范偉的一口東北腔備受爭(zhēng)議
我有話說(shuō)>>
足足準(zhǔn)備了兩眶眼淚,卻沒(méi)能流出來(lái)。帶著一顆期待被震撼的心,換來(lái)的卻只是一碗清湯寡水。
在汶川大地震兩個(gè)月后,央視率先推出了以此為題材的14集電視連續(xù)劇《震撼世界的七日》。就頭兩集來(lái)看,情節(jié)舒緩?fù)享,人物?nèi)在聯(lián)系過(guò)于分散,本該營(yíng)造起來(lái)的緊張氣氛,結(jié)果卻僅能讓觀眾憶起派出所長(zhǎng)劉大林與幾個(gè)人現(xiàn)場(chǎng)孤零零地?fù)尵。除飾演小老板莊西偉的范偉有較為搶眼的本色演出之外,讓人感覺(jué)這不像是一場(chǎng)震驚世界的大地震,更像是一棟居民樓倒塌后的普通施救現(xiàn)場(chǎng)。
若論細(xì)節(jié),那更是漏洞百出。對(duì)白空話套話過(guò)多,緊張變得不緊張;開(kāi)拔部隊(duì)軍車所載官兵空蕩蕩,使人頓時(shí)生出,為什么不少開(kāi)幾臺(tái)軍車的疑問(wèn);一位從廢墟中抬出的亡者,居然還緊緊抓著擔(dān)架……
《震》劇本想通過(guò)一些短小情節(jié)的描寫,來(lái)豐富作品的藝術(shù)感染力。但無(wú)論是解放軍戰(zhàn)士替江油妻子發(fā)出求救信,還是電視記者沒(méi)有真正深入一線采訪,播報(bào)新聞模棱兩可等,這些都是前段時(shí)間比較有影響的網(wǎng)絡(luò)事件,炒這些冷飯,怎能激起觀眾的興趣?
汶川大地震后,央視和四川衛(wèi)視都開(kāi)通了24小時(shí)直播,加之平面媒體和網(wǎng)絡(luò)的大量現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道,許多公眾雖然沒(méi)能親歷地震現(xiàn)場(chǎng),但腦海里早就有一個(gè)屬于自己的地震想象效果圖,這無(wú)疑給藝術(shù)作品提出了更高要求。《震》劇除了那些地震本來(lái)造成的破壞現(xiàn)場(chǎng)外,不知為什么,導(dǎo)演顯然沒(méi)有考慮對(duì)場(chǎng)景布置作太大的努力,以致許多畫面有似曾相識(shí),或者遠(yuǎn)不及先前披露的畫面那般震感。
此劇播出前,總導(dǎo)演趙浚凱和張子揚(yáng)一再?gòu)?qiáng)調(diào),該劇不會(huì)再現(xiàn)慘烈的地震場(chǎng)面,而是要借助這部作品為災(zāi)區(qū)人民帶去心靈慰藉。災(zāi)難片的目的確實(shí)不只是為了讓人掉下眼淚,但災(zāi)難片起碼得給人足夠地震撼。失去強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊震撼,災(zāi)難片便有如清湯寡水。震撼雖然也離不開(kāi)對(duì)人類努力與頑強(qiáng)精神加以闡釋,但更離不開(kāi)對(duì)大自然力量保持足夠的敬畏。因?yàn)槿瞬荒軇偬欤鹬刈匀,人類才?huì)順應(yīng)自然。
注意到,許多媒體在報(bào)道這部率先登陸屏幕的電視劇時(shí),不是如何突出劇情和藝術(shù)特色,而是一味強(qiáng)調(diào)時(shí)間之緊,危險(xiǎn)之大,困難之多等特殊情況。憑心而論,這些特殊情況用不著反復(fù)向觀眾陳述,觀眾需要看到的是一部藝術(shù)作品,而不是演員如何吃苦耐勞,克難制勝;蛘咧v,如果演藝人員吃了那么多的苦,冒了那么大的危險(xiǎn),結(jié)果沒(méi)能拿出一部足以打動(dòng)觀眾的藝術(shù)力作,縱使觀眾會(huì)在道義上表示理解與支持,但很不幸,這與藝術(shù)共鳴無(wú)關(guān)。
針對(duì)眾多影視制作機(jī)構(gòu)一窩蜂地涌向?yàn)?zāi)區(qū),前不久,成龍?jiān)Z(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō):“不要為了賺錢而把好事變成壞事。美國(guó)‘9•11’事件發(fā)生起碼三四年后才拍了那么兩部作品,我們?nèi)绻F(xiàn)在都去拍,那么將來(lái)只能出來(lái)一堆大爛片”。成龍的警言雖在前,到底有多少人真正聽(tīng)進(jìn)去了不得而知。據(jù)稱,《震》劇開(kāi)始制作了26集,實(shí)際播出時(shí)已壓縮至14集。如果僅就前兩集來(lái)看,理當(dāng)還有更大的壓縮空間,不知諸位看官意下如何?