有時(shí)候，一件突發(fā)的事件會(huì)讓你沒有任何準(zhǔn)備。
你想拒絕，卻竟然找不到一個(gè)最合適的借口。后來，你沒有拒絕，可在你接受的過程中，一個(gè)個(gè)意想不到的細(xì)節(jié)卻接連發(fā)生。
4月26日晚，在廣州西南角一棟偏僻的大樓里，一個(gè)叫井‘空間’的奇怪房子中，廣東樂團(tuán)沼澤正舉行他們又一張專輯的首發(fā)演出。但這一次，唱片的主角不再是他們自己，而是13組。他們是沼澤樂隊(duì)的朋友們。在近年內(nèi)一起同臺(tái)演出的過程中，一個(gè)計(jì)劃終于落實(shí)。這張專輯叫《變形記》。這一晚，也是他們“變形的N種方式”08中國巡演的第一站。
限量1千張，這是繼今年1月底云南的‘腰’樂團(tuán)的《他們說忘了搖滾有問題》之后，國內(nèi)第二張以限量＋手寫編碼方式發(fā)表的獨(dú)立樂團(tuán)的作品。21cm x 21cm，這是《變形記》的封套尺寸。今天的沼澤似乎正努力的從各種途徑自中國搖滾的統(tǒng)一感官模式中脫離出來。從表面上看，“我們唱沼澤的歌”似乎是這張作品的主題，但其實(shí)，沼澤提供的只是十多組原材料，最終的質(zhì)感和氣味，將被沼澤的朋友們創(chuàng)造、擁有和享用。借沼澤的光，了解中國音樂的現(xiàn)狀和形狀，這是《變形記》背后隱藏的更多的資源和福利。資源共享，是《變形記》創(chuàng)作的一個(gè)起點(diǎn)；各取所需，是變形的藝人們的基本手段；存同求異，是音樂變形的失落，更是夢想。
專輯的主打歌《變形記之拷貝出錯(cuò)》已經(jīng)顯露了沼澤今天變形的一個(gè)初步結(jié)果。這的確不是‘正常’規(guī)格的搖滾，因?yàn)槌錆M了電氣化的氛圍；說它是電子樂，中途那悠揚(yáng)的小號(hào)分明又含雜著爵士的情結(jié)；說它是爵士，采樣的段落又肢解出舞曲的塊面；說它是舞曲，又暗流著實(shí)驗(yàn)的血液。沒錯(cuò)，沼澤今天精心研制的的確是一種‘四不像’的音樂風(fēng)格。這首新作品的問世讓人們看到了沼澤的一條新路。這條新路是明亮的，更是開闊的�！蹲冃斡浿截惓鲥e(cuò)》錯(cuò)得有理，也錯(cuò)出了一線新的景致。但《變形記之拷貝正確》版在哪里呢？走到08的沼澤，的確也走到了一個(gè)改革的路口。
變，是他們的一個(gè)起點(diǎn)。
不變，是他們的一個(gè)原點(diǎn)。
縱觀音樂人們對(duì)沼澤作品的各自詮釋，不少還是用自己的方式將舊作進(jìn)行一輪的翻新，他們是對(duì)沼澤之聲的一種延伸。他們沒有刻意的為烘托主題而實(shí)驗(yàn)，而是把它們嫁接到了自己的土壤里，試圖栽活。這是一種樸素的變形。如港臺(tái)組合魏如萱（前‘自然卷’主唱）與Oliver合作的第一首《時(shí)光倒流》，魏如萱本色出擊，甚至連她的吐字都很沼澤，很蜿蜒。她的表現(xiàn)是樸素的，但Oliver的介入就篡改了這個(gè)平靜如水的版圖，仿弦樂的音效制造了一種越來越緊密的壓迫力，他明顯摸到了這束光倒流的脈絡(luò)。到了3分半時(shí)，它發(fā)展成了一部大片的配樂。香港另一組組合der fluss的演繹將《清晨》演化了一首抑郁的普通話版哥特。‘假音人’主唱陳浩峰改唱國語的效果很有戲劇性，但這也許并不是他的初衷。長沙的48V成員Kayak把《驚惶》的溫暖詳實(shí)的保留下來，但里面也夾藏著他所理解的現(xiàn)代化進(jìn)程里人類內(nèi)心的“頹敗、內(nèi)傷、卑微、偉大”或“臟”。而這也是一顆唯美的種子孕胎破土的必備養(yǎng)料。聲音與玩具成員歐波將《二維》演繹得很放松，很分裂，邪氣四溢。作品開頭和結(jié)尾兩處那些細(xì)碎的聲響雖然短暫，但短暫也有對(duì)峙的權(quán)利。短暫中間也能藏著更多不能言說的秘密，短暫下面也一定覆蓋著一寸寸涂抹不去的灰暗�？上ё髌诽�，否則也許可以更破格。
舞會(huì)開場了——大連的惘聞把《沮喪》解放為了一首令人振奮的革命舞曲。這是專輯內(nèi)少有的把沼澤人聲截取為片段使用的作品之一。那些昂揚(yáng)的吉他聲浪在穩(wěn)定的節(jié)拍和輕松的變奏中越發(fā)強(qiáng)大。但可惜，時(shí)間還是太短。在人們以為它將要發(fā)展到第二個(gè)階段的賽點(diǎn)一刻，突然結(jié)束。“濕潤的氣息燃燒起……”《幾米》香港組合inLove開頭一聲清澈的無伴奏清唱巧妙的拆解了這種遺憾。香港清新組合inLove把作品演繹成一首質(zhì)樸的民謠。那同樣是一趟夢境里的手風(fēng)琴漂浮。他們是這樣理解浪漫的。前‘跳房子’成員劉利敏將《仲夏夜》翻制為一首摩登的Jungle，可以明顯感受到冰冷的氣息，原作中的人聲在作品的前2分半被移植進(jìn)一個(gè)陰暗的空間，在后2分半里，又跳將出來�！秾ひ挕繁粡V州的新樂團(tuán)Golden Cage演繹成一首熱浪少年的搖滾，可以成為一支新一代的上學(xué)曲�！堕T》的開動(dòng)制造了一種陰森的氣氛。演繹者變成以O(shè)liver為主，魏如萱為輔。作品開頭忠實(shí)的保留了沼澤主音某些詭異超常的唱腔（那種聲嘶力竭的歌唱方式有時(shí)候想想是非常匪夷所思的），但到了1分40秒，結(jié)構(gòu)就開始變幻了。盡管嘶啞的人聲還在延續(xù)，但這已不重要了。那些詭異的片段正一絲絲溶解進(jìn)一塊詭秘的幕布，這塊幕布似乎可以吸收一切不理智的、不可理喻的、不和諧的因子，然后以自己的原理編織出一條神奇的魔毯。
《忍……二維》被A演繹成專輯內(nèi)最有人文氣息的一首，在他們深陷其中的憤懣和困惑中，他們低調(diào)緩慢的尋找著屬于他們的自由�！吨傧囊埂返牡诙嬗上愀鄣腶Lok操刀，顆粒式的電音似乎正敲打著一份深夜的秘密電報(bào)。寂靜，是可以無限下載試聽的，對(duì)夜的行程了如指掌的人是有能力詮釋夜的紋路的。香港另一隊(duì)團(tuán)體the Pliable在《逃……夜色霓虹》中的表現(xiàn)也是哥特異常的。他們幾乎不帶任何感情色彩的演唱讓作品顯得有些走調(diào)，在即將失去平衡的時(shí)候，它和aLok的《仲夏夜》形成了上下文。在專輯快要結(jié)束時(shí)，終于出現(xiàn)了一個(gè)異類，林志英的《二維》。在這5分多里，人們已經(jīng)聞不到沼澤原來的一絲氣味。據(jù)悉，林志英只抽取了原作的某一個(gè)音軌，改造為一個(gè)耳目一新的作品。對(duì)于喜歡聽歌的樂迷來說，這樣的聆聽經(jīng)驗(yàn)是忍無可忍的，因?yàn)樵谧髌返暮?分22秒幾乎是一片空白�？磥韺］嬛谱魅藢⒋饲旁诮Y(jié)尾是比較明智的。在專輯的另外一部分，是一張收錄6首影像的DVD。
