小沈陽因?yàn)閯?chuàng)新火了
崔凱曾專門參加過蘇州評彈的調(diào)研。“作者不寫了，年輕觀眾流失了，劇場沒了，養(yǎng)不住人，這是不少傳統(tǒng)曲藝形式都遇到的問題。那究竟是傳承原汁原味的東西，還是另辟發(fā)展路徑？在我看來，曲藝必須創(chuàng)新滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求，但創(chuàng)新的效果好不好是觀眾說了算，他們愿不愿意一塊哼唱很說明問題，因?yàn)樗囆g(shù)的價(jià)值在于傳播。”崔凱曾經(jīng)跟趙本山合作過《紅高粱模特隊(duì)》、《送水工》、《不差錢》等作品，他以二人轉(zhuǎn)為例講創(chuàng)新，“小沈陽開始唱傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)也特別吃力，他參加趙本山杯二人轉(zhuǎn)大賽的時(shí)候，才得了三等獎(jiǎng)，后來加進(jìn)了流行歌曲、脫口秀，才火了起來。”
有關(guān)趙本山傳承的是不是正宗的二人轉(zhuǎn)曾引多方爭議。“其實(shí)它就是在東北秧歌的基礎(chǔ)上，不斷吸收新東西的產(chǎn)物。30年代，二人轉(zhuǎn)還曾經(jīng)加入上海十里洋場的小曲兒。”崔凱很喜歡蘇州評彈版的《雷雨》唱段，“你看這里面音樂變了，還加入了芭蕾，就給人耳目一新的感覺。”
趙本山“剛剛起步”
作為春晚資深編劇，對于春晚愈來愈因?yàn)槿狈?chuàng)新而不受人待見，崔凱表示，“辦了這么多屆，如果形式還是不變，那當(dāng)然是重復(fù)自我，你演來演去好幾個(gè)小品都差不多，觀眾當(dāng)然不滿足。”崔凱總結(jié)，《不差錢》之所以能脫穎而出，關(guān)鍵在于它的組合形式和內(nèi)容都發(fā)生了變化。
每年都“撐場”春晚的趙本山很累，但身不由己。崔凱透露，今年趙本山已經(jīng)跟編劇開過會(huì)了，但目前對于本子還沒有頭緒。趙本山再上春晚還能玩什么總是媒體追逐的焦點(diǎn)之一。在崔凱看來，黑土地文化就是趙本山的靈感源泉。“當(dāng)年趙本山有機(jī)會(huì)去北京說唱團(tuán)的時(shí)候，我曾經(jīng)建議過他，如果離開這塊黑土地，你一定會(huì)后悔。你成不了京派，你就是東北派。”此后，趙本山一直堅(jiān)持“接地氣”，才有了50多個(gè)成功小品、幾千集影視劇的成果。“包括他把二人轉(zhuǎn)做成了產(chǎn)業(yè)，其實(shí)當(dāng)初就是出于挽救二人轉(zhuǎn)的責(zé)任感。他跟一夜躥紅的李宇春不同，他每一步都走得扎扎實(shí)實(shí)。”崔凱表示，趙本山對農(nóng)民的生活有他自己的觀察，所以當(dāng)《鄉(xiāng)村愛情》開研討會(huì)的時(shí)候，有專家說，這個(gè)劇寫農(nóng)村反映得并不真實(shí)，趙本山就很難接受，“誰還能比我更了解農(nóng)民呢？”“趙本山雖然并不自己創(chuàng)作本子，但是他對于老百姓要什么樣的東西非常敏感，《不差錢》里面有一句臺詞說，老畢長得太鬼斧神工了，趙本山就提出，這不像農(nóng)民說的話。”崔凱說，其實(shí)趙本山對于黑土地文化的挖掘沒有窮盡，只是剛剛開始，而中國的喜劇也才剛剛起步。
