昆曲，中國(guó)古老的戲曲聲腔、劇種，又被稱為昆劇。昆曲是漢族傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是中國(guó)漢族傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的珍品。昆曲發(fā)源于14世紀(jì)中國(guó)的蘇州昆山，經(jīng)一批藝人傳唱而走向全國(guó)，獨(dú)領(lǐng)中國(guó)劇壇幾百年。

　　隨著中國(guó)近代社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)事頻繁，昆曲幾度遭遇發(fā)展困境，幾近消亡。1956年，改編昆劇《十五貫》進(jìn)京，名動(dòng)京華。同年5月，《人民日?qǐng)?bào)》一篇名為《從“一出戲救活了一個(gè)劇種”談起》的社論引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注，此后短短數(shù)年中，全國(guó)各地雨后春筍般成立了多個(gè)專業(yè)昆劇院團(tuán)，培養(yǎng)了一批又一批的昆劇新秀。其中，1957年成立的北方昆曲劇院及其院團(tuán)下的一批昆劇表演藝術(shù)家成為推動(dòng)昆曲傳承發(fā)展的重要力量。如今，昆曲是活躍于舞臺(tái)上的最古老的劇種之一，2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，2006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，廣受觀眾喜愛(ài)。

　　舞臺(tái)、熒屏、舞臺(tái)

楊鳳一

　　1962年出生、11歲考入中國(guó)戲曲學(xué)院、20歲畢業(yè)到北方昆曲劇院工作、21歲開(kāi)始接拍影視劇、28歲徹底放棄出演影視劇回歸舞臺(tái)，直至2009年從臺(tái)前走到幕后……對(duì)北方昆曲劇院院長(zhǎng)楊鳳一來(lái)說(shuō)，她的整個(gè)人生都圍繞著“昆曲”二字。作為昆曲藝術(shù)的傳承人，她曾經(jīng)“一唱三折九嘆”，在舞臺(tái)上將昆曲的婉轉(zhuǎn)曲調(diào)和美麗身段精彩演繹，如今，她管理著肩負(fù)中國(guó)昆曲傳承與發(fā)展重任的北方昆曲劇院，成為推動(dòng)昆曲服務(wù)大眾的“服務(wù)員”。

　　“明年，我60周歲，與昆曲結(jié)緣近半個(gè)世紀(jì)。初到北方昆曲劇院的時(shí)候，劇院有很多實(shí)力派演員，比如洪雪飛老師等，他們是舞臺(tái)上最耀眼的那顆星。論資排輩，年輕人沒(méi)有機(jī)會(huì)和能力擔(dān)任主演。于是，在1983年到1990年間，陸續(xù)有影視劇劇組向我伸出橄欖枝，我被‘拍一部影視劇收獲10年工資’的誘惑打動(dòng)了，斷斷續(xù)續(xù)拍了很多影視作品，包括參演電視劇《西游記》。”說(shuō)起拍影視作品的經(jīng)歷，楊鳳一感觸良多，除了經(jīng)濟(jì)誘惑外，拍影視作品的另一個(gè)吸引點(diǎn)是比昆曲舞臺(tái)表演容易太多了。

　　在“更多金”和“更少投入”的雙重誘惑下，楊鳳一在離開(kāi)舞臺(tái)的7年時(shí)光里拍戲邀約不斷，她看起來(lái)光鮮亮麗，但內(nèi)心從未停止對(duì)舞臺(tái)的眷戀。“也就是那幾年，和我一同進(jìn)入劇院的學(xué)員班成員陸續(xù)離開(kāi)了劇院，真正留在舞臺(tái)堅(jiān)持表演的只剩下五六個(gè)人。昆曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展岌岌可危，我開(kāi)始思考昆曲的未來(lái)發(fā)展問(wèn)題。”她明白，昆曲藝術(shù)需要接班人。1990年，楊鳳一徹底離開(kāi)了吸引力巨大的影視行業(yè)，回歸舞臺(tái)潛心創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)正值劇院大力培養(yǎng)年輕人，她獲得了很多機(jī)會(huì)。“自那以后，我將昆曲的傳承與發(fā)展視作我人生中的唯一事業(yè)，我決心腳踏實(shí)地，干出成績(jī)。”她說(shuō)。

　　1998年，楊鳳一成為北方昆劇院副院長(zhǎng)，但她沒(méi)有脫離舞臺(tái)，一邊管理，一邊演戲，直到2009年8月7日，她當(dāng)選北方昆曲劇院院長(zhǎng)。“這一天是立秋，我正式從臺(tái)前轉(zhuǎn)到幕后，徹底退出了舞臺(tái)。” 楊鳳一如是說(shuō)。

　　2009年，三個(gè)承諾

　　“為了留住人才，當(dāng)選院長(zhǎng)的當(dāng)天，我給劇院青年演員許下三個(gè)承諾：第一是出人出戲，第二是提高工資待遇，第三是改善創(chuàng)作環(huán)境。”楊鳳一說(shuō)。

　　十幾年來(lái)，楊鳳一帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)“放下架子”走市場(chǎng)，取得了豐碩的成果。“社會(huì)大眾都認(rèn)為昆曲是高雅藝術(shù)，與基層無(wú)緣。我們轉(zhuǎn)變這種思路，開(kāi)始下基層，進(jìn)社區(qū)、進(jìn)學(xué)校、進(jìn)工廠、進(jìn)農(nóng)村……只要有人看，我們就演。慢慢地，昆曲的受眾越來(lái)越多，漸漸就有了市場(chǎng)。”在楊鳳一看來(lái)，一年365天演出365場(chǎng)，在幾乎天天有演出任務(wù)的情況下，沒(méi)有一個(gè)年輕演員抱怨辛苦，反而覺(jué)得高興、充實(shí)，這是昆曲前景廣闊的表現(xiàn)。如今，越來(lái)越多年輕人投身昆曲藝術(shù)事業(yè)，劇院排演的好戲新戲不斷，越來(lái)越多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，演員的收入翻了幾倍。“更可喜的是，得益于各類社會(huì)資本投入，劇院的改建項(xiàng)目正在緊張進(jìn)行，將于2023年10月1日竣工。為了順利推進(jìn)劇院改建，楊鳳一主動(dòng)承擔(dān)了100多戶的拆遷工作。“由于工作壓力太大，工作時(shí)間長(zhǎng)，我一下子瘦了10多斤，以致我兒子跟我說(shuō)：‘你干脆去當(dāng)拆遷辦主任得了，回家還拿著電話沒(méi)完沒(méi)了工作。’但為了實(shí)現(xiàn)對(duì)大家的承諾，讓大家盡快在更好的環(huán)境中創(chuàng)作，我不能讓自己停下腳步。”

　　作為一個(gè)在舞臺(tái)上成長(zhǎng)起來(lái)的昆曲藝術(shù)家，楊鳳一太了解青年演員對(duì)平臺(tái)的需求和對(duì)專業(yè)知識(shí)和事業(yè)成就的渴求是什么樣的，她將自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷和感悟用于人才培養(yǎng)和劇院管理。“目前來(lái)看，效果還是不錯(cuò)的。劇院現(xiàn)在的演員90%都是35歲左右，他們正處在意氣風(fēng)發(fā)、創(chuàng)作力無(wú)限的年紀(jì)，有這樣一個(gè)隊(duì)伍潛心開(kāi)創(chuàng)昆曲藝術(shù)事業(yè)，一定會(huì)收獲豐碩成果。我感到非常欣慰，希望他們能進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)健康發(fā)展。”

　　十幾年來(lái)，楊鳳一將培養(yǎng)年輕人作為工作重心。在劇院的精心呵護(hù)下，一批優(yōu)秀的青年昆曲演員得到了社會(huì)各界的關(guān)注，創(chuàng)作排演了眾多優(yōu)秀作品。2013年，北方昆曲劇院排演的昆曲《紅樓夢(mèng)》獲文華獎(jiǎng)。“經(jīng)過(guò)多年的努力，欣慰的是當(dāng)初的三個(gè)承諾都逐一兌現(xiàn)了。”楊鳳一說(shuō)。

　　扎實(shí)傳承，穩(wěn)步創(chuàng)新

　　“守住昆曲的根，要傳承好、挖掘好昆曲的內(nèi)涵，同時(shí)不能故步自封，一定要找好題材、做好創(chuàng)作，主動(dòng)創(chuàng)排具有藝術(shù)高度、傳承厚度的時(shí)代精品。”

　　國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目昆曲代表性傳承人，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)獲得者， “2006佛羅倫薩國(guó)際婦女獎(jiǎng)”獲得者，中國(guó)社會(huì)福利教育基金會(huì)愛(ài)心大使，全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者……對(duì)于這些榮譽(yù)，楊鳳一認(rèn)為都是昆曲和熱愛(ài)昆曲的觀眾給予她的，為了回饋昆曲、回饋社會(huì)，她把傳承和發(fā)展昆曲藝術(shù)事業(yè)作為她為北方昆曲劇院服務(wù)的重要任務(wù)。“傳承、發(fā)展昆曲藝術(shù)，將中國(guó)的古典戲曲傳唱到全世界，這是我的責(zé)任。”她說(shuō)。

　　在楊鳳一看來(lái)，要傳承好、發(fā)展好昆曲藝術(shù)，既不能故步自封，也不能丟失傳統(tǒng)，必須兩條腿走路。近年來(lái)，北方昆曲劇院?jiǎn)��?dòng)了榮慶學(xué)堂計(jì)劃，通過(guò)傳統(tǒng)折子戲+昆曲知識(shí)講座，這一演、講結(jié)合的形式進(jìn)一步普及推廣了北方昆曲藝術(shù)。榮慶學(xué)堂計(jì)劃3年傳承400出戲，將本來(lái)失傳于舞臺(tái)幾十年甚至上百年的劇目挖掘出來(lái)、記錄下來(lái)、傳承下去。

　　通過(guò)多年的努力，北方昆曲劇院的傳承范圍也在不斷拓展。借助北京市“高參小”模式，劇院把原先集中在大學(xué)的演出拓展到了中學(xué)、小學(xué)。楊鳳一認(rèn)為，傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化要從娃娃抓起，小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)進(jìn)校園活動(dòng)推動(dòng)了昆曲的普及，是值得深入探索的路徑。

　　守護(hù)傳統(tǒng)之余，楊鳳一也在思索昆曲的創(chuàng)新發(fā)展之路。“這些年，我們對(duì)昆曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)排很慎重，劇目比較少。”她認(rèn)為，昆曲是曲牌體，填詞格調(diào)高雅，話語(yǔ)風(fēng)格與現(xiàn)代口語(yǔ)存在距離。當(dāng)下，楊鳳一一方面從古典名著中尋找改編題材，另一方面也以高標(biāo)準(zhǔn)挖掘現(xiàn)代題材。“目前，我們重點(diǎn)創(chuàng)排的《林徽因》正在緊張排練，這是一部通過(guò)古典戲曲藝術(shù)講述現(xiàn)代女性故事的劇目，要基于其故事背景、大眾心理與表演形式多重考量。”不論傳統(tǒng)的還是新排的，不論歷史的還是現(xiàn)代的，楊鳳一始終堅(jiān)守昆曲內(nèi)涵、堅(jiān)守創(chuàng)作格調(diào)，避免隨波逐流、屈從短期熱點(diǎn)。她說(shuō)道：“只有這樣，才能守住昆曲，才能讓更多觀眾對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化產(chǎn)生靈魂深處的親近與共鳴。”

　　本文刊載于《文化月刊》11月號(hào)