dāng)一曲《東北人都是活雷鋒》把東北人的豪邁、樂于助人淋漓盡致地表現(xiàn)出來時(shí)，“東北農(nóng)村劇”正在因性格鮮明、有血有肉、貼近現(xiàn)實(shí)的人物塑造，讓觀眾從“東北制造”中看到了鄰家嬸子、大爺一樣的親切。
電視劇不是趙本山所著力打造的文化產(chǎn)業(yè)鏈的全部，卻是他所有抱負(fù)實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵。為此，他吸納民間人才組建了遼寧民間藝術(shù)團(tuán)，打造“劉老根大舞臺(tái)”并與電視劇制作實(shí)現(xiàn)多資源共享，還通過創(chuàng)建本山藝術(shù)學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)化培訓(xùn)演藝人才進(jìn)而滿足電視制作和演出環(huán)節(jié)擴(kuò)大“產(chǎn)能”的需求。從這個(gè)意義上看，趙本山早已不是大家所熟悉的小品演員的單薄角色，他以自己的號(hào)召力推廣二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，對(duì)二人轉(zhuǎn)演出進(jìn)行了全新的改造和包裝，并逐步摸索出嶄新的娛樂產(chǎn)業(yè)盈利模式，就是一個(gè)生意人的目光“狠毒”所在。
“吉?jiǎng)‖F(xiàn)象”忽然崛起的力量
從電視劇《劉老根》在央視一套黃金時(shí)間播出算起，七年來吉林省生產(chǎn)制作的《圣水湖畔》、《希望的田野》、《陳云在臨江》、《美麗的田野》、《插樹嶺》、《都市外鄉(xiāng)人》等眾多影視劇相繼亮相央視一套的黃金時(shí)段。這種集體展映最直接的成果是，在一個(gè)時(shí)期內(nèi)由于印有“吉林生產(chǎn)”的電視劇占據(jù)了央視一套黃金時(shí)段年播出量的近兩成，而形成了業(yè)內(nèi)外廣為矚目的“吉林電視劇現(xiàn)象”。
吉林省委宣傳部副部長、省廣電局局長任鳳霞對(duì)“吉林電視劇現(xiàn)象”做過深入分析，在《關(guān)于吉林電視劇發(fā)展的思考》一文中她有這樣的統(tǒng)計(jì)：2000年至2006年，吉林省共生產(chǎn)電視劇98部1936集，其中19部355集電視劇在央視一套或八套播出，另外還有8部電視電影在央視六套播出。共有17部電視劇在全國獲大獎(jiǎng)。在央視播出的電視劇數(shù)量上，吉林電視劇也位于前幾名，呈現(xiàn)出成功率高、盈利率高、收視率高、獲獎(jiǎng)率高的鮮明特征，形成了既叫“好”又叫“座”，既有大獎(jiǎng)又有大眾的幾近完美的局面。
任鳳霞說，“事實(shí)上吉林省論經(jīng)濟(jì)實(shí)力在全國并不靠前，文化狀態(tài)也似乎缺少像中原文化、齊魯文化、湖湘文化、嶺南文化、京衛(wèi)文化那樣聲名宏大的文化底蘊(yùn)，可是吉林電視劇卻日益在全國樹立起自己的品牌形象。”她想借此引出的話題是：形成“吉林電視劇現(xiàn)象”的深層原因是什么呢？這其中又有多少是具有“榜樣”的教義呢？
促成吉林電視劇崛起的主要原因歸結(jié)于：一是深厚的地域文化土壤。二是電影搖籃培育和造就了眾多電視劇創(chuàng)作人才。三是厚實(shí)的生活積累造就了一批善于創(chuàng)作農(nóng)村戲的劇作家。這樣的“歸功”也促成了我們新的關(guān)注，那就是同處東北的黑龍江，除了在電視劇創(chuàng)作人才因?yàn)?ldquo;缺乏”長春電影制片廠的歷史機(jī)緣而存在天然的不足外，在其他兩個(gè)成功因素的比較中不僅難說落敗，甚至還有自己的獨(dú)到。但一個(gè)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)是，當(dāng)吉林電視劇巧妙地將二人轉(zhuǎn)中的藝術(shù)元素和演員隊(duì)伍融合到“吉林生產(chǎn)”時(shí)，黑龍江已經(jīng)失去了可貴的先機(jī)。更值得思考的是，今天我們應(yīng)該從成功的經(jīng)驗(yàn)中借鑒什么？畢竟吉林電視劇的“品牌效應(yīng)”已經(jīng)開拓出新的空間，一個(gè)“精心創(chuàng)作，市場(chǎng)推廣，力爭(zhēng)資金回報(bào)投入再生產(chǎn)”的良性循環(huán)已然形成。
