北京（2011-11-14）中網(wǎng)資訊娛樂(lè)訊 近年來(lái)小劇場(chǎng)話(huà)劇一片繁榮景象，但動(dòng)輒穿越、惡搞以及網(wǎng)絡(luò)段子滿(mǎn)天飛的狀況也令觀眾及業(yè)界擔(dān)憂(yōu)。即將于22日迎來(lái)首演的話(huà)劇《少女的晚宴》雖然為一眾年輕人“掌勺”，不過(guò)卻與時(shí)下惡搞話(huà)劇不同，而是扛起現(xiàn)實(shí)主義大旗，并立志做“一部真正像話(huà)劇的話(huà)劇”。

      話(huà)劇《少女的晚宴》通過(guò)講述一個(gè)年輕女孩在三個(gè)男人中尋找自己親生父親的故事，展現(xiàn)了目前這代年輕人對(duì)父輩人及他們所處時(shí)代的探尋及理解——他們純真美好的情懷、艱辛的探索創(chuàng)作以及大時(shí)代所帶給他們的遺憾和無(wú)奈�，F(xiàn)實(shí)主義的故事與講述方式，與當(dāng)下小劇場(chǎng)話(huà)劇的“鬧劇”截然不同。

       值得一提的是，這樣帶有年代感、拷問(wèn)人性及良心的現(xiàn)實(shí)主義作品，由一眾年輕的話(huà)劇人擔(dān)任主創(chuàng)，導(dǎo)演顧浩然、演員胡冰權(quán)、滿(mǎn)婷、周小川等均為80后。在過(guò)去的小劇場(chǎng)話(huà)劇中，年輕人的作品或?qū)嶒?yàn)性較強(qiáng)、市場(chǎng)反應(yīng)冷淡，或一味迎合市場(chǎng)埋頭惡搞。而《少女的晚宴》則是一部地道的現(xiàn)實(shí)主義話(huà)劇，對(duì)于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，在這樣一個(gè)浮躁的社會(huì)中能踏實(shí)下來(lái)一心一意共同完成這樣的作品是一種很好的歷練。

       用年輕導(dǎo)演顧浩然的話(huà)說(shuō)：“我始終堅(jiān)持‘現(xiàn)實(shí)主義’的戲劇才能夠走入觀眾的內(nèi)心，觀眾來(lái)看戲，在愉悅放松的同時(shí)，能夠帶走一些精神層次的東西，才是我們做戲的意義。”這種亮相方式無(wú)疑與嘩眾取寵相去甚遠(yuǎn)，而對(duì)于票房，他則表示，“如果要我把《少女的晚宴》拿到市場(chǎng)上與其他優(yōu)秀作品比較，說(shuō)實(shí)話(huà)，我沒(méi)有足夠的信心，原因簡(jiǎn)單明了——我不擔(dān)心戲，我擔(dān)心的是有人不夠誠(chéng)實(shí)。”

       自上世紀(jì)80年代初起，思想的解放帶動(dòng)了戲劇的復(fù)興，在對(duì)戲劇表演藝術(shù)的探索中，小劇場(chǎng)話(huà)劇逐漸為人們所青睞，時(shí)至今日，形成了以大學(xué)生、白領(lǐng)及知識(shí)分子為主體的觀眾群，影響力日益擴(kuò)大。即將在本月底于北京先鋒劇場(chǎng)上演的《少女的晚宴》，即是由一群年輕大學(xué)生主創(chuàng)、以中國(guó)當(dāng)代先鋒藝術(shù)群落——圓明園、東村、宋莊的發(fā)展脈絡(luò)為背景而打造的現(xiàn)實(shí)主義話(huà)劇。對(duì)于厭倦了一味惡搞的小劇場(chǎng)話(huà)劇的觀眾來(lái)說(shuō)，去看一看80后如何反思時(shí)代、拷問(wèn)人性，不失為一個(gè)好選擇。