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《東邪西毒》里的黃藥師說：世上有一種酒叫做醉生夢死酒，喝了它，就能徹底地與往昔決裂。2003年的4月1日18時41分，當(dāng)他從中環(huán)文華東方酒店16樓的窗口縱身一躍時，我們都愿意相信他喝過這種酒，這樣，他在結(jié)束自己46歲芳華時才不會那樣絕望。
記者 孫珺
他是“狗仔”的“眼中釘”
張國榮從來都不是善于討好大眾傳媒的人物，那是由于他傲岸的性格，也由于他主演的大部分電影都不是正面的角色。他一直都活在輿論的壓力下，只是在在香港媒介還沒有變異之前，攻擊的力量沒有那么致命，而在這之后卻變本加厲——早在上世紀(jì)80年代出道時，張國榮因歌唱的內(nèi)容與風(fēng)格的大膽破格，演出的人物多屬于反叛青年或不羈浪子，尤其是出道之初便被騙拍下一部三級制作的艷情片《紅樓春上春》，引起的惡評更持續(xù)數(shù)年；后來他與陳百強決裂，傳媒亦一面倒傾向支持陳而排斥張，那是由于銀幕上的陳百強總是以正面形象出現(xiàn)，而叛逆、帶點邪氣的角色分派則令張國榮在人前人后極不討好，因此，當(dāng)二人出現(xiàn)分歧，公眾與媒體亦以電影的形象判別對錯。這種境況，到“譚張之爭”時演得更激烈。
譚詠麟與張國榮歌迷的斗爭、攻擊，成為當(dāng)時傳媒刻意放大的事件，除了喜歡將二人的舞臺表演及獎項比較外，更故意挑動歌迷之間的對立，而矛頭大多數(shù)時候都指向張國榮，原因是他不懂處理人際關(guān)系，率直的言辭往往得罪記者，而張國榮對歌迷的斗爭只采取消極和置身事外的做法。直到唱片公司被人刻意破壞，以及收到郵寄的香燭冥鏹后，他感覺生命受到威脅，才決定退出樂壇。斯時，媒體雖不喜他，但還能容他且保持媒體的操守底線，及至獲悉他的性取向后，媒體愈發(fā)“狗仔”化，開始徹底淪喪和瘋狂。跟蹤他、偷拍他、嘲諷他、詆毀他，直到他逃無可逃。
他說：
一個藝人能都做到姣、靚、型、寸，男又得女又得，這才算是成功。
他說：
我只是想過自己想過的生活，我沒有offend(冒犯）別人，亦沒有因而影響別人，相反現(xiàn)在你們（指記者）才是intruder(侵入者），你們侵入了我的私人空間，我只能盡量不讓其他人介入我的精神及日常生活。你們要入來，我不介意，但你們要作古仔（編造故事），我控制不到……你們可以翻箱倒籠找我的私隱出來，但大部分卻是無中生有。
“煽、色、腥”小報獵殺他
香港中文大學(xué)教授、“哥迷”、《張國榮：禁色的蝴蝶》的作者洛楓認(rèn)為，香港媒體的變質(zhì)始于1995年6月，香港某小報創(chuàng)刊。媒介的風(fēng)氣從此逆轉(zhuǎn)，新聞從文字的記述轉(zhuǎn)向圖像的渲染，從客觀羅列事實變成隨意斷章取義或索性偽造，人物專訪也淪為發(fā)掘內(nèi)幕、隱善揚惡，報章充斥“煽、色、腥”的氣味，即煽情、色欲和血腥，將新聞事件加工、娛樂化，或局部放大，以夸張、暴力的手法增加事件的戲劇性，嚴(yán)重侵犯和出賣受害人的私隱�？梢哉f，該小報的出現(xiàn)，徹底逆轉(zhuǎn)了香港媒體的生態(tài)環(huán)境，甚至連帶周邊的華人地區(qū)如澳門和臺灣也不能避免受到熏染，“小報化”成為社會現(xiàn)象。
張國榮于1996年至1997年間復(fù)出演唱，開始在舞臺上和電影里展現(xiàn)性別多元的面貌。而這個時候亦正是香港傳媒全面淪陷的年代，這些具備爭議的形象，恰巧落入無孔不入的獵奇鏡頭中，成為報道里低俗文化的祭品。
配音導(dǎo)演揭秘張國榮獨白變悲情
記者：以前我們看到的港片很多都是“港配”，這次王家衛(wèi)與上譯廠合作是怎么開始的呢？
狄菲菲：《藍(lán)莓之夜》就是王家衛(wèi)和我們合作的，那一次王導(dǎo)就對我們有了很不錯的印象。去年上海電影節(jié)《東邪西毒：終極版》有一次特別放映，王家衛(wèi)導(dǎo)演就把我請去看了，然后他告訴我說，想讓我們來做這個國語配音。
