有時(shí)候,一件突發(fā)的事件會(huì)讓你沒有任何準(zhǔn)備。
你想拒絕,卻竟然找不到一個(gè)最合適的借口。后來,你沒有拒絕,可在你接受的過程中,一個(gè)個(gè)意想不到的細(xì)節(jié)卻接連發(fā)生。
4月26日晚,在廣州西南角一棟偏僻的大樓里,一個(gè)叫井‘空間’的奇怪房子中,廣東樂團(tuán)沼澤正舉行他們又一張專輯的首發(fā)演出。但這一次,唱片的主角不再是他們自己,而是13組。他們是沼澤樂隊(duì)的朋友們。在近年內(nèi)一起同臺(tái)演出的過程中,一個(gè)計(jì)劃終于落實(shí)。這張專輯叫《變形記》。這一晚,也是他們“變形的N種方式”08中國巡演的第一站。
限量1千張,這是繼今年1月底云南的‘腰’樂團(tuán)的《他們說忘了搖滾有問題》之后,國內(nèi)第二張以限量+手寫編碼方式發(fā)表的獨(dú)立樂團(tuán)的作品。21cm x 21cm,這是《變形記》的封套尺寸。今天的沼澤似乎正努力的從各種途徑自中國搖滾的統(tǒng)一感官模式中脫離出來。從表面上看,“我們唱沼澤的歌”似乎是這張作品的主題,但其實(shí),沼澤提供的只是十多組原材料,最終的質(zhì)感和氣味,將被沼澤的朋友們創(chuàng)造、擁有和享用。借沼澤的光,了解中國音樂的現(xiàn)狀和形狀,這是《變形記》背后隱藏的更多的資源和福利。資源共享,是《變形記》創(chuàng)作的一個(gè)起點(diǎn);各取所需,是變形的藝人們的基本手段;存同求異,是音樂變形的失落,更是夢想。
專輯的主打歌《變形記之拷貝出錯(cuò)》已經(jīng)顯露了沼澤今天變形的一個(gè)初步結(jié)果。這的確不是‘正常’規(guī)格的搖滾,因?yàn)槌錆M了電氣化的氛圍;說它是電子樂,中途那悠揚(yáng)的小號(hào)分明又含雜著爵士的情結(jié);說它是爵士,采樣的段落又肢解出舞曲的塊面;說它是舞曲,又暗流著實(shí)驗(yàn)的血液。沒錯(cuò),沼澤今天精心研制的的確是一種‘四不像’的音樂風(fēng)格。這首新作品的問世讓人們看到了沼澤的一條新路。這條新路是明亮的,更是開闊的!蹲冃斡浿截惓鲥e(cuò)》錯(cuò)得有理,也錯(cuò)出了一線新的景致。但《變形記之拷貝正確》版在哪里呢?走到08的沼澤,的確也走到了一個(gè)改革的路口。
變,是他們的一個(gè)起點(diǎn)。
不變,是他們的一個(gè)原點(diǎn)。
縱觀音樂人們對(duì)沼澤作品的各自詮釋,不少還是用自己的方式將舊作進(jìn)行一輪的翻新,他們是對(duì)沼澤之聲的一種延伸。他們沒有刻意的為烘托主題而實(shí)驗(yàn),而是把它們嫁接到了自己的土壤里,試圖栽活。這是一種樸素的變形。如港臺(tái)組合魏如萱(前‘自然卷’主唱)與Oliver合作的第一首《時(shí)光倒流》,魏如萱本色出擊,甚至連她的吐字都很沼澤,很蜿蜒。她的表現(xiàn)是樸素的,但Oliver的介入就篡改了這個(gè)平靜如水的版圖,仿弦樂的音效制造了一種越來越緊密的壓迫力,他明顯摸到了這束光倒流的脈絡(luò)。到了3分半時(shí),它發(fā)展成了一部大片的配樂。香港另一組組合der fluss的演繹將《清晨》演化了一首抑郁的普通話版哥特。‘假音人’主唱陳浩峰改唱國語的效果很有戲劇性,但這也許并不是他的初衷。長沙的48V成員Kayak把《驚惶》的溫暖詳實(shí)的保留下來,但里面也夾藏著他所理解的現(xiàn)代化進(jìn)程里人類內(nèi)心的“頹敗、內(nèi)傷、卑微、偉大”或“臟”。而這也是一顆唯美的種子孕胎破土的必備養(yǎng)料。聲音與玩具成員歐波將《二維》演繹得很放松,很分裂,邪氣四溢。作品開頭和結(jié)尾兩處那些細(xì)碎的聲響雖然短暫,但短暫也有對(duì)峙的權(quán)利。短暫中間也能藏著更多不能言說的秘密,短暫下面也一定覆蓋著一寸寸涂抹不去的灰暗?上ё髌诽,否則也許可以更破格。
舞會(huì)開場了——大連的惘聞把《沮喪》解放為了一首令人振奮的革命舞曲。這是專輯內(nèi)少有的把沼澤人聲截取為片段使用的作品之一。那些昂揚(yáng)的吉他聲浪在穩(wěn)定的節(jié)拍和輕松的變奏中越發(fā)強(qiáng)大。但可惜,時(shí)間還是太短。在人們以為它將要發(fā)展到第二個(gè)階段的賽點(diǎn)一刻,突然結(jié)束。“濕潤的氣息燃燒起……”《幾米》香港組合inLove開頭一聲清澈的無伴奏清唱巧妙的拆解了這種遺憾。香港清新組合inLove把作品演繹成一首質(zhì)樸的民謠。那同樣是一趟夢境里的手風(fēng)琴漂浮。他們是這樣理解浪漫的。前‘跳房子’成員劉利敏將《仲夏夜》翻制為一首摩登的Jungle,可以明顯感受到冰冷的氣息,原作中的人聲在作品的前2分半被移植進(jìn)一個(gè)陰暗的空間,在后2分半里,又跳將出來!秾ひ挕繁粡V州的新樂團(tuán)Golden Cage演繹成一首熱浪少年的搖滾,可以成為一支新一代的上學(xué)曲!堕T》的開動(dòng)制造了一種陰森的氣氛。演繹者變成以O(shè)liver為主,魏如萱為輔。作品開頭忠實(shí)的保留了沼澤主音某些詭異超常的唱腔(那種聲嘶力竭的歌唱方式有時(shí)候想想是非常匪夷所思的),但到了1分40秒,結(jié)構(gòu)就開始變幻了。盡管嘶啞的人聲還在延續(xù),但這已不重要了。那些詭異的片段正一絲絲溶解進(jìn)一塊詭秘的幕布,這塊幕布似乎可以吸收一切不理智的、不可理喻的、不和諧的因子,然后以自己的原理編織出一條神奇的魔毯。
《忍……二維》被A演繹成專輯內(nèi)最有人文氣息的一首,在他們深陷其中的憤懣和困惑中,他們低調(diào)緩慢的尋找著屬于他們的自由!吨傧囊埂返牡诙嬗上愀鄣腶Lok操刀,顆粒式的電音似乎正敲打著一份深夜的秘密電報(bào)。寂靜,是可以無限下載試聽的,對(duì)夜的行程了如指掌的人是有能力詮釋夜的紋路的。香港另一隊(duì)團(tuán)體the Pliable在《逃……夜色霓虹》中的表現(xiàn)也是哥特異常的。他們幾乎不帶任何感情色彩的演唱讓作品顯得有些走調(diào),在即將失去平衡的時(shí)候,它和aLok的《仲夏夜》形成了上下文。在專輯快要結(jié)束時(shí),終于出現(xiàn)了一個(gè)異類,林志英的《二維》。在這5分多里,人們已經(jīng)聞不到沼澤原來的一絲氣味。據(jù)悉,林志英只抽取了原作的某一個(gè)音軌,改造為一個(gè)耳目一新的作品。對(duì)于喜歡聽歌的樂迷來說,這樣的聆聽經(jīng)驗(yàn)是忍無可忍的,因?yàn)樵谧髌返暮?分22秒幾乎是一片空白?磥韺]嬛谱魅藢⒋饲旁诮Y(jié)尾是比較明智的。在專輯的另外一部分,是一張收錄6首影像的DVD。