范偉的一口東北腔備受爭(zhēng)議
我有話說(shuō)>>
足足準(zhǔn)備了兩眶眼淚，卻沒(méi)能流出來(lái)。帶著一顆期待被震撼的心，換來(lái)的卻只是一碗清湯寡水。
在汶川大地震兩個(gè)月后，央視率先推出了以此為題材的14集電視連續(xù)劇《震撼世界的七日》。就頭兩集來(lái)看，情節(jié)舒緩?fù)享�，人物�?nèi)在聯(lián)系過(guò)于分散，本該營(yíng)造起來(lái)的緊張氣氛，結(jié)果卻僅能讓觀眾憶起派出所長(zhǎng)劉大林與幾個(gè)人現(xiàn)場(chǎng)孤零零地?fù)尵�。除飾演小老板莊西偉的范偉有較為搶眼的本色演出之外，讓人感覺(jué)這不像是一場(chǎng)震驚世界的大地震，更像是一棟居民樓倒塌后的普通施救現(xiàn)場(chǎng)。
若論細(xì)節(jié)，那更是漏洞百出。對(duì)白空話套話過(guò)多，緊張變得不緊張；開(kāi)拔部隊(duì)軍車所載官兵空蕩蕩，使人頓時(shí)生出，為什么不少開(kāi)幾臺(tái)軍車的疑問(wèn)；一位從廢墟中抬出的亡者，居然還緊緊抓著擔(dān)架……
《震》劇本想通過(guò)一些短小情節(jié)的描寫，來(lái)豐富作品的藝術(shù)感染力。但無(wú)論是解放軍戰(zhàn)士替江油妻子發(fā)出求救信，還是電視記者沒(méi)有真正深入一線采訪，播報(bào)新聞模棱兩可等，這些都是前段時(shí)間比較有影響的網(wǎng)絡(luò)事件，炒這些冷飯，怎能激起觀眾的興趣？
汶川大地震后，央視和四川衛(wèi)視都開(kāi)通了24小時(shí)直播，加之平面媒體和網(wǎng)絡(luò)的大量現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，許多公眾雖然沒(méi)能親歷地震現(xiàn)場(chǎng)，但腦海里早就有一個(gè)屬于自己的地震想象效果圖，這無(wú)疑給藝術(shù)作品提出了更高要求。《震》劇除了那些地震本來(lái)造成的破壞現(xiàn)場(chǎng)外，不知為什么，導(dǎo)演顯然沒(méi)有考慮對(duì)場(chǎng)景布置作太大的努力，以致許多畫面有似曾相識(shí)，或者遠(yuǎn)不及先前披露的畫面那般震感。
此劇播出前，總導(dǎo)演趙浚凱和張子揚(yáng)一再?gòu)?qiáng)調(diào)，該劇不會(huì)再現(xiàn)慘烈的地震場(chǎng)面，而是要借助這部作品為災(zāi)區(qū)人民帶去心靈慰藉。災(zāi)難片的目的確實(shí)不只是為了讓人掉下眼淚，但災(zāi)難片起碼得給人足夠地震撼。失去強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊震撼，災(zāi)難片便有如清湯寡水。震撼雖然也離不開(kāi)對(duì)人類努力與頑強(qiáng)精神加以闡釋，但更離不開(kāi)對(duì)大自然力量保持足夠的敬畏。因?yàn)槿瞬荒軇偬欤鹬刈匀�，人類才�?huì)順應(yīng)自然。
注意到，許多媒體在報(bào)道這部率先登陸屏幕的電視劇時(shí)，不是如何突出劇情和藝術(shù)特色，而是一味強(qiáng)調(diào)時(shí)間之緊，危險(xiǎn)之大，困難之多等特殊情況。憑心而論，這些特殊情況用不著反復(fù)向觀眾陳述，觀眾需要看到的是一部藝術(shù)作品，而不是演員如何吃苦耐勞，克難制勝�；蛘咧v，如果演藝人員吃了那么多的苦，冒了那么大的危險(xiǎn)，結(jié)果沒(méi)能拿出一部足以打動(dòng)觀眾的藝術(shù)力作，縱使觀眾會(huì)在道義上表示理解與支持，但很不幸，這與藝術(shù)共鳴無(wú)關(guān)。
針對(duì)眾多影視制作機(jī)構(gòu)一窩蜂地涌向?yàn)?zāi)區(qū)，前不久，成龍?jiān)Z(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)：“不要為了賺錢而把好事變成壞事。美國(guó)‘9•11’事件發(fā)生起碼三四年后才拍了那么兩部作品，我們?nèi)绻F(xiàn)在都去拍，那么將來(lái)只能出來(lái)一堆大爛片”。成龍的警言雖在前，到底有多少人真正聽(tīng)進(jìn)去了不得而知。據(jù)稱，《震》劇開(kāi)始制作了26集，實(shí)際播出時(shí)已壓縮至14集。如果僅就前兩集來(lái)看，理當(dāng)還有更大的壓縮空間，不知諸位看官意下如何？
