中國內(nèi)地電影史上的第一部“賀歲片”是1997年由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《甲方乙方》。它以3300萬元的票房成績一舉奪得當年國產(chǎn)片票房冠軍，超過成龍的《我是誰》和美國大片《蝙蝠俠和羅賓漢》。自此，賀歲片儼然是中國內(nèi)地最賺錢的影片類型，即使《英雄》等大片的出世也阻擋不了它票房成績的延續(xù)。
繼《甲方乙方》之后，馮小剛連續(xù)拍攝了《不見不散》、《沒完沒了》、《大腕》、《天下無賊》等賺的盆盈缽滿的“賀歲片”，搞得大家都自愿掏腰包去填充賀歲片的盆和缽。而08年《非誠勿擾》則“騷擾”了我們一回，依然是馮氏風(fēng)格，依然是叫好聲一片，票房六天過億就是證明。這時我們才發(fā)現(xiàn)被馮小剛的賀歲片“騷擾”已經(jīng)成了一種慣例，而事實是我們確實需要被其“騷擾”。
筆者不敢妄言代表“我們”這個有著集合性質(zhì)的詞，而是憑借97年以后的電影市場而論，是依據(jù)眾多觀眾的口碑而斷，加上筆者的親身感受而用“我們”。當然，“我們”既包括做為觀眾的個人，也包括做為一個主體的電影市場，遠之則代表中國的電影文化，甚至人生觀、價值觀之類的東西。
說我們需要馮小剛賀歲片的“騷擾”，單就個人欣賞品味來說，是因為這種輕喜劇語言風(fēng)格幽默，故事貼近生活，場景真實而不虛擬，角色表演細膩而無夸張的特技(“夜宴”除外)，演員兩岸三地增加活力，鐵打的葛優(yōu)“集結(jié)號”算是特例，畢竟葛優(yōu)上去對不起老一輩革命者)流水的女主角更讓觀眾過足了欣賞美女的癮，且還不帶重洋的，加上登堂入室的明星龍?zhí)讉兙康难菁迹姸噘Y源被有效地綜合利用起來，等這些或人或物或古或今或語言或故事或美女或帥哥或關(guān)之琳或舒淇之類的資源被搬上熒屏之后，我等普通觀眾在開懷一笑之余，發(fā)現(xiàn)主角的生活與我們相差無幾，親切感頓生，再冠以“國”字號頭銜，不管是真實的還是虛偽的愛國主義者都會去捧馮小剛的場，而甘愿被其“騷擾”，同影片一起“賀歲”。
除個人之外，作為主體的電影市場也需要馮小剛賀歲片的“騷擾”，去實現(xiàn)國人一直期望的繁榮。八十年代之前的電影就不說了，被戴上紅色標簽的影片好似不會贏利，只為取悅上層和愚弄大眾的電影是不值得評論的。而到了九十年代，像《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》之類的“巨片創(chuàng)作”則延續(xù)了之前的電影模式，也是不計成本的，投入和產(chǎn)出比更是慘不忍睹。眾所周知，電影除娛樂大眾之外，是要講求經(jīng)濟回報的，只有讓大眾娛樂，票房才會回報投資(改革開放之前的電影不是娛樂大眾，是一種思想灌輸)。到了第五代導(dǎo)演，講求經(jīng)濟效益才被提上日程。馮小剛拍攝的第一個賀歲片《甲方乙方》以3300萬元成為當點國產(chǎn)片的票房冠軍，這本身是一個大的突破。在外國進口大片肆虐國內(nèi)票房市場之時，也唯有馮小剛的《不見不散》才沒讓98年的國產(chǎn)電影輸?shù)锰^難看，那一年，一部《泰坦尼克號》的票房就占據(jù)了全國總票房的1/4。
自2002年起，“中國式大片”在“英雄”的帶領(lǐng)下掀起一陣奪票狂潮，國產(chǎn)電影在票房上一改頹勢，逐漸從媲美進口大片，到徹底超過進口大片。這期間，馮小剛一改輕喜劇路線，拍攝了古裝大片《夜宴》和戰(zhàn)爭片《集結(jié)號》。盡管有了不少的突破，無論是對馮小剛個人，還是票房收入抑或影響力，但給人的感覺是少了點馮氏幽默。08年《非誠勿擾》算是一種回歸，對觀眾有了交待，對中國電影市場則延續(xù)著“卓越貢獻”的表現(xiàn)。
馮小剛電影對我們的“騷擾”，其實就是一種電影文化的影響，國人先是接受革命題材電影的狂轟濫炸，之后又接受進口大片的洗禮，今天則享受名副其實的國產(chǎn)電影的“騷擾”。作為一個知識青年，筆者樂見這種發(fā)展現(xiàn)狀，不是說我有多么高尚的愛國主義精神，而是感覺我們生活的這個國度需要保護本土的文化，自己的市場。當然，這種保護不是閉關(guān)鎖國，而是依靠競爭，是用實力去贏得最后的競爭，笑到最后則代表著比閉關(guān)鎖國式的“保護主義”有著更有效的保護。所以，無論是從個人，或是電影市場的角度，還是站在文化這個高度，我們都需要馮小剛賀歲片的“騷擾”。
