節(jié)目是從最近兩個跟汪峰有關的網(wǎng)上熱門視頻開始的。在玩笑當中，汪峰首次在電視媒體上就“機場事件”進行了表態(tài)，他笑言自己當天完全是迫不得已，由于第二天趕著演出，而當天只剩這一個航班和最后的兩個座位，自己只能被迫被航空公司登機工作人員刁難，所以自己的憤怒并不是毫無來由的。在那個時刻，自己更多的其實是一種無力感。
另一個和汪峰有關的熱門視頻是微博(http://t.sina.com.cn)上熱烈轉(zhuǎn)發(fā)的兩個流浪歌手組合“旭日陽剛”翻唱的汪峰作品《春天里》。汪峰說，自己第一時間就看到了兩人的表演視頻，非常感動，自己雖然實際的生活狀態(tài)已經(jīng)不是歌詞上描述的“沒有24小時熱水的家”，但這兩位來自社會底層的朋友用他們的歌聲唱出了自己的歌想要表達的思想，也更讓他堅信自己一直堅持的一個觀點，搖滾樂應該屬于最廣大的大眾。汪峰相信，每一首音樂作品最重要的是替大眾表達心聲，就像崔健當年《一無所有》橫空出世，唱出了當時每個人不敢想不敢說但是心里已經(jīng)萌芽的思想，竇文濤用“社會的傳感器”這樣一個形象的比喻概括了約翰·列儂、鮑勃·迪倫、崔健等偉大藝術家的共性。汪峰還表示正通過“怒放”搖滾英雄演唱會主辦方努力聯(lián)系“旭日陽剛”，希望可以在上海的演出中與他們同臺合唱。
談及中國搖滾樂的發(fā)展進程，汪峰感慨自己15年前開始組樂隊，當時的社會環(huán)境還處于視搖滾樂為洪水猛獸的艱難階段，而如今版權(quán)保護制度的缺乏也依然阻礙了搖滾樂在中國，特別是商業(yè)利益上的發(fā)展，所以我們的環(huán)境和外國的音樂人還是差距很大的。10年前的自己就是在一個小事的啟迪之下，才悟出了自己做搖滾樂的真正意義。
近些年來，社會環(huán)境對搖滾樂的接納度確實提高了很多，全國各地誕生了很多音樂節(jié)，而且都獲得了地方政府的支持，而 “怒放”827北京站的票房火爆也證明了搖滾樂在高端演出市場同樣具有商業(yè)號召力。汪峰說，自己曾經(jīng)也從地下樂隊時代中走過，如今像“怒放”這樣的演出會給搖滾音樂人帶來更好的生存環(huán)境，他堅信只要有優(yōu)秀的作品，音樂人就理應獲得相應的商業(yè)回報，因為做音樂是很辛苦的，若為賺錢，沒有人會選擇做音樂這條道路。
整個節(jié)目過程中，在汪峰和資深搖滾樂愛好者竇文濤的“循循善誘”之下，從小一直就刻意地躲避“搖滾樂”的嘉賓孟廣美，驚訝地發(fā)現(xiàn)自己對“搖滾樂”的理解有偏差，而自己從小喜愛的羅大佑，以及Beatles的經(jīng)典歌曲《Hey Jude》《yesterday》等原來也同樣是搖滾樂。她更直言現(xiàn)在的華語音樂中充斥著“靡靡之音”，逼迫自己的耳朵轉(zhuǎn)向了世界音樂領域。而對此，汪峰也直接地提出了自己的建議，也使孟廣美對搖滾音樂有了新的理解。
