夏韶聲吉他彈唱成名作《童年時》
游威(華語金曲獎總策劃/國際華語音樂聯(lián)盟秘書長)/文
作者注：之前寫過不少關(guān)于夏韶聲的文字，還曾引起鐘路明、陳丹虹等前輩“誰是寫夏韶聲第一人”的爭論。2010新春開年，“華語金曲獎”組委會與懷揣強(qiáng)烈的媒體使命感的現(xiàn)代傳播集團(tuán)一起，于廣州麗思卡爾頓酒店的 “逐夢中國”新年盛宴現(xiàn)場頒發(fā)“華語金曲30年逐夢榮譽(yù)大獎”，向堅持不懈追逐夢想的追夢人致敬！夏韶聲獲“男歌手”獎，他飽含深情的用吉他彈唱曾被張國榮翻唱而傳為佳話的成名作《童年時》。為饗樂迷，特把當(dāng)年曾經(jīng)寫過的文字整理，一起分享夏韶聲30年的“搖滾心窩”！
在我心中有座若隱若現(xiàn)的雕像，隨世態(tài)變遷而起起伏伏。每當(dāng)人們快忘記他的存在時，他就會不經(jīng)意地出現(xiàn)，帶來或多或少的驚喜；而當(dāng)人們喚起對他更多期待時，他又會淡然地消失，留下不大不小的遺憾，他就是被稱為“香港搖滾之父”的夏韶聲。
在廣州一條叫陶街的小巷里，夏韶聲的幾乎所有黑膠唱片都可以在這里找到，從《童年時》到《你喚醒我的靈魂》，而且價格都不菲，這證明夏韶聲雖然在流行樂壇是個“另類”，但在發(fā)燒市場，卻是地道的巨星。
從1979年在Bang Bang唱片公司推出第一張專輯《童年時》算起，夏韶聲已經(jīng)走過30個年頭了。作為香港搖滾音樂的創(chuàng)始人之一，夾在偶像潮流里，他對音樂的堅持，卻始終如一。夏韶聲的音樂飽含滄桑、憤怒和天父般的悲憫，而他厚實、堅韌的聲音更如烈酒般富有磁性，這正是夏韶聲最動人之處。解析他早中期的音樂，其實搖滾元素并不純粹，Pop、Folk、R＆B、Jazz都有一點，喜歡聽英文歌，玩樂隊出身，做過吉他、貝司、鍵盤和鼓手幾乎每一個位置的夏韶聲卻沒有機(jī)會出一張徹頭徹尾的Band Sound唱片，本應(yīng)是電吉他和真鼓的轟鳴，卻往往讓位于電子合成器和鼓機(jī)的和應(yīng)，這應(yīng)該是那個年代特有的無奈吧。
在夏韶聲悲涼的歌聲和一再反復(fù)的戀舊情懷下，我們看到的是一個不公正的時代里桀驁不馴的孤獨背影。他的確是個很戀舊的人，這“舊”既包括別人的“舊”，也有他自己的“舊”。多年來，他一直有翻唱別人和自己老歌的習(xí)慣，用今天時髦的詞來說應(yīng)該叫“致敬”。在華語歌壇泥沙俱下的諸多翻唱作品中，我固執(zhí)地認(rèn)為，只有1989年張國榮的《Salute》和1998年夏韶聲的《諳》稱得上是真正意義的“致敬”專輯，因為只有他倆，是以“崇敬”的心態(tài)而非“功利”的目的來對待已是經(jīng)典的音樂，只有對音樂如此充滿赤子之心的人，才能做到在“別人的歌”中注入新的靈魂，從而讓“珠玉在前”的經(jīng)典再次經(jīng)典，最終超越經(jīng)典。今天看起來頗有意義的是，張國榮在《Salute》大碟中的第一首歌就是向夏韶聲致敬的《童年時》，而夏韶聲在十年后則以一曲《風(fēng)繼續(xù)吹》向張國榮表示回敬，兩位分別在主流和非主流領(lǐng)域的巨星沒有在一線握手，卻通過這樣委婉但雋永的方式完成了一場永恒的對話。富有預(yù)見性的是，夏韶聲對于21世紀(jì)初“八十年代”音樂再次回歸似乎早有預(yù)見，《諳》專輯中致敬的對象除了當(dāng)時已辭世的鄧麗君、陳百強(qiáng)，也包括日后離開的張國榮、梅艷芳，更有今天光榮復(fù)出的許冠杰、徐小鳳，仍然健在的譚詠麟和林子祥，以及和張國榮在《Salute》中共同致敬的“明星”葉德嫻，將整個“八十年代”音樂提前做了一個感性而完整的回顧。尤其特別的是，夏韶聲沒有再以他當(dāng)年賴以成名的吶喊式搖滾唱腔，而是用充滿靈性與即興味的爵士來演繹，包括之后2000年推出的《諳2》中，包以正、Roel A.Carcia、Paul Candelaria、William Tang等鉆石級的香港爵士樂手為專輯平添了許多發(fā)燒元素，夏韶聲平和的聲音顯得比以往任何時候都要滲透心靈，也許，他找到了一種更適合這個時代的聆聽方式：深沉但不郁悶，清新但不寡味，濃烈但不激憤，成熟但不老猾。
2010年3月11日晚，獲得30年來第一個榮譽(yù)大獎的夏韶聲只是淡淡地微笑，謙和地坐在一隅。音樂在回歸，人心在回歸，當(dāng)現(xiàn)場熱烈地以不輸于給任何天王偶像的歡呼聲Encore時，夏韶聲這顆跳動了30年的“搖擺心窩”，是否終于感受到了來自舞臺下最熾熱最真誠的回響呢？
游：作為八十年代音樂的一個代表，你當(dāng)年的那些黑膠唱片在廣州的二手市場仍然賣得很好，包括《說不出的未來》、《你喚醒我的靈魂》等，而我非常欣賞你的有兩張專輯，一張是《酸雨》，一張是《諳》。
夏：謝謝，《酸雨》是講一些社會問題的，《諳》是一個紀(jì)念，代表不同的階段。
游：現(xiàn)在看起來，你似乎有種第六感，1998年的《諳》里你向八十年代的巨星致敬，那時張國榮、梅艷芳還未去世，現(xiàn)在聽起來覺得好有預(yù)言性，似乎這張專輯更應(yīng)該誕生在2003年。
夏：很讓人感慨，命運(yùn)有些東西太無常。
游：近年來，巨星陸續(xù)離去，你有無難過，覺得這是否一種命運(yùn)安排或循環(huán)，給我們一些啟示呢？
夏：這不是循環(huán)，是自然的規(guī)律，什么東西總有老去的一天，就像我們自己也是，很快會有新的東西涌現(xiàn)。所以我們不必太難過，但紀(jì)念是必要的。
游：前幾張專輯都是玩爵士，為什么這次《力量》想到玩搖滾呢？
夏：ROCK N ROLL在全世界是永遠(yuǎn)的潮流，就是簡單的快樂。我是聽五六十年代搖滾長大的，這些年很少聽新的音樂，都是聽這些老歌，包括我喜歡的貓王，所以想自己唱唱真的很過癮。
游：香港八十年代曾經(jīng)涌現(xiàn)過轟轟烈烈的樂隊潮，達(dá)明一派、BEYOND、太極、RAIDAS等為樂壇帶來一股清風(fēng)。你作為香港最早玩樂隊的樂手，如何看這段歷史？
夏：應(yīng)該說樂隊潮是有積極意義的，但香港的環(huán)境不適合樂隊生存，香港人沒有看樂隊現(xiàn)場LIVE的習(xí)慣，所以香港的樂手技術(shù)與臺灣、內(nèi)地相比都是最高的，但樂隊就是成不了主流。當(dāng)時我記得像CHYNA等樂隊的水準(zhǔn)可以說是國際性的，但后來不少樂手都只能到夜總會和西餐廳做伴奏，彈青山、姚蘇蓉那樣的時代曲，這是很悲哀的。內(nèi)地就比較好，像唐朝等樂隊，雖然有人說他們玩的音樂是30年前的，但起碼他們一直存在，不像香港，很多人已找不到了。
游：我記得你和香港幾乎所有最出色的樂手都合作過，像爵士吉他手包以正、ROEL A CARCIA等，其中比較欣賞哪些呢？
夏：包以正最早也是和我的VISA BAND合作過再自己出來的，他的技術(shù)很棒，《諳》就是和他主力合作，此外我覺得PETER NG和細(xì)AL(楊云驃)等也不錯。
游：我想香港的環(huán)境可能真的不適合樂隊，其中一點是香港的傳媒，很多頒獎禮都不尊重音樂。
夏：香港的頒獎禮是一場游戲，1985年我曾經(jīng)出席一個頒獎禮，坐在第一排，本來《空凳》那首歌是有獎的，中間我去了趟洗手間，看到張國榮在哭，我拍拍他膊頭說兄弟不要哭，回來時就有高層跟我說：阿姐想拿多個獎，所以你的獎沒了。此后我就再也不出席這些頒獎禮了。
游：你的專輯《力量》剛獲華語金曲獎20009“十大華語唱片”，這個獎是內(nèi)地、香港、臺灣三地的資深人士一起參評的，能拿到代表已經(jīng)是一個肯定了。
夏：謝謝！其實我也很喜歡這張唱片。
游：以前都說你“另類”，其實你歌迷一點也不少，在海外也有不少歌迷吧？
夏：有啊，有次在三藩市，兩個開BENZ的女孩子看到我就停車下來，問“你是不是夏韶聲��？”我說“是”，她們一下子就跪下來了，讓我好感動。
游：看來懂得欣賞音樂的人還是不少的。不過有時我覺得大家不夠珍惜現(xiàn)有的藝人，總要他們離開后再復(fù)出才覺得他們的可貴，像許冠杰，退出歌壇的時候大家都嫌他“老餅”，現(xiàn)在他一開演唱會開40多場，4月又回內(nèi)地開唱，你的情況好像也是。
夏：是啊，大家該更珍惜眼前人。不過我自己覺得做樂手的人不是歌星，應(yīng)該盡量低調(diào)，讓大家總有驚喜，做音樂應(yīng)該要有驚喜。
游：借這次“華語金曲30年逐夢榮譽(yù)大獎”之風(fēng)，作為大獎肯定的重量級藝人，希望今年可以在內(nèi)地看到你的首次個唱。
夏：5月我會在香港紅館開2場演唱會，這次是以搖滾的Bandsound為主，期待也有機(jī)會與內(nèi)地的朋友早日見面！
