近年來，演員雷佳音的“出鏡率”持續(xù)攀升，從《我的前半生》到《飛哥大英雄》，再到近期的多部影視作品，他幾乎成為了觀眾熟悉的“�？�”。然而，隨著作品數(shù)量的增加，觀眾對他的期待也逐漸從“演技派”轉向“喜劇擔當”，甚至出現(xiàn)了“審美疲勞”的現(xiàn)象。據(jù)《騰訊新聞》報道，雷佳音在近一個月內(nèi)參演了四部作品，盡管他本人并非“塌房”或“翻車”型演員，但頻繁的曝光和相似的角色塑造，讓觀眾感到“無趣”甚至“厭煩”。

　　雷佳音的“被嫌棄”并非空穴來風。在《我愛男閨蜜》中，他因角色扮演的“搞笑”表現(xiàn)被觀眾調(diào)侃，甚至被戲稱為“找閨女”的“男保姆”。而在《飛哥大英雄》中，他飾演的高富帥梁飛，雖然敬業(yè)且對角色把握到位，但部分觀眾認為其形象過于“油膩”，甚至被陳思成的母親“嫌棄”。此外，在《回家的誘惑》中，他飾演的“品如哥哥”也因過于“正經(jīng)”而被觀眾吐槽“缺乏喜劇感”。

　　更令人意外的是，雷佳音在綜藝節(jié)目中的表現(xiàn)也引發(fā)了爭議。在《極限男團》中，他與郭京飛組成的“BTboys”組合，雖然一度引發(fā)熱議，但最終因“暴力搶占C位”和“郭京飛被吐槽動作像80年代春晚”而被觀眾“嫌棄”。而在《跑男》中，他與肖戰(zhàn)的互動也被觀眾調(diào)侃為“尷尬”。這些綜藝表現(xiàn)，雖然展現(xiàn)了雷佳音的多面性，但也讓觀眾對其“喜劇感”產(chǎn)生了更高的期待。

　　值得注意的是，雷佳音的“被嫌棄”并非個例，而是內(nèi)娛創(chuàng)作同質化與審美疲勞的縮影�！厄v訊新聞》指出，近年來，內(nèi)娛作品類型單一，缺乏創(chuàng)新，導致觀眾對演員的“標簽化”認知加深。雷佳音作為“安全牌”演員，雖然在市場中占據(jù)一席之地，但長期缺乏突破，反而容易被觀眾“遺忘”。此外，演員自身的職業(yè)規(guī)劃不足，也加劇了這一問題。雷佳音在角色選擇上缺乏明確方向，導致觀眾對其印象停留在“正經(jīng)”或“搞笑”兩個極端之間，難以形成穩(wěn)定的認知。

　　從更深層次來看，雷佳音的“被嫌棄”也反映了觀眾對演員“角色重復”的不滿。在《我的前半生》中，他飾演的“丈夫”形象深入人心，但在后續(xù)作品中，他卻頻繁扮演類似“高富帥”或“喜劇角色”，導致觀眾對其“演技”產(chǎn)生質疑。此外，部分觀眾認為，雷佳音在某些作品中“過于賣力”，反而顯得“做作”，甚至被觀眾調(diào)侃為“油膩”。

　　然而，雷佳音的“被嫌棄”并非不可逆。事實上，他在《功勛》中飾演的“于敏”一角，展現(xiàn)了他作為“實力派”的一面。這部劇以新中國成立70周年為背景，講述了多位功勛人物的故事，雷佳音的表演得到了觀眾和導演的高度評價。這說明，只要演員能夠突破“標簽”，找到適合自己的角色，依然可以贏得觀眾的認可。

　　雷佳音的“被嫌棄”是多重因素共同作用的結果。一方面，觀眾對他的“審美疲勞”和“角色重復”感到不滿;另一方面，內(nèi)娛創(chuàng)作的同質化和演員自身的職業(yè)規(guī)劃不足，也加劇了這一現(xiàn)象。然而，只要雷佳音能夠堅持“實力派”路線，找到適合自己的角色，相信他依然可以在娛樂圈中占據(jù)一席之地。