第七屆中國電視金鷹節(jié)，《闖關(guān)東》橫掃七項大獎，成為此次金鷹獎評選的最大贏家。頒獎臺上，主演李幼斌說了一句話：“我覺得得獎?wù)娴牟皇茄輪T的原因，我們攤上了一個好的劇本，再有一個好的團體。我在這兒特別感謝高滿堂和孫建業(yè)寫了這么好的一個劇本。”(《生活日報》9月1日)

　　李幼斌的這個表達，有自謙的成分。然而，“攤上了一個好的劇本”的表達，卻絕非信口之言。

　　《闖關(guān)東》的劇本，確實夠得上“最佳劇本”。劇本全景式再現(xiàn)一部驚天移民史，跨越近300年時間，涉及各行各業(yè)、各種社會勢力、各個文化層面，是一部充滿悲情的民族命運史。編劇的成功不是偶然的。除了過人的創(chuàng)作功底外，主要靠兩條：

　　一是極厚實的生活積淀。兩位編劇同為關(guān)東移民后裔，都有“闖關(guān)東”的間接生活感受。為了寫好劇本，他們不惜用一個半月時間，跨越東北三省及膠東、魯西南地區(qū)，行程達7000公里，走遍4個省的圖書館、檔案館，采訪了上百人，以開闊思路、激發(fā)創(chuàng)作靈感。

　　二是高度的歷史責任感。編劇之一的孫建業(yè)說，《闖關(guān)東》“這部劇決不是為了娛樂而娛樂”，而是要重現(xiàn)今天仍然需要的民族精神。另一位編劇高滿堂則說，《闖關(guān)東》就是要寫那個年代闖關(guān)東人身上所體現(xiàn)出來的中華民族的偉大精神和高尚情懷�！蛾J關(guān)東》這部戲傳遞給老百姓的是一種精神。民族精神，是他們創(chuàng)作的源泉。讓歷史告訴未來的強烈責任感，是他們創(chuàng)作的動力。八易其稿之下，一部優(yōu)秀劇本就此誕生。

　　劇本是影視的靈魂，沒有好劇本，再有能耐的導演和演員也難為無米之炊。幾個月前，在央視播出《闖關(guān)東》贏得高收視率后，高滿堂在接受采訪時曾說過一段話：當下中國，電視劇已經(jīng)到了一個讓人越來越難以接受的程度，大量膚淺、沒有閱歷和質(zhì)感的作品充斥著整個熒屏。而造成這種現(xiàn)象的原因，一是投資方、制片人急功近利，過分看重一時的投資回報；二是富有閱歷、質(zhì)感和人生經(jīng)驗的編劇越來越少。

　　高滿堂的這個批評，忽略了中國影視劇不景氣的一個重要原因，那就是編劇及其勞動不受尊重。這表現(xiàn)在多方面：一是制片人和導演不經(jīng)編劇授權(quán)同意，擅自篡改或歪曲劇本原意；二是隨意取消合約，剽竊編劇的創(chuàng)意和構(gòu)思；三是違背合約規(guī)定，任意拖欠、克扣劇本酬金；四是侵犯編劇的署名權(quán)、作品復播版權(quán)、DVD版權(quán)、海外版權(quán)等所有版權(quán)的利益分成權(quán)。因編劇不受尊重，好的作品出不來，大量浮躁、膚淺的作品充斥熒屏。編劇不受尊重帶來的劇本危機，是中國影視鏈條上最大的一塊短板。

　　中國電影文學學會會長、中國編劇學會會長王興東說得好，文化產(chǎn)業(yè)，內(nèi)容為王，劇本為魂，形象為核，是智慧和點子產(chǎn)業(yè)。文化產(chǎn)業(yè)最大的保證，就是維護知識產(chǎn)權(quán)。尊重編劇和編劇的勞動，有效保護編劇的合法權(quán)利，借以激勵更多優(yōu)秀編劇成長，形成一支龐大、優(yōu)秀的編劇群體，這才是中國影視的希望所在。