何念研討會(huì)
上海話劇藝術(shù)中心青年導(dǎo)演何念執(zhí)導(dǎo)的話劇新作《資本·論》正在上海美琪大戲院熱演，引爭(zhēng)議聲一片；9月1日至11日，由何念執(zhí)導(dǎo)的《杜拉拉》、《武林外傳》、《羅密歐與祝英臺(tái)》和《21克拉》等四部話劇，都將再來(lái)北京，在保利劇院、海淀劇院先后上演…… 伴隨著何念的多部作品在京滬兩地上演，上周，上海文廣演藝集團(tuán)特別邀請(qǐng)京滬專(zhuān)家，為這位年齡不到30歲、已創(chuàng)作了17部話劇作品、票房總收入高達(dá)1.65億的“80后”青年導(dǎo)演舉辦研討會(huì)，共同探討“何念現(xiàn)象”。
高票房制造文化現(xiàn)象
高票房是“何式話劇”的鮮明特征。過(guò)去三年中，僅僅是“愛(ài)情三部曲”，就在全國(guó)巡演近500場(chǎng)，累計(jì)票房過(guò)億。另一個(gè)準(zhǔn)確數(shù)據(jù)是，上海話劇藝術(shù)中心2006年至2010年這四年的演出票房收益總計(jì)8200萬(wàn)元，其中何念參與導(dǎo)演的話劇演出票房達(dá)到3400萬(wàn)元，占總收益的41.5%，何念在上海被稱(chēng)“票房蜜糖”，他的話劇已經(jīng)成為讓年輕觀眾趨之若鶩的熱門(mén)文化消遣。
何念不僅在舞臺(tái)演出領(lǐng)域摸索著全國(guó)巡演、廣告植入和衍生產(chǎn)品的話劇市場(chǎng)之路；同時(shí)還涉足電影、電視劇行業(yè)，希望讓話劇、影視等各類(lèi)藝術(shù)形式形成一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，甚至讓話劇成為影視的版權(quán)輸出地。事實(shí)上，這個(gè)“野心”正在變成事實(shí)，據(jù)悉在《21克拉》演出后，已有多家影視劇公司想購(gòu)買(mǎi)《21克拉》的版權(quán)進(jìn)行改編，章子怡也表示很感興趣。
專(zhuān)家分析
正方
何念的老師、上海戲劇學(xué)院教授李建平：何念對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話題特別關(guān)注，審美情趣和青年觀眾十分契合；同時(shí)他為主流戲劇的創(chuàng)作提供了一種新的思路，在深刻之外帶來(lái)了一些輕松、機(jī)智、幽默和快樂(lè)。
何念的老搭檔寧財(cái)神：他是一個(gè)勤奮好學(xué)的人，平時(shí)保持大量的閱讀，特別旺盛的學(xué)習(xí)狀態(tài)，使他吸收了很多舞臺(tái)之外的知識(shí)。
何念新作《資本·論》的主演徐崢：何念是年輕導(dǎo)演中非常有頭腦的一個(gè)導(dǎo)演。他是非常好的組織者和決策者。他有好的融合能力，知道怎樣有效地控制、整合資源。所以我一直對(duì)何念說(shuō)，你應(yīng)該做一個(gè)制作人，因?yàn)樗乃季S方式和構(gòu)想追求并不是非常藝術(shù)型人格的。
反方
國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)、著名導(dǎo)演王曉鷹：我們現(xiàn)在處于大張旗鼓肯定娛樂(lè)、推廣娛樂(lè)的時(shí)代，娛樂(lè)已經(jīng)成了語(yǔ)境里面的主流部分，甚至不娛樂(lè)反而成了非主流了。在這樣的語(yǔ)境下，我們是不是要講娛樂(lè)道德、娛樂(lè)倫理？我們應(yīng)當(dāng)思考的是，能通過(guò)娛樂(lè)給人們什么精神滋養(yǎng)？
上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理?xiàng)罱B林：戲劇除了給人以美感、精神上的撫慰，更多的是給人以思想，思想從哪來(lái)？就是要有批判精神。希望何念不要滿足眼前的鮮花，不要滿足現(xiàn)在的金錢(qián)向你的流動(dòng)，也不要滿足人們的贊揚(yáng)。
上戲教授張仲年：對(duì)何念的戲劇，尤其是喜劇不提深刻的要求，但是應(yīng)該有尖銳的要求。希望何念能夠更深刻地觀察社會(huì)，觀察社會(huì)的矛盾，然后創(chuàng)作出尖銳的喜劇。
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記者快評(píng)
“何念現(xiàn)象”
帶給北京什么？
上海專(zhuān)門(mén)為“80后”導(dǎo)演何念舉辦隆重的作品研討會(huì)，探討“何念現(xiàn)象”，這讓北京的專(zhuān)家和媒體都不免有驚訝之感：是不是有點(diǎn)小題大做了？
確實(shí)，和北京人才濟(jì)濟(jì)的眾多青年戲劇創(chuàng)作者相比，何念的創(chuàng)作才華和藝術(shù)造詣未必最佳；但其在上海所受到的重視和寵愛(ài)，擁有的創(chuàng)作環(huán)境和資源空間，實(shí)在會(huì)讓北京的青年創(chuàng)作者心生羨慕。
雖然北京這兩年通過(guò)“青年戲劇節(jié)”，激勵(lì)和涌現(xiàn)出了一大批青年戲劇創(chuàng)作者；黃盈、趙淼、邵澤輝等青年戲劇導(dǎo)演也贏得了不少觀眾、專(zhuān)家和媒體的認(rèn)可與關(guān)注；國(guó)家話劇院近年推出了“青年戲劇人PK營(yíng)”等活動(dòng)，給予青年戲劇人更多機(jī)會(huì)和幫助。但北京的大部分戲劇資源仍被專(zhuān)業(yè)院團(tuán)、明星大腕占據(jù)，青年戲劇人在專(zhuān)業(yè)院團(tuán)和商業(yè)操作兩座大山的擠壓下，只擁有狹窄有限的生存空間。
近兩年，京滬兩地的戲劇交流活動(dòng)越來(lái)越多，無(wú)論是上海的戲劇到北京演出，還是北京的戲劇赴滬上演，都給彼此帶來(lái)了新鮮的空氣和啟示。北京厚重、深刻的文化思想，多元、豐富的創(chuàng)作觀念，對(duì)上海的創(chuàng)作者和演出市場(chǎng)都是一種刺激和促進(jìn)；而何念在上海的成功，雖然無(wú)法完全復(fù)制，但也值得北京戲劇界深思：對(duì)我們的青年藝術(shù)人才，我們做的夠不夠？是否還應(yīng)該為他們?cè)偬峁┬┦裁矗?/p>
