第七屆中國(guó)電視金鷹節(jié)，《闖關(guān)東》橫掃七項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為此次金鷹獎(jiǎng)評(píng)選的最大贏家。頒獎(jiǎng)臺(tái)上，主演李幼斌說(shuō)了一句話(huà)：“我覺(jué)得得獎(jiǎng)?wù)娴牟皇茄輪T的原因，我們攤上了一個(gè)好的劇本，再有一個(gè)好的團(tuán)體。我在這兒特別感謝高滿(mǎn)堂和孫建業(yè)寫(xiě)了這么好的一個(gè)劇本。”(《生活日?qǐng)?bào)》9月1日)

　　李幼斌的這個(gè)表達(dá)，有自謙的成分。然而，“攤上了一個(gè)好的劇本”的表達(dá)，卻絕非信口之言。

　　《闖關(guān)東》的劇本，確實(shí)夠得上“最佳劇本”。劇本全景式再現(xiàn)一部驚天移民史，跨越近300年時(shí)間，涉及各行各業(yè)、各種社會(huì)勢(shì)力、各個(gè)文化層面，是一部充滿(mǎn)悲情的民族命運(yùn)史。編劇的成功不是偶然的。除了過(guò)人的創(chuàng)作功底外，主要靠?jī)蓷l：

　　一是極厚實(shí)的生活積淀。兩位編劇同為關(guān)東移民后裔，都有“闖關(guān)東”的間接生活感受。為了寫(xiě)好劇本，他們不惜用一個(gè)半月時(shí)間，跨越東北三省及膠東、魯西南地區(qū)，行程達(dá)7000公里，走遍4個(gè)省的圖書(shū)館、檔案館，采訪了上百人，以開(kāi)闊思路、激發(fā)創(chuàng)作靈感。

　　二是高度的歷史責(zé)任感。編劇之一的孫建業(yè)說(shuō)，《闖關(guān)東》“這部劇決不是為了娛樂(lè)而娛樂(lè)”，而是要重現(xiàn)今天仍然需要的民族精神。另一位編劇高滿(mǎn)堂則說(shuō)，《闖關(guān)東》就是要寫(xiě)那個(gè)年代闖關(guān)東人身上所體現(xiàn)出來(lái)的中華民族的偉大精神和高尚情懷�！蛾J關(guān)東》這部戲傳遞給老百姓的是一種精神。民族精神，是他們創(chuàng)作的源泉。讓歷史告訴未來(lái)的強(qiáng)烈責(zé)任感，是他們創(chuàng)作的動(dòng)力。八易其稿之下，一部?jī)?yōu)秀劇本就此誕生。

　　劇本是影視的靈魂，沒(méi)有好劇本，再有能耐的導(dǎo)演和演員也難為無(wú)米之炊。幾個(gè)月前，在央視播出《闖關(guān)東》贏得高收視率后，高滿(mǎn)堂在接受采訪時(shí)曾說(shuō)過(guò)一段話(huà)：當(dāng)下中國(guó)，電視劇已經(jīng)到了一個(gè)讓人越來(lái)越難以接受的程度，大量膚淺、沒(méi)有閱歷和質(zhì)感的作品充斥著整個(gè)熒屏。而造成這種現(xiàn)象的原因，一是投資方、制片人急功近利，過(guò)分看重一時(shí)的投資回報(bào)；二是富有閱歷、質(zhì)感和人生經(jīng)驗(yàn)的編劇越來(lái)越少。

　　高滿(mǎn)堂的這個(gè)批評(píng)，忽略了中國(guó)影視劇不景氣的一個(gè)重要原因，那就是編劇及其勞動(dòng)不受尊重。這表現(xiàn)在多方面：一是制片人和導(dǎo)演不經(jīng)編劇授權(quán)同意，擅自篡改或歪曲劇本原意；二是隨意取消合約，剽竊編劇的創(chuàng)意和構(gòu)思；三是違背合約規(guī)定，任意拖欠、克扣劇本酬金；四是侵犯編劇的署名權(quán)、作品復(fù)播版權(quán)、DVD版權(quán)、海外版權(quán)等所有版權(quán)的利益分成權(quán)。因編劇不受尊重，好的作品出不來(lái)，大量浮躁、膚淺的作品充斥熒屏。編劇不受尊重帶來(lái)的劇本危機(jī)，是中國(guó)影視鏈條上最大的一塊短板。

　　中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)編劇學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東說(shuō)得好，文化產(chǎn)業(yè)，內(nèi)容為王，劇本為魂，形象為核，是智慧和點(diǎn)子產(chǎn)業(yè)。文化產(chǎn)業(yè)最大的保證，就是維護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)。尊重編劇和編劇的勞動(dòng)，有效保護(hù)編劇的合法權(quán)利，借以激勵(lì)更多優(yōu)秀編劇成長(zhǎng)，形成一支龐大、優(yōu)秀的編劇群體，這才是中國(guó)影視的希望所在。