七年前，偶然看到他的《雙瞳》，驚艷萬(wàn)分，那正是臺(tái)灣電影業(yè)衰敗失聲的時(shí)候———當(dāng)然現(xiàn)在也并無(wú)多少起色，怎會(huì)毫無(wú)預(yù)兆地出現(xiàn)這樣工整、飽滿的商業(yè)片？好萊塢框架的連環(huán)殺人故事，卻以道教神仙傳說(shuō)進(jìn)行了中國(guó)化，緊張陰郁之外，還恰到好處地添點(diǎn)韻致，片尾梁家輝眼角的一滴濁淚，配之以“有愛(ài)不死”幾個(gè)字，故事完美收稍。隨后看到的《征婚啟事》、《我的美麗與哀愁》，都是如此，結(jié)構(gòu)精巧，并無(wú)冗言，還適當(dāng)?shù)赜悬c(diǎn)小黑暗，亦正亦邪，且都不過(guò)分。于是開(kāi)始期待他的下一部，卻再聽(tīng)不到他的消息，心想，還真有懷才不遇這回事，直到《可可西里》、《天下無(wú)賊》、《功夫之王》、《心中有鬼》、《集結(jié)號(hào)》(均由陳國(guó)富監(jiān)制)、《風(fēng)聲》(由陳國(guó)富和高群書(shū)導(dǎo)演)出現(xiàn)，而他參與的最新一部電影，是《狄仁杰之通天帝國(guó)》(由陳國(guó)富監(jiān)制)。
有必要簡(jiǎn)單普及一下他的生平，他生于1958年5月，曾是影評(píng)人，1981年至1982年，任金馬獎(jiǎng)國(guó)際影展策劃，后來(lái)曾經(jīng)擔(dān)任《影響》電影雜志總編輯及電影資料館書(shū)刊《電影欣賞》的編輯。1986年，替楊德昌改寫(xiě)《恐怖分子》的劇本，正式從影，最終由編劇成為導(dǎo)演。2000年，還在哥倫比亞公司工作的他，因?yàn)殡娪?font color="#000099">《大腕》和華誼兄弟合作，后來(lái)成為華誼的總監(jiān)制。
陳國(guó)富更像美國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)和商業(yè)電影傳統(tǒng)熏陶出來(lái)下的那種創(chuàng)作者，尊重商業(yè)規(guī)律，尊重?cái)⑹滤囆g(shù)，作品總是提著一口氣，凝重、厚實(shí)，這大概和他長(zhǎng)期寫(xiě)影評(píng)有關(guān)，始終帶著預(yù)想、監(jiān)視、批評(píng)自己的心創(chuàng)作，可能就會(huì)有這樣的結(jié)果，由他監(jiān)制的片子，也都一部是一部。所以，馮小剛認(rèn)為，內(nèi)地電影真正的監(jiān)制制度，是從陳國(guó)富開(kāi)始，他足以影響和提升內(nèi)地電影業(yè)。
與此同時(shí)，中國(guó)電影似乎正在進(jìn)入一個(gè)黃金盛世式的奇境之中，去年的電影票房收入62億，今年上半年的電影票房收入48億，相映成趣的是，幾乎所有電影都被評(píng)為爛片。但陳國(guó)富對(duì)觀眾的評(píng)價(jià)和電影的功用持懷疑的態(tài)度，他認(rèn)為中國(guó)電影在全球電影票房能力消退的時(shí)候，還能保持上升的態(tài)勢(shì)，是因?yàn)橹袊?guó)的電影觀眾只對(duì)電影院這個(gè)場(chǎng)所有興趣，希望“借此脫離一個(gè)煩悶的、壓抑的、公式化的生活”，并不是希望和電影創(chuàng)作者交流———換言之，電影的水準(zhǔn)不要緊，人們要的只是這個(gè)區(qū)別于日常生活的場(chǎng)所。
不過(guò)，悲觀與清醒或許是一個(gè)事物的兩種命名方式，他的悲觀，也是他的清醒，而我們?nèi)钡�，是很多陳�?guó)富這樣的影人，清醒而且務(wù)實(shí)，對(duì)電影從不懷輕視之心，使我們?cè)诹硪粋�(gè)場(chǎng)所的漫游滿懷趣味。
