徐千雅
2010-9-30 北京 日前，實(shí)力派唱將徐千雅發(fā)布的一首新作《山楂樹之戀》引起了廣泛關(guān)注，據(jù)了解，這首與張藝謀熱播中文藝大片同名的歌曲，與該電影并無關(guān)系，并且徐千雅演唱的《山楂樹之戀》在相關(guān)媒體的報(bào)道中，也與《山楂樹之戀》這本書未有太多聯(lián)系，只是歌曲創(chuàng)作者何沐陽、吳孌在閑暇看過小說之后，觸動(dòng)中找到了一種文革時(shí)，迷失年代、純真歲月的感懷，從而創(chuàng)作了這首新作。
在社會(huì)與經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的今天，許多年輕人對(duì)于文革時(shí)代幾乎已經(jīng)未有認(rèn)知。曾經(jīng)《青春祭》、《蹉跎歲月》、《孽債》都深刻描繪出了文革時(shí)代下特別的感情，純真潔白的年代，又是暗夜籠罩的歲月，愛與恨、糾結(jié)、羈絆、各種情感疊加的時(shí)光，讓未曾經(jīng)歷過的人都能感受到那個(gè)時(shí)代的悲歡。但是對(duì)于現(xiàn)如今更多的80后、90后青年一代來說，文革已經(jīng)是非常過去式的“舊照片”。但是，歷史又怎能被一場(chǎng)所謂“史上最純凈的愛情”所掩蓋？
張藝謀在商業(yè)影片大路上的折返之作《山楂樹之戀》，是現(xiàn)在很少涉及到文革背景的影視作品之一，電影中的唯美有之，電影中的純真愛情有之，電影中陽光式的憂傷有之，但是張藝謀卻忘記了自己身為電影大師的責(zé)任，從小說中升華和反思。他始終忘了一個(gè)電影人對(duì)社會(huì)和歷史的責(zé)任和要表達(dá)的觀點(diǎn)，《紅高粱》的流于影像，《英雄》的觀點(diǎn)迷失，讓這位大導(dǎo)演無法企及如斯皮爾伯格的《辛德勒名單》那種表達(dá)和刻畫。《山楂樹之戀》這個(gè)劇本從根本上應(yīng)該是一個(gè)凄美的悲劇，一個(gè)時(shí)代的悲劇。而電影無論是故事還是音樂，在質(zhì)感積淀上都有些許多薄弱，對(duì)于那個(gè)迷失年代的刻畫缺失，也讓這樣一段“最干凈愛情”的故事流于表象，少了一種深層的思考。
不過因?yàn)橛捌年P(guān)系也讓另一個(gè)作品，徐千雅的《山楂樹之戀》備受關(guān)注，也讓許多沒有經(jīng)歷過的，甚至一點(diǎn)未有了解的青年一代，從徐千雅的這首作品里感受到了那樣的情懷，深思、追憶以及無數(shù)的感動(dòng)。歌曲里的手風(fēng)琴，歌曲中的蘇聯(lián)元素。也許讓青年一代產(chǎn)生的是新鮮感，卻可以讓許多70后以上的人剎那回到過去的歲月，如此的效果，一首歌曲讓幾代人不同的感覺，最終都因?yàn)楦枨膬?nèi)在情感刻畫而生出共鳴。而徐千雅張弛有度的現(xiàn)代演唱既有純真年代的安靜唯美表達(dá)，又有對(duì)迷失歲月的如驚濤拍岸的憤怒與宣泄�？梢哉f《山楂樹之戀》這首歌曲無疑是近期相關(guān)作品之中的佼佼者，相比常石磊演唱的《山楂樹》忠于原著與陳楚生的《山楂花》的單薄與乏力，這首歌更讓我們了解那段歷史。
張藝謀的《山楂樹之戀》在傳達(dá)那樣一個(gè)歲月時(shí)，片面性的表達(dá)也將不能忘記的歲月失真，就如徐千雅歌曲里唱的“怕只怕背景不明”，不完全的表達(dá)只能讓我們的認(rèn)知缺失，而徐千雅的新歌，在探究那樣一個(gè)年代時(shí)，深刻的訴說了當(dāng)時(shí)的情懷，那個(gè)歲月，多少人是暗夜里的流云，漂泊的情感是現(xiàn)在青年人很難體會(huì)到的莫名。一如北島的詩“我不相信淚是愛的墓志銘”，在娛樂的背后，還有幾人在探究我們民族的歷史與真相。“那祭給迷失歲月的遺書，是我永生的痛楚,那唱過純真年代的歌聲，帶我們找回最初”徐千雅在歌曲中的探索，可見她是一個(gè)有責(zé)任的歌手。
當(dāng)然，徐千雅版《山楂樹之戀》并非盡善盡美，一首歌曲要想表述一個(gè)年代，這樣的任務(wù)非常艱巨，但是音樂藝術(shù)的魅力，卻是可以拋磚引玉，用情感的共鳴，讓身處旋律中的聽眾思考，體會(huì)，無論是否走過那個(gè)迷失的歲月，無論是否握過那個(gè)純真的年代，都可以從旋律里找到人類情感最本質(zhì)的共鳴。
