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《貧民富翁》引思考 失重感,藝術(shù)外的話題

來源:藍(lán)籌財(cái)經(jīng) 時(shí)間:2009-03-15 16:22:52
 

  亮相奧斯卡頒獎(jiǎng)禮。

  

  事實(shí)上,伊斯梅爾家要比電影里還要破舊簡陋。

  

  小演員榮歸故里。

  新華報(bào)業(yè)網(wǎng)訊 《貧民富翁》贏得奧斯卡八項(xiàng)大獎(jiǎng),好評(píng)如潮,兩位來自印度孟買貧民窟的童星伊斯梅爾和露比娜·阿里,在出席奧斯卡頒獎(jiǎng)禮后,又重回孟買貧民窟。電影講述了一位窮小子從地獄到天堂的傳奇,銀幕下兩位童星又上演了從天堂回到地獄的真實(shí)遭遇。《貧民富翁》在藝術(shù)話題之外,引發(fā)了更多社會(huì)話題,引起人們對(duì)貧窮、奮斗、公平、夢(mèng)想、心理失重等現(xiàn)實(shí)問題的深切關(guān)注。

  回歸現(xiàn)實(shí),藝術(shù)直抵人心

  《貧民富翁》在本屆奧斯卡的勝利是意料中的驚喜。

  說它是驚喜,是因?yàn)檫@部片子的故事很平常甚至老套,一個(gè)出自貧民窟的窮小子賈馬爾通過一檔電視問答節(jié)目變成了百萬富翁,并找到了他的心上人。一夜暴富+童話愛情+電視競(jìng)猜,這樣的套路實(shí)在沒有什么新意,這個(gè)似乎在銀幕上演了無數(shù)回的版本能獲得奧斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng),多少讓人有些驚奇。

  說它是意料之中,是因?yàn)樗诤唵喂适碌目蚣芟拢罱K關(guān)注的是普羅大眾眼中的現(xiàn)實(shí)問題,以樸素的方式回歸了藝術(shù)的本真。正如該片制作人克里斯蒂安·科爾森發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)所說:“我們沒有大牌明星,沒有肌肉男的表演,但我們有真實(shí)的故事和創(chuàng)作的熱情。”這種真實(shí)是觸目驚心的,鏡頭下的孟買就像狄更斯筆下的倫敦,一座嘈雜、險(xiǎn)惡、骯臟的罪惡之城,貧民窟里的窮人潦倒不堪,可他們心中有夢(mèng)想,有愛情,有甜蜜,并為此孜孜以求,雖然童話般的結(jié)局給人夢(mèng)幻般的了斷,可貫穿其中的歷程卻呈展了一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的社會(huì),也與在奮斗中煎熬的每個(gè)人的內(nèi)心如此接近。

  當(dāng)然,這部片子的成功離不開導(dǎo)演丹尼·鮑伊爾的神奇點(diǎn)化。他把一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的故事拍得既極端真實(shí),又極端情緒化,將看似水火不相融的兩種風(fēng)格完美統(tǒng)一。影片中有一個(gè)場(chǎng)景被公認(rèn)為印象至深:那個(gè)男孩從廁所蹲坑跳進(jìn)下面的大糞池里,接著,他滿身屎尿地沖破人群,獲得了自己向往已久的明星簽名照,用歡愉過濾了現(xiàn)實(shí)的殘酷與不潔。這種極富沖擊力的手法被影評(píng)家稱為“粗糲的優(yōu)雅,骯臟的浪漫”和“現(xiàn)實(shí)主義的另類”。類似于“開心辭典”的答題路數(shù),在影片中也被處理得獨(dú)樹一幟。主人公在節(jié)目中所面對(duì)的每道選擇題,背后折射出的都是人生選擇題,每一道題背后都有一段鮮為人知的故事,那些故事令人揪心,令人感慨,而且意義非凡,振奮人心。

  《貧民富翁》獲獎(jiǎng)還沾了金融危機(jī)的光。當(dāng)經(jīng)濟(jì)不景氣的時(shí)候,當(dāng)人們處于恐慌和頹靡的心理狀態(tài)的時(shí)候,像《貧民富翁》這樣窮人勵(lì)志的故事是最好的安慰和激勵(lì)劑。

  《貧民富翁》或許能讓中國導(dǎo)演有所醒悟,其實(shí)無需劍走偏鋒,不需一味迷信大明星大場(chǎng)面,回歸現(xiàn)實(shí),老老實(shí)實(shí)講故事,哪怕是簡單老套的故事,只要用心講述,還是能打動(dòng)人的。

  失重感,溫暖背后的殘酷

  讓我們重新回到本屆奧斯卡輝煌的頒獎(jiǎng)典禮上。

  兩位來自印度孟買貧民窟的童星伊斯梅爾和露比娜·阿里,幾天前他們還在孟買貧民窟玩耍,那里破舊狹窄,垃圾遍地,陰暗潮濕,蚊蠅亂飛,現(xiàn)在他們第一次坐飛機(jī),走上紅地毯,站在世界最光輝的舞臺(tái)上,那里珠光寶氣,衣香鬢影,星光熠熠,繽紛炫目。不過,經(jīng)歷夢(mèng)幻旅程后,兩名童星必須重返現(xiàn)實(shí),回到那個(gè)從小就屬于自己的貧民窟。伊斯梅爾和父母住在孟買郊區(qū)一個(gè)用油布和毯子臨時(shí)搭建的帳篷里,伊斯梅爾早晨蹲在垃圾堆中洗漱,用于洗臉的水渾濁不堪,他一家三口共用一張“床”,由爛木頭和布滿灰塵的墊子鋪成。露比娜·阿里家的簡陋小屋比伊斯梅爾家好些,但門口的下水道污水四溢。

  我們現(xiàn)在無法預(yù)見伊斯梅爾和露比娜·阿里兩位童星今后的發(fā)展路途,也很難預(yù)料這次奧斯卡之旅對(duì)他們來說到底意味著什么。不過,有一點(diǎn)是肯定的,那就是失重感,這將對(duì)他們產(chǎn)生持久的影響。

  強(qiáng)烈的落差,當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的失重感,正如我們把一個(gè)人突然拋向空中,然后又讓其落下,一種平衡被打破,勢(shì)必在心理上留下別樣的滋味。這在演藝圈可謂司空見慣:某個(gè)演員一夜成名之后,一下子飛向天堂,某一天,突然發(fā)現(xiàn)自己又回到了原來的起點(diǎn)。從鮮花掌聲重歸油鹽醬醋,從奢華絢爛重歸一貧如洗,送你一個(gè)美麗的肥皂泡,然后又毫不猶豫地吹破它!正如馮小剛電影《甲方乙方》中那個(gè)明星,某一天心血來潮,想做個(gè)“平常人”,真正到了那一天,她恐懼了,絕望了,歇斯底里了。

  不過,當(dāng)我們面對(duì)伊斯梅爾和露比娜·阿里這兩個(gè)貧民窟長大的孩子時(shí),心理是復(fù)雜的:是我們親手給予他們一個(gè)美麗的夢(mèng)境,然后又親手徹底地打破它。在表面的溫暖背后,似乎隱藏著更大的殘酷。我們其實(shí)做過同樣的事情:從窮山溝里選拔幾個(gè)孩子,讓他們到大城市來享受“溫暖的關(guān)懷”,燈紅酒綠,車水馬龍,紙醉金迷……幾天后,他們必須重新回到他們的村子,窮困潦倒,荒蕪閉塞……看起來,我們似乎在幫助這些孩子,某種程度上其實(shí)也在傷害著他們,這些孩子幼小的心靈難以承受如此失重的感覺。

  面對(duì)失重感,當(dāng)事人的表現(xiàn)往往不同:有的增加了進(jìn)取的勇氣,從此信心百倍,努力改變自己的命運(yùn);而有的心理失衡,從此自暴自棄,自怨自憐。這個(gè)時(shí)候,一個(gè)冷峻的問題擺在我們面前,我們需要反思的是,我們究竟給予了他們什么呢,我們幫助他們做了一個(gè)美麗的夢(mèng)之后,是否創(chuàng)造了更多的現(xiàn)實(shí)條件,讓他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中,盡享生命的光華和人生的價(jià)值?

  改變命運(yùn),期待社會(huì)公平

  童星伊斯梅爾和露比娜·阿里回到貧民窟之后,將得到教育基金的幫助,得到政府提供的公寓等等,雖然說,這些幫助都是必需的,而且會(huì)對(duì)兩個(gè)孩子的成長起到重要的作用,不過,我們還是感覺這只是“標(biāo)”,而不是“本”,也就是說,我們需要找到造成失重感背后的一個(gè)重要邏輯,從大的方面講,其實(shí)就是個(gè)人理想實(shí)現(xiàn)與社會(huì)公平。兩個(gè)孩子的一夜成名只是中彩票似的個(gè)案,讓更多的孩子或者說更多的普通人改變現(xiàn)狀實(shí)現(xiàn)理想,其實(shí)需要多少代人的努力才能實(shí)現(xiàn)。

作者:  責(zé)任編輯:拓荒者
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