《圖雅的婚事》獲得了柏林金熊獎后，第六代導(dǎo)演王全安的名字也響亮了起來，余男和王全安的珠聯(lián)璧合使我們想到了早年的張藝謀和鞏俐。近日，導(dǎo)演王全安和演員余男繼《月蝕》、《驚蟄》、《圖雅的婚事》后的第四部作品《紡織姑娘》已經(jīng)完成了后期制作。

　　《紡織姑娘》是一部現(xiàn)實主義題材的作品，反映幾代紡織女工靠微薄的工資生存，為支援國家建設(shè)獻出了愛情和青春，被時代離棄的她們正在掙扎和重生的真實故事。為求真實的效果，余男在片中奉獻了她從影以來最突破尺度的表演，而此次影片中的“全裸出鏡”不僅有余男個人的沐浴場景，還有大場面的紡織女工集體沐浴的戲份。最近，女主演余男“全裸出鏡”以及“裸戲”最終被刪，成為媒體的一個熱門話題。

　　對于“裸戲”，有關(guān)部門的尺度一直以來采取的都是從緊政策，這也是我們電影創(chuàng)作所處的國情，現(xiàn)在不是有一種要求建立“分級制”的聲音嗎？目的也就是想使“裸戲”合法化。不論“分級制”有沒有實施的可能，從目前的現(xiàn)實情況來看，明知不可為而為之，這是對“審查規(guī)則”的一種挑戰(zhàn)。

　　從《紡織姑娘》的“全裸出鏡”，想到了《鹿鼎記》的“情色鏡頭”�，F(xiàn)在，“裸戲”和“情色”已成為“炒作”的一種手段。張紀中先是以“情色被刪”作賣點進行炒作，后來對觀眾的批評又大動肝火。即便廣電總局在審查時要求《鹿鼎記》刪除了不少鏡頭，但片中有的場面還是讓人感覺相當?shù)退住！?

　　有句成語叫“含英咀華”，出自韓愈的《進學(xué)解》中“沉浸醲郁，含英咀華。”比喻琢磨、領(lǐng)會詩文中的精華。中國文化之美講究“含蓄”，切忌直白，影視藝術(shù)也是如此。文藝片要走進觀眾的視線，還是要用藝術(shù)的電影語言來感動觀眾。

　　一部反映“紡織女工”生活的影片，難道只有通過“全裸出鏡”的描寫才能達到真實的藝術(shù)效果？顯然這是對藝術(shù)的誤讀。事實上，想靠“裸戲”贏得票房，不僅低估了觀眾的審美覺悟，更是對自己缺乏藝術(shù)自信。